暴力美學(xué)電影《罪惡之城》的視覺(jué)解構(gòu)

    “暴力”和“美學(xué)”，原本是兩個(gè)風(fēng)馬牛不相及的詞語(yǔ)，然而當(dāng)代電影卻將它們巧妙融合在一起，逐漸形成了一種廣為人知的藝術(shù)形式——“暴力美學(xué)”。它通常采用適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)手段，以夸張的寫(xiě)實(shí)手法直觀渲染或以形式化的象征手法委婉影射暴力過(guò)程與血腥場(chǎng)景，從而在刺激感官的同時(shí)傳遞蕩人心魄的審美體驗(yàn)和發(fā)人深省的主題內(nèi)涵。然而，一部由漫畫(huà)改編的電影《罪惡之城》卻打破常規(guī)，利用平面化、概念化的視覺(jué)語(yǔ)言，另辟蹊徑，創(chuàng)造了別具一格的暴力美學(xué)。該片以極致藝術(shù)化的視覺(jué)設(shè)計(jì)手法直觀表達(dá)了大量暴力過(guò)程和血腥場(chǎng)景，非但沒(méi)有令人作嘔的低俗感，反而讓赤裸裸的暴力鏡頭變得憂郁凄美、韻味深邃，實(shí)乃暴力美學(xué)電影的創(chuàng)新佳作。

一、視覺(jué)語(yǔ)言要與劇情主題協(xié)調(diào)一致

    電影《罪惡之城》改編自弗蘭克·米勒的同名漫畫(huà)，講述了三個(gè)相互關(guān)聯(lián)的故事：罪城、狙殺和黃雜種。這三個(gè)故事都發(fā)生在同一個(gè)虛構(gòu)的城市——罪惡之城。而在這座城市中，本應(yīng)代表光明和正義的主教大人、參議員、警察卻正是罪惡的根源。黑暗是這座城市唯一的風(fēng)景，暴力成為其中僅存的正義。為契合影片劇情與主題，整部電影的故事幾乎都被安排發(fā)生在幽深的黑夜，采用簡(jiǎn)單粗獷的平面影像和對(duì)比強(qiáng)烈的概念色彩作為視覺(jué)語(yǔ)言，極力營(yíng)造黑暗而恐怖的城市氛圍。其中，平面化的場(chǎng)景風(fēng)格大膽省略了無(wú)關(guān)緊要的畫(huà)面細(xì)節(jié)，甚至采用純粹的色塊重塑視覺(jué)物象，使暴力主題變得簡(jiǎn)單直白，使血腥劇情變得含蓄深沉；而概念化的色彩應(yīng)用則以黑白調(diào)為主，再配合對(duì)比強(qiáng)烈的局部彩色，塑造了一座物欲橫流、墮落腐化、暗無(wú)天日的城市影像。此二者恰與電影劇情完美協(xié)調(diào)，與電影主題高度一致，徹底激活了這座被黑暗和暴力籠罩的罪惡之城。

二、平面化的場(chǎng)景風(fēng)格解析

    1、片頭中，天臺(tái)上的殺手與紅裙女人沐浴著絲絲細(xì)雨，在瑟瑟寒風(fēng)中擁吻的場(chǎng)景，為這個(gè)亂世帶來(lái)了僅存的一點(diǎn)點(diǎn)溫暖和浪漫。然而，伴隨黑白兩極純色畫(huà)面的突然切入，使這彌足珍貴的瞬間即刻化作凄美的陰謀，為之后急轉(zhuǎn)直下的暗殺劇情埋下了伏筆。

    2、故事“罪城”中，硬漢Marv與母親站在落地窗前的對(duì)話場(chǎng)景采用平面剪影形式進(jìn)行視覺(jué)呈現(xiàn)，讓之前混亂暴力的故事情節(jié)戛然而止。此刻，血腥的恐怖氛圍霎時(shí)變得溫馨而純粹，整個(gè)畫(huà)面彌漫著單純的母子親情，為這座罪城帶來(lái)了片刻的安詳與寧?kù)o。同時(shí)，這一平面化的場(chǎng)景也揭示了Marv這只“野獸”擁有看似不屬于他的人性弱點(diǎn)，為其最終的“認(rèn)罪”做足了鋪墊。隨著故事的發(fā)展，Marv抓住了殺手Kevin，并將其肢解后引狼生吞。這一驚悚畫(huà)面同樣采用黑白映襯、平面剪影的手法進(jìn)行視覺(jué)呈現(xiàn)，讓空氣中委婉地彌散著使人不寒而栗的血腥氣味，意在竭力刺激視覺(jué)感官的同時(shí)，讓毛骨悚然的場(chǎng)景變得凄美而深邃，從而巧妙暗合影片的暴力主題。

    3、故事“黃雜種”中，Hartigan是唯一正直的警察，他在片末舉槍自殺時(shí)的雪景亦然采用了平面化的影像風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)。黑白分明、凄美哀涼的影像配合“老頭死掉，小女孩活下來(lái)，公平交易”的經(jīng)典臺(tái)詞，讓Hartigan對(duì)舞女Nancy悲壯的愛(ài)與陰冷的故事環(huán)境融為一體。此時(shí)，無(wú)奈與惋惜充斥著蒼白冷漠的畫(huà)面，從而進(jìn)一步濃郁了腐化墮落的城市氛圍，罪惡之城名副其實(shí)。

三、概念化的色彩應(yīng)用解析

    電影《罪惡之城》對(duì)于色彩的概念化應(yīng)用可謂收放自如、恰到好處。整部電影以木刻般蒼勁的黑白畫(huà)面為主，唯有表達(dá)強(qiáng)烈的情感訴求時(shí)才會(huì)出現(xiàn)純度極高的彩色，這樣對(duì)比刺激的用色風(fēng)格令人印象深刻：

1、故事場(chǎng)景的色彩應(yīng)用

    整部影片的故事場(chǎng)景以黑、白、灰三個(gè)色階為主。為增強(qiáng)視覺(jué)刺激，其中的灰色被盡量削弱，由黑色取而代之；灰色與白色的出現(xiàn)也僅僅是為了讓觀眾能夠清晰地分辨那死寂般的黑色，以此塑造這座暗無(wú)天日的罪惡之城。全片唯一有彩色的場(chǎng)景出現(xiàn)在故事“狙殺”的片尾：老城的女孩們站在高樓上舉槍屠殺街道中入侵的暴徒。這一刻，黑白灰照常主宰著大銀幕，而女孩身后的天空卻伴隨著忽明忽暗的閃電被盡情染成了一片血紅。這暗紅色的夜空恰如其分地映襯著地面血流成河的街道，隱喻了大屠殺的酣暢與慘烈。故事場(chǎng)景中如此極致概念化的色彩應(yīng)用不僅暗示了尖銳的社會(huì)矛盾與脆弱的社會(huì)秩序，更深層揭示了罪惡之城簡(jiǎn)單粗野的生存法則，高度契合了電影的暴力主題。

2、人物造型的色彩應(yīng)用

    妓女Goldie作為Marv的女神，是整部影片唯一全彩色出鏡的女孩。包裹Goldie胴體的紅色床單攤開(kāi)在心形的大床上尤其醒目，與周圍的昏暗環(huán)境形成鮮明的色彩反差，強(qiáng)調(diào)了她在Marv心中刻骨銘心的烙印，從而為其死后Marv的怒火和仇殺積攢了充足的理由。

    硬漢Marv第一次受傷后，在他黝黑的面頰和粗獷的手臂上掛滿了凌亂而扁平的純白色創(chuàng)可貼，讓他渾身的傷痕散射出醒目的熒光，卻又在他淡然若定的意識(shí)面前顯得如此微不足道。這樣的色彩設(shè)計(jì)不僅直觀表現(xiàn)了Marv野獸般彪悍的身體素質(zhì)，為其驚人的抗擊打和自愈能力提供了佐證；同時(shí)還暗示了他飽經(jīng)風(fēng)霜的人生和沉穩(wěn)執(zhí)拗的性格，為Marv看似卑微的復(fù)仇理由作出了合理的詮釋，從而讓劇情的發(fā)展變得順理成章。另外，Marv受傷后流出了整部影片中十分罕見(jiàn)的紅色血液。這種原本正常的血液顏色卻在隨處充斥著白色血漿的故事場(chǎng)景中顯得珍貴而另類。它不僅體現(xiàn)了電影的暴力主題，更與Goldie的紅色床單相呼應(yīng)，影射了Marv的復(fù)仇緣由，串聯(lián)著故事“罪城”的整個(gè)劇情。

    殺手Kevin在行兇時(shí)，其佩戴的眼鏡與Marv的創(chuàng)可貼一樣，采用純白色塊表現(xiàn)，在漆黑的夜色中泛著瘆白的寒光，巧妙隱匿了Kevin直通心靈的陰冷眼神，塑造了一個(gè)深藏不露的殺手形象，讓這個(gè)看似柔弱的鄰家男孩冷酷至極，其殺手本性更顯犀利。這樣的視覺(jué)語(yǔ)言不僅隱喻了Kevin極其變態(tài)的心理和極度扭曲的靈魂，更暗示了邪惡主教Cardinal Roark將人變成魔的惡戾罪行。

    身披警服的惡棍Jackie Boy因出格行為破壞了老城的規(guī)矩而被女殺手Miho砍手，冥頑不靈的他舉槍還擊，卻被Miho戲弄，被自己手中炸膛的手槍套筒射中了腦門(mén)，最終被Miho割喉致死。其間，Jackie的斷手、插入槍筒的額頭和被刎的脖子還不時(shí)飆出泛著白光的純色血漿，死狀凄慘而滑稽。事后，一道道閃電劃破綴滿細(xì)雨的黑色夜空，讓白色的血漿與陰暗的街道形成了極其強(qiáng)烈的視覺(jué)反差。這種近乎極致的明度對(duì)比預(yù)示著暴風(fēng)驟雨般的殺戮即將來(lái)臨，為老城籠罩了一層恐怖的陰霾。為保全警察與妓女之間脆弱的停戰(zhàn)協(xié)定，讓老城的女孩們免受戰(zhàn)亂之苦，本性狹義的謀殺犯Dwight McCarthy隨即駕車前往油井拋尸。拋尸途中，Jackie的尸體癱軟在副駕座位上，嘴里一邊陰魂不散地念叨著Dwight心中的疑惑與擔(dān)憂，一邊隨著汽車顛簸的節(jié)奏肆意展示著他那被割斷喉管。那是一條沒(méi)有任何細(xì)節(jié)的黑色肉縫，與從中冒出的白色血漿共同演繹了一段震撼人心的恐怖影像，以魔幻的方式復(fù)活了惡棍警察Jackie Boy頑劣的靈魂，隱喻了他滲入骨髓的變態(tài)心理，以此暗示了權(quán)利機(jī)關(guān)的昏庸無(wú)能與深度腐化，是暴力美學(xué)的極致詮釋。

    老城女孩Becky出場(chǎng)時(shí)全身穿著時(shí)尚黑衣，唯獨(dú)漆黑的胸前掛滿了白花花的十字架。這些純白的十字色塊劃破暗夜的寂靜，表面象征著老城女孩對(duì)她的庇護(hù)，實(shí)則暗示了她與邪惡教會(huì)之間千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)，為其老城背叛者的身份埋下伏筆的同時(shí)，也深層揭示了罪惡之城中教會(huì)信仰的脆弱。

    黃雜種Roark Jr. 是參議員的兒子，全身的皮膚因整形手術(shù)的副作用變得金黃而丑陋，隨時(shí)散發(fā)著腐尸般的惡臭，影射了Roark家族充滿銅臭味的巨額財(cái)富。當(dāng)整容后的 Roark Jr. 被Hartigan用槍擊中脖子后，他血流不止卻精力健旺。那似乎流之不盡的黃色血漿猶如惡心的膿汁，暗示了Roark家族用之不竭的骯臟財(cái)富和扎根深厚的黑惡勢(shì)力。

    另外，天臺(tái)女人的紅裙碧眼、少女Miho泛著銀光的殺人武器、暴徒Manute的黃金眼球以及舞女Nancy的金色鉚釘?shù)仍煨图?xì)節(jié)都無(wú)一不體現(xiàn)著本片概念化色彩的應(yīng)用精髓。

四、暴力美學(xué)電影的視覺(jué)禁區(qū)

     積極向善的主流價(jià)值觀是人類社會(huì)發(fā)展強(qiáng)盛的指明燈，它讓鮮活的生命在真善美的道德約束下獲得了無(wú)價(jià)之寶——自由；而觀眾的心理承受底線則決定了電影中血腥暴力鏡頭的寫(xiě)實(shí)程度和美學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)形式。此二者相互關(guān)聯(lián)、共同作用，為暴力美學(xué)電影的視覺(jué)禁區(qū)勾勒了紅線。欣賞電影的暴力之美，獲得刺激的審美體驗(yàn)反映了人們對(duì)精神自由的渴望，但它絕不能凌駕社會(huì)的主流價(jià)值觀，不能涉足暴力美學(xué)的視覺(jué)禁區(qū)。從電影《罪惡之城》不難看出，優(yōu)秀的暴力美學(xué)一定建立在高度藝術(shù)化的視覺(jué)語(yǔ)言之上，是一種符合社會(huì)主流價(jià)值觀的藝術(shù)形式。反之，若為追求超凡的感官刺激，逾越了大眾的心理底線，偏執(zhí)地寫(xiě)實(shí)血肉模糊的暴力情景，縱然會(huì)帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)體驗(yàn)，但也必定會(huì)使人產(chǎn)生惡心的負(fù)罪感。這樣的電影宣揚(yáng)赤裸裸的極端暴力，是對(duì)生命的漠視和對(duì)自由的褻瀆，毫無(wú)美感可言，讓觀眾難以接受，終將淪為視覺(jué)污染。

結(jié)語(yǔ)

    在“暴力美學(xué)”概念出現(xiàn)之前，暴力與美學(xué)一直是相互矛盾的逆命題。然而，當(dāng)電影中的血腥暴力通過(guò)合理的視覺(jué)設(shè)計(jì)手法融入美學(xué)基因之后，其所迸發(fā)出的感官刺激與審美體驗(yàn)隨即變得無(wú)與倫比。隨著不斷創(chuàng)新的視覺(jué)設(shè)計(jì)理念逐漸應(yīng)用于電影領(lǐng)域，相信在不久的將來(lái)會(huì)出現(xiàn)越來(lái)越多的新興藝術(shù)形式，讓暴力美學(xué)披上更加華麗的外衣閃耀大熒幕，造就全新的藝術(shù)傳奇。

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