《苕溪詩帖》書法風(fēng)格研究

    <<苕溪詩帖>>墨跡,紙本。行書。三十五行，二百九十四個字?？v三十三點三厘米，橫一百八十九點五厘米。全稱《將之苕溪戲作呈諸友詩卷》，亦作《將之苕溪詩帖》、《米南宮詩翰》。

1、書寫背景簡介

    《苕溪詩帖》是米芾元祐戊辰八月八日游苕溪（今屬浙江湖州）時所作的六首詩，是米芾的經(jīng)意之作，時年三十八歲，比他的另一個行書代表作品《蜀素帖》僅早四十余天，是他的書法風(fēng)格逐漸成熟時期的作品，也是書法史上非常著名的一個巨作。

    《苕溪詩帖》用筆取法二王，由于常以側(cè)鋒取勢，因此險峻的姿態(tài)比二王過之。點畫顧盼生姿，字勢稍右上傾斜，搖曳生姿，字形變化豐富，引人入勝?！懊讋僭谧恕奔词且?。

    《苕溪詩帖》卷前的引首有“米南宮詩翰”五個篆字。

    卷末有其子米友仁跋：“右呈諸友等詩，先臣米芾真跡。臣米友仁鑒定恭跋”，。米友仁（1074-1153年)，字元暉，初名伊仁，后改友仁，米芾的長子，世稱“小米”。米友仁工書畫，精鑒別，發(fā)展其父米芾的技法，自成一家。是米芾影響下重要的書家之一，從短短幾個字的題跋里我們足以窺見米芾書法對他的影響，雖然沒有其父書法風(fēng)格的飛揚跌宕，用筆沉著痛快，但是頗具風(fēng)神，也有自己的風(fēng)貌。后有明代李東陽跋記，李東陽（1447-1516年）字賓之，號西涯，明代中后期茶陵詩派的核心人物文章典雅流麗，工篆隸書。有《燕對錄》、《懷麓堂集》等代表作品。

2、《苕溪詩帖》書法風(fēng)格

    米芾的行草書沉著痛快，自成一家，用筆八面出鋒，既有唐代書法的大氣厚重，也不乏晉代人瀟灑超逸，是宋代‘尚意’書風(fēng)的典型代表?！盾嫦娞吩谛问缴蠈儆陂L卷形式，下面通過對其章法、筆法和結(jié)構(gòu)的分析來窺探米芾的書法風(fēng)格傾向。

    章法的表現(xiàn)上，米芾注重整體的氣韻和細(xì)節(jié)的完美，在書寫過程中隨遇而變，米芾在《海岳名言》中有這樣一段表述：“唐人以徐浩比僧虔，甚失當(dāng)。浩大小一倫，猶吏楷也。僧虔、蕭子云傳鐘法，與子敬無異，大小各有分，不一倫。徐浩為顏真卿辟客，書韻自張癲血脈來，教顏‘大字促令小，小字展令大’，非古也?！盵1]從這里可以看出，米芾認(rèn)為‘大小一倫’不可取，字形的大小要順乎自然，排斥人工的造作，這樣也會有變化和錯落，不必刻意修飾，如下圖中的“留”、“話”、“向”、“如”等字，并沒有因為字形偏小而影響全篇的統(tǒng)一，反而使作品看起來生動，富有意趣。同樣“荊”、“襟”、“峰”、“戴”幾個大字也有異曲同工的效果。

    《苕溪詩帖》是米芾成熟的行書代表作品之一，章法布局也已趨于完善，雖然字與字之間沒有視覺上直觀的連帶關(guān)系，但是行氣通暢自然，如行云流水。映帶自如，章法上疏密有致，堪稱一絕。

    此外，米芾還特別推崇王獻(xiàn)之的一筆書，傳王獻(xiàn)之《中秋帖》是米芾的臨本，他將這中書寫方法運用到自己的創(chuàng)作中來，在連續(xù)書寫的時候，夸張其提按頓挫，輕重快慢，表現(xiàn)出較強的節(jié)奏感。在《苕溪詩帖》這篇作品中也可窺見一二，提按跳躍非常強烈，像極了搖滾音樂的節(jié)奏。

    米芾用筆豐富多變，跟他繪畫用筆有很大的關(guān)系，在蘇軾“詩中有畫、畫中有詩”的主張下，二米開創(chuàng)了文人詩、書、畫相結(jié)合的先河。米芾在善于用筆的過程中形成飄逸超邁的風(fēng)格和沉著痛快的氣勢，追求跌宕多姿的變化，自成一家，顯得極有姿態(tài)。

    米芾在《海岳名言》里說道：“海岳以書學(xué)博士召對，上問本朝以書名世者凡數(shù)人，海岳各以其人對曰：‘蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅描字，蘇軾畫字?！蠌?fù)問，卿書如何？對曰：臣書刷字?！盵1]“刷字”或許是米芾一句解嘲的話，但是現(xiàn)在看來，他所謂的刷字不無道理，自稱“刷字”把毛筆這種寫字的工具當(dāng)成涂刷墻壁或器物用的刷子，這把“刷子”在他手中自然沒有中鋒側(cè)鋒之說，因而我們看《苕溪詩帖》中中側(cè)鋒運用十分豐富，而且有些夸張，“看”中撇的筆畫是夸張的側(cè)鋒運用，又有些飛白意味，毫無做作的嫌疑。書法史上“刷字”成為米芾書法的鮮明個性的代表，《苕溪詩帖》中橫豎筆畫大多重入輕收，以側(cè)鋒重按起筆，然后調(diào)為中鋒，行筆迅速，顯得痛快淋漓。每個字筆畫的長短粗細(xì)、屈伸正側(cè)，乃至整篇各個組成部分所占空間的大小、疏密，都極富變化?？傊褪恰颁h勢郁勃，揮霍濃淡如煙云，變怪多態(tài)”側(cè)鋒的使用，給米芾的字增添了千般風(fēng)流，萬種儀態(tài)。那種爽利超逸的氣質(zhì)在筆鋒的肆意揮灑中表現(xiàn)的淋漓盡致。  但是“刷字”這種筆法的適用性并不是特別廣泛，試想大字作品中如果過多出現(xiàn)這種用筆自然會顯得用筆不精，缺乏意蘊。因此在米芾創(chuàng)作運用中要把握好適度的原則，不能出現(xiàn)過多這種筆畫。

     《苕溪詩帖》中用筆方圓并用，變化跌出，米芾習(xí)慣在用筆之中方和圓結(jié)合在一起使用，方中有圓，圓中寓方，張力十足，他在《海岳名言》里這樣說道：“字要骨格，肉須裹筋，筋須藏肉，帖乃秀潤。生布置，穩(wěn)不俗，險不怪，老不枯，潤不肥。變態(tài)貴形不貴苦，苦生怒，怒生怪。貴形不貴作，作入畫，畫入俗。皆字病也?！盵1]這段話中首先談到的就是骨肉筋，在《苕溪詩帖》中方圓的運用極為普遍，圓轉(zhuǎn)處穩(wěn)健雄厚，氣勢雄渾，頗有顏真卿風(fēng)韻；方折處果敢迅疾，意趣天然，。每一個線條都剛?cè)岵挥袕椥浴７綀A是相對來說的，簡單的劃分方圓不太妥當(dāng)，姜白石在《續(xù)書譜》中說：“方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣。然方圓曲直不可顯露，直須涵涌而一出于自然。”所說既是如此。

    米芾用筆藏露變化十分明顯，幾乎每個筆畫中都有藏露，信手拈來，非常自然，使鑒賞者能感受到極為強烈的韌勁。

    《苕溪詩帖》中勾的寫法也極為別致，如圖所示“水”字。這種筆法主要集自顏真卿《爭座位帖》，在此貼中強化為習(xí)見的手段。豎畫完成后稍微向上收筆，平勾出稍向下弧的勾，向上挑出，這種勾的寫法鏗鏘有力，沉著痛快，在創(chuàng)作時也是米芾極大的標(biāo)志之一。

    劉熙載在《書概》中有這樣一段話：“字型有內(nèi)抱，有外抱。如上下兩橫，左右兩豎，其有若弓之背向外、弦向內(nèi)者，內(nèi)抱也；背向內(nèi)，弦向外，外抱也?！边@種相向相背的筆法在《苕溪詩帖中》也是隨處可見，如“因”字就屬于典型的相對的姿態(tài)，而“洲”字最后一豎則與前兩豎大致呈相向之勢。點畫之間有了這種關(guān)系，就避免了筆畫的機械重復(fù)，增加了字的動勢。

    強烈的提按變化是米芾書法的另一個鮮明的特點，這種提按使得節(jié)奏感躍然紙上，提按變化在他的手札《知府帖》中表現(xiàn)的尤為明顯，在同一幅作品的有限空間中筆畫的輕重和粗細(xì)、提按形成強烈的對比，筆畫纖細(xì)如發(fā)絲，粗壯如樹干，給人打來強烈的視覺沖擊。

    米芾在《海岳名言》中說：“真字甚易，惟有體勢難?！盵1]他認(rèn)為結(jié)字最重要的要有偏欹之勢，在結(jié)字的時候通過傾斜和錯位等手法實現(xiàn)勢態(tài)的變化，給人視覺上的震撼，《苕溪詩帖》在字形結(jié)構(gòu)上，很注重勢態(tài)，作品中的字多以欹側(cè)取勢來沖破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)中平衡對稱原則的束縛，如帖中“朝”、“來”、“還”向左側(cè)傾，“漁”、“歌”左部向左下傾，右部則向右上提高來造險峻之勢態(tài)，為了使字形欹正相生，米芾將筆畫作舒斂變化，“半”、“青”、“梁”等字中的橫畫向左伸展，右側(cè)收斂，這種反常合道的表現(xiàn)手法讓字獲得別致的趣味。