《肖申克的救贖》中的主題音樂(lè)賞析

    對(duì)于任何一部影視作品來(lái)說(shuō)，其主題音樂(lè)都是影片的重要精神所在，主題音樂(lè)與人物心理活動(dòng)的完美配合，是實(shí)現(xiàn)觀眾對(duì)影片正確理解的最重要條件之一?！熬融H”是一個(gè)沉重的話題，而影片整體統(tǒng)一的音樂(lè)風(fēng)格恰恰將這種沉重做了完美的輕松化處理。無(wú)論是對(duì)于任何電影作品，如果失去了主題音樂(lè)，就等同于失去了靈魂。電影作品由于其性質(zhì)的不同，音樂(lè)在電影中的作用也有所差別，但音樂(lè)的最重要意義就是通過(guò)與情節(jié)完美配合的音樂(lè)，來(lái)感染觀眾的情緒，或者是反映影片主人公的心理，最終將影片人物和情節(jié)生動(dòng)化。《肖申克的救贖》這部極為注重心靈感受的影片，其主題音樂(lè)對(duì)于影片的情節(jié)推動(dòng)和人物情感表達(dá)的重要性，必然是不可忽視的。

一、影片故事情節(jié)概述

    《肖申克的救贖》故事發(fā)生在1947年，身份為銀行家的安迪在銀行擔(dān)任著非常重要的職務(wù)，由于工作的繁忙忽視了對(duì)家庭的關(guān)注，終于在某一天他發(fā)現(xiàn)了自己的妻子在外面與人有染，當(dāng)他帶著槍找到妻子與其情人開(kāi)房的地點(diǎn)時(shí)，他始終無(wú)法下手殺死妻子和她的情人，最終面對(duì)完全失去勇氣殺死妻子的自己，安迪無(wú)奈的選擇了離開(kāi)并驅(qū)車(chē)回家，它將手槍扔到了回家途中經(jīng)過(guò)的河里，而當(dāng)晚自己也是醉酒狀態(tài)，神情恍惚。然而讓人意想不到的是，安迪的妻子與其情人恰恰在當(dāng)晚被人殺害，而所用的工具也恰恰是手槍。安迪被做為案件的嫌疑犯而被補(bǔ)，在案件的進(jìn)一步勘查中，各種證據(jù)的出現(xiàn)都將犯罪嫌疑人指向安迪，由于沒(méi)有任何有效的證據(jù)來(lái)證明安迪無(wú)罪，他最終被關(guān)入監(jiān)獄并被判處了無(wú)期徒刑。

    安迪由相對(duì)處于社會(huì)上層的銀行家瞬間淪為罪犯入獄，精神上一時(shí)無(wú)法接受這種變化，然而在經(jīng)歷了一個(gè)月的沉默之后，他終于從與瑞德的對(duì)話起，開(kāi)始了自己的逃獄計(jì)劃。他讓瑞德這樣一個(gè)經(jīng)歷過(guò)二十年監(jiān)獄生活的、具有獄中最高權(quán)威的人替自己購(gòu)買(mǎi)了一件鶴嘴鋤，并在內(nèi)心制定了一個(gè)詳細(xì)的逃獄計(jì)劃，一步一步將計(jì)劃實(shí)施，在十九年之后一個(gè)雷雨交加的夜晚，安迪終于完成了自己的計(jì)劃，逃出肖申克監(jiān)獄，獲得了自己應(yīng)有的自由。

二、影片主題音樂(lè)與情節(jié)推進(jìn)的有效結(jié)合

    If I Did＇t Care是一首輕松舒緩的爵士樂(lè)曲，它在影片的開(kāi)頭出現(xiàn)，就是安迪正打算用手里正在裝進(jìn)手槍的子彈，打死自己的妻子和她的情人，音樂(lè)隨著切入，雖然音樂(lè)是充滿著輕松和歡快的風(fēng)格，然而安迪此時(shí)心中卻是充滿著極大的憤怒，以及內(nèi)心對(duì)于自己婚姻的愧疚。在這一段情節(jié)中音樂(lè)的旋律優(yōu)美平靜，反襯出安迪內(nèi)心復(fù)雜的心理動(dòng)態(tài)，以及矛盾的精神狀態(tài)。

    隨著情節(jié)的推進(jìn)，安迪被帶上法庭受公審，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)沉悶、陰郁，所有的音節(jié)都在比較低沉的音階上徘徊，將安迪緊張、不安狀態(tài)更加恰當(dāng)?shù)暮嫱谐鰜?lái)，同時(shí)其低沉、陰郁曲風(fēng)，更加深了對(duì)安迪弱勢(shì)、無(wú)助的心理狀態(tài)的描繪。

    在安迪入獄的時(shí)候，New Fish以一個(gè)簡(jiǎn)單旋律的循環(huán)為主人公未來(lái)的監(jiān)獄生活鋪滿了各種陰暗的色彩，鋼琴音符的跳動(dòng)簡(jiǎn)單而又撩動(dòng)心弦，樂(lè)器所帶有的自然回音將這種陰暗色彩進(jìn)一步加重，監(jiān)獄中老犯人與新入獄犯人的鮮明狀態(tài)對(duì)比，將主人公之后的監(jiān)獄生活環(huán)境做了最好的鋪墊。

    在兩年的監(jiān)獄生涯飽受身體摧殘后，安迪得到了一個(gè)外出勞役的機(jī)會(huì)，在這次外出的過(guò)程中隊(duì)長(zhǎng)海利面臨著繼承兄長(zhǎng)遺產(chǎn)的問(wèn)題，由于當(dāng)時(shí)社會(huì)的法律規(guī)定，他無(wú)法得到兄長(zhǎng)大部分的遺產(chǎn)，而安迪做為一位銀行家有著精明的經(jīng)濟(jì)頭腦，為海利出了一個(gè)主意，使他能夠?qū)⒋蟛糠值膽?yīng)得遺產(chǎn)順利納入自己手中。在這一情節(jié)推進(jìn)的過(guò)程中，一段極富特色的音樂(lè)出現(xiàn)了，它給人的感覺(jué)仿佛是帶有非常重的緊張情緒的，然而主旋律中音提琴將這段不緊不慢的樂(lè)曲表現(xiàn)出了表面緊張之下的輕松狀態(tài)，中間搭配點(diǎn)綴著的原聲吉他，也將濃濃的鄉(xiāng)村風(fēng)所特有的輕松歡快表露無(wú)遺。

    緊接著在安迪幫助海利完成了遺產(chǎn)獲得計(jì)劃后，海利按約定給予了所有一起與安迪外出勞役的同伴們每人兩瓶啤酒，在夕陽(yáng)的映照下他們的身上充滿了暖暖的色彩，在身體的勞累之后，這一群人都在安靜的享受這片刻的自由感覺(jué)，此時(shí)音樂(lè)Suds On The Roof，采用了交響樂(lè)的形式來(lái)將人物心中暫時(shí)得到的寬慰，與片刻的安寧、自由的感受很好襯托出來(lái)。

    安迪幫助許多監(jiān)獄工作人員完成書(shū)面、財(cái)務(wù)等工作后，成為了監(jiān)獄工作人員內(nèi)部所依賴(lài)的一位重要角色，為了方便安迪幫助他們完成自己復(fù)雜的工作內(nèi)容，安迪被調(diào)到了監(jiān)獄圖書(shū)館工作，同時(shí)安迪在看到圖書(shū)館窮困的狀況時(shí)，就開(kāi)始向州議會(huì)不斷的寫(xiě)信，索要擴(kuò)建圖書(shū)館的費(fèi)用以及書(shū)籍，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)Lovely Raquel是由低音提琴起，后面逐漸加入黑管與單簧管的聯(lián)合演奏，將安迪現(xiàn)在行為的效果與未來(lái)的不確定性附上了一層神秘的色彩，并且以音樂(lè)所表達(dá)的這種對(duì)未來(lái)無(wú)法預(yù)知的情緒進(jìn)行渲染，使觀眾產(chǎn)生對(duì)安迪行為的置疑，同時(shí)也反襯出安迪對(duì)于獲得圖書(shū)館擴(kuò)建資金和圖書(shū)資源的堅(jiān)定信念。

    隨著安迪在圖書(shū)館的工作越來(lái)越順暢，老布面臨著假釋?zhuān)谒c社會(huì)隔絕了幾十年而無(wú)法再適應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和工作時(shí)，他最終選擇了以死來(lái)解脫。Brooks Was Here的緩慢和沉重，加上鋼琴凄涼的曲調(diào)，將整個(gè)情節(jié)推入到一個(gè)凄慘、哀傷的情境中，后面另外一組弦樂(lè)與鋼琴的交替演奏，將老布這樣一個(gè)非常有代表性的，在經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)期的制度化監(jiān)獄管理后的人，再次進(jìn)入社會(huì)的無(wú)奈與無(wú)助，這種遭遇是痛苦而又無(wú)法避免的。

    在老布的死亡為監(jiān)獄中的同伴帶來(lái)深深的凄涼感受后，緊接著情節(jié)迅速轉(zhuǎn)變，安迪在自己不斷向議會(huì)寫(xiě)信要求政府撥款和進(jìn)行圖書(shū)捐贈(zèng)后，所收到的資料中他找到了一張唱片，是莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》其中的一段，在長(zhǎng)期被單一的大喇叭廣播宗教宣傳內(nèi)容或其它的新聞、教育等內(nèi)容充斥聽(tīng)覺(jué)的條件下，這段樂(lè)曲就像自由的鳥(niǎo)兒飛上藍(lán)天后的歌唱，清新、歡快、自由。對(duì)于一直生活在單調(diào)的被制度化的監(jiān)獄生活來(lái)說(shuō)，犯人在這漫長(zhǎng)的生活中嚴(yán)重缺少與美好事物的接觸，而這種高雅的音樂(lè)藝術(shù)雖然與這些大部分沒(méi)有什么藝術(shù)造詣的犯人沒(méi)有直接的交集，然而做為一種對(duì)自由與美的享受，他們同樣是有追求美麗事物的思想需求的。當(dāng)安迪被獄警各種威脅、怒喊所逼迫時(shí)，他并不為所動(dòng)，仍然在沙發(fā)上安然的欣賞著美妙的音樂(lè)，享受著自己的安寧、快樂(lè)和自由的心理感受。這一段是對(duì)自由向往的最佳寫(xiě)照。

    湯米的出現(xiàn)使事情有了轉(zhuǎn)折，然而在所有人都以為安迪馬上就要洗清冤屈的時(shí)候，監(jiān)獄長(zhǎng)為了讓安迪繼續(xù)為自己的洗錢(qián)，將湯米殺害，安迪在被持續(xù)關(guān)了兩個(gè)月禁閉后，他的精神曾經(jīng)產(chǎn)生過(guò)絕望和放棄的想法，然而最終他還是戰(zhàn)勝了陰暗的現(xiàn)實(shí)，決定越獄。Zihuatanejo是安迪夢(mèng)想中即將在生活的地方，在他提起這個(gè)話題時(shí)的音樂(lè)切入，起先是充滿著陰暗的感情色彩的，然后通過(guò)弦樂(lè)的加入將安迪越獄的動(dòng)機(jī)更加明確的表現(xiàn)出來(lái)，樂(lè)曲最后的再次轉(zhuǎn)折，利用單簧管特有的不安情緒的塑造，將未來(lái)的不可預(yù)知、充滿各種不確定因素的復(fù)雜性進(jìn)行完整的敘述，同時(shí)也增加了人們的不安情緒。

三、If I Did＇t Care主題音樂(lè)在影片中的意義

    音樂(lè)不僅是影片情節(jié)的重要烘托工具，同時(shí)也是人物心理活動(dòng)與情緒的最佳寫(xiě)照。在《肖申克的救贖》這部電影作品中，將音樂(lè)對(duì)情節(jié)的烘托作用發(fā)揮到了最大化，利用不斷變化的音樂(lè)風(fēng)格、樂(lè)器之間的搭配，將人物的精神狀態(tài)和觀眾的思想真正引入到了電影之中，賦予了電影人物以鮮活的精神面貌。在情節(jié)的不斷推進(jìn)過(guò)程中，音樂(lè)都對(duì)影片的情感表達(dá)、人物描述有著非常重要的精神引導(dǎo)作用，無(wú)論是對(duì)于影片本身來(lái)說(shuō)，還是對(duì)于觀看者的感受影響，都不得不說(shuō)它將音樂(lè)對(duì)電影的影響作用發(fā)揮到了極致。所有的音樂(lè)始終以貫穿整部影片的“救贖”主題為目的，不僅對(duì)人物豐富的心理活動(dòng)和感受進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)暮嫱校€將情節(jié)一步一步推向高潮，并且通過(guò)音樂(lè)的加入將原本沉重的監(jiān)獄題材作品，轉(zhuǎn)變?yōu)橐徊砍錆M著溫暖、人情和希望的正能量影片。

結(jié)語(yǔ)

    影片的主題音樂(lè)在情節(jié)的推動(dòng)下，將每一位影片人物的形象與精神狀態(tài)完整的展現(xiàn)于觀眾眼前，通過(guò)音樂(lè)給人的聽(tīng)覺(jué)感受，刺激了影片角色在人們心中的所形成的靈魂形象。主題音樂(lè)將一種充滿著對(duì)自由的向往的心態(tài)表露無(wú)疑，安迪對(duì)希望的堅(jiān)持和努力，成為了主題音樂(lè)所要表達(dá)了中心思想。在不同的情節(jié)發(fā)展環(huán)節(jié)，影片在樂(lè)曲的切入設(shè)計(jì)上都很好的契合了影片角色的內(nèi)心世界，將肖申克監(jiān)獄中每一位向往自由、保持對(duì)自由和希望充滿信仰的犯人的精神狀態(tài)做出了最恰當(dāng)?shù)脑忈尅Ｗ鳛橛捌`魂的最佳外在體現(xiàn)，影片音樂(lè)把影片的“救贖”主題向觀眾展露出鮮為人知的一面，對(duì)影片深層思想的挖掘起了非常重要的作用。

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