讓觀眾發(fā)笑，不簡單——情景喜劇成功經(jīng)驗探討及對本土方言情景喜劇制作的啟示

今年9月底2014年9月底，中國第一部室內(nèi)情景喜劇《我愛我家》主創(chuàng)舉行了首播20年聚會。20年過去，“我愛我家”的鐵桿粉絲仍然遍布各地。同在今年，情景喜劇《愛情公寓》第四季登陸熒屏和網(wǎng)絡(luò)。首播當(dāng)天全網(wǎng)點擊量達1.5億次，百度指數(shù)峰值更是破天荒地高達470.6萬，超過之前所有的電視劇集和欄目。情景喜劇在大眾中的長青和“受寵”程度可見一斑。

情景喜劇是1947年在美國誕生的新興的電視化的喜劇模式，布景主要局限于室內(nèi)，拍攝的時間相應(yīng)較短，制作成本也相對低廉，一般單集長度在20分鐘左右。1992年，曾在美國留學(xué)的英達導(dǎo)演將它引渡過來，從此，中國的情景喜劇開始了其自身的發(fā)展。在《我愛我家》之后，《家有兒女》《愛情公寓》、《武林外傳》、《炊事班的故事》等一大批優(yōu)秀國產(chǎn)情景喜劇給觀眾帶來了無限的思考和歡樂，伴隨了幾代人的成長，并在此基礎(chǔ)上催生了以《外來媳婦本地郎》為代表的方言情景喜劇。
無論是美劇的經(jīng)典作品如《老友記》《老爸老媽浪漫史》，或者是國內(nèi)這二十年來的作品，成功的情景喜劇萬變不離其宗。因為筆者參與廣西電視臺影視頻道方言情景喜劇《老友一家親》制作，在此過程中接觸和學(xué)習(xí)了一些國內(nèi)外情景喜劇作品，感受其中可供借鑒的經(jīng)驗，試分析如下。

一、成功情景喜劇的可借鑒經(jīng)驗

無論是美劇的經(jīng)典作品如《老友記》《老爸老媽浪漫史》，或者是國內(nèi)這二十年來的作品，成功的情景喜劇萬變不離其宗。因為筆者參與廣西電視臺影視頻道方言情景喜劇《老友一家親》制作，在此過程中接觸和學(xué)習(xí)了一些國內(nèi)外情景喜劇作品，感受其中可供借鑒的經(jīng)驗，試分析如下：

1、.劇本創(chuàng)作：源自生活的嘲諷與夸張

許多電視劇慣用的手法：離婚、絕癥、車禍、死亡……在情景喜劇中幾乎都不會出現(xiàn)。情景喜劇堪稱最接近生活原貌的影視劇作品：情節(jié)沒有大悲大喜，全部是生活中的雞毛蒜皮。如《我愛我家》里，退休無聊要刷存在感的老傅想改造熱水器裝修家里，引發(fā)一家反對；《家有兒女》里，小朋友之間攀比爺爺抓小偷的光榮歷史，老人家們只好互相揭穿；《武林外傳》邢捕頭和燕小六在同?？蜅Ｐ奸_展治安管理試點工作……這些小故事嘲諷社會問題、調(diào)侃人性弱點，滿足了人們從中得到釋放和快樂的心理需求。

情景喜劇鮮有大情節(jié)，許多電視劇慣用的手法：離婚、絕癥、車禍、死亡……在情景喜劇中幾乎都不會出現(xiàn)。恰如《老友記》主創(chuàng)瑪塔·考夫曼所言：我們想讓人們感受到送孩子去上大學(xué)時的那種感動和悲傷，而不是死亡的那種悲傷。

成功的情景喜劇必須找到戲劇性夸張和生活合理性之間的平衡。由廣西影視頻道出品的廣西唯一本土室內(nèi)情景喜劇——《老友一家親》的《買房危機》里，老大建安為了給老三建寧要套房子，動員妻子美霄和自己假離婚，這樣他可以作為無房戶去申請廠里的市場化運作房。但是廠里規(guī)定，必須要已婚才有申請房子的資格。建安和建寧覺得，只能由建寧跟大嫂美霄假結(jié)婚才能解決這個問題?；奶频奶嶙h在家里掀起了軒然大波……這場假離婚風(fēng)波中，有對房價過高，、年輕人無力買房現(xiàn)象的無奈和嘲諷，戲劇化夸張之中有著合理的生活邏輯性。

總之，情景喜劇會懷著更多善意來表現(xiàn)生活，既洞察世事人心，卻又寬容、接納?；恼Q和洋相是表面，故事的內(nèi)里，則會映射出當(dāng)下社會中的百般生活況味，隱含著尋常日子里不常明說的溫暖與亮光。

2.播出規(guī)模：有積累才有收視率

國外相關(guān)資料稱，260集是一檔情景喜劇的黃金期。在達到這樣的量的積累的時候，觀眾完成對演員角色的熟悉接受，建立感情，收視率和口碑才會達到巔峰。所以情景喜劇首播乏人關(guān)注，重播收視率飆升，或者是第一季默默無聞，第二季開始走紅的例子并不少見。
《老友記》的走紅是從第一季的重播開始的，從首播的排名27躍進到排名第5。等到第二季播出時，甚至超過全美關(guān)注的超級碗冠軍賽。國內(nèi)的情景喜劇也如此，《愛情公寓》編劇汪遠回憶，《愛情公寓》第一季低價賤賣，《愛情公寓》第二季則是被放在下午檔時段，以一天六集的速度在三天內(nèi)播完。當(dāng)《愛情公寓》第三季和第四季播出時，《愛情公寓》的粉絲們在互聯(lián)網(wǎng)上迅速助其完成了口碑營銷，多家地方衛(wèi)視紛紛以晚上7點半黃金檔搶播。

可見，大播出量是一檔情景喜劇火起來的必由之路。制作超過2000集的《外來媳婦本地郎》在廣東電視臺各頻道反復(fù)播出，在播出第二、第三年之后達到頂峰 “廣東電視第一次壓過香港T V B節(jié)目，收視位居廣東榜首，揚眉吐氣?！保ā锻狻穭?dǎo)演陸曉光語）也因此有了傲人的廣告收入。

廣西影視頻道的《老友一家親》的播出收視率情況也正在印證“260集黃金期”的觀點。2013年首播收視反映平平，但在同年年底重播，收視率最高點已經(jīng)超過1%。第二季從2014年6月開始播出，從推廣反饋中可以感受到已經(jīng)形成一定的口碑積累，收視也比第一季更加穩(wěn)定。穩(wěn)居廣西電視臺同時段自辦欄目前三，單集收視率最高點上升到2.7%，市場份額最高達到5.2%，與同類型外購劇《七十二家房客》《外來媳婦本地郎》收視持平，成為影視頻道周日晚間收視支柱。

3.人物塑造：可親可愛小人物

《老友記》的主創(chuàng)瑪塔·考夫曼曾經(jīng)如此描述情景喜劇的角色：你穿得漂漂亮亮的去吃晚飯，然后去看個電影，你和你的角色是分開的。而電視則不然，大家窩在被窩里看你，在廚房吃飯的時候也看你，就好像你住在他們家一樣。

劇本和演員，是情景喜劇抓住觀眾的兩大法寶。劇本塑造出立體的人物形象，而有特點的演員能更直接地跟觀眾建立起情感關(guān)聯(lián)?！段淞滞鈧鳌防?，熱心女俠郭芙蓉、摳門老板娘佟湘玉、俊俏跑堂白展堂、迂腐書生呂秀才，一大批 “小人物”鮮活可愛，無怪乎姚晨、閆妮和沙溢在《武林外傳》播出后迅速走紅。

在《外來媳婦本地郎》這樣長期播出的作品里，康伯康嬸、阿宗阿嬋等演員更早已被觀眾等同于劇中人。飾演二哥阿宗的郭昶去世后，二哥二嫂的夫妻戲不再有，幾經(jīng)尋覓也無法找到能取代原來的“阿宗”，對該劇的損失巨大。

《老友一家親》人物設(shè)定全部來自于南寧老街坊形象：笨拙的“老友緣”粉店老板建安、聰明的老板娘美霄，夫妻間愛爭風(fēng)吃醋又愛打情罵俏；憨厚的送粉工大牛和愛湊熱鬧的煮粉工方姐，經(jīng)常弄巧成拙；自視甚高又熱心腸的覃阿姆，喜歡和郭爸斗嘴吹牛又跟覃阿姆有曖昧關(guān)系的老高……這些人物復(fù)原和提煉了鄰居家庭和街坊們的關(guān)系，有血有肉又妙趣橫生。

從《老友一家親》制作體會來說，人物形象是情景喜劇的核心，劇本必須圍繞人物個性和演員特長展開。扮演大牛的楊建偉是廣西本土著名笑星，他飾演的大牛既“土”、“笨”，又愛自作聰明，這是外在個性，也是笑點的來源。但這個人物的“底色”卻是他的善良和單純，缺點與優(yōu)點疊加，才構(gòu)成一個立體的、可親可愛的“人”。在劇集《指富為婚》中，大牛完成了一次完整的形象塑造：他愛慕?jīng)霾璧甑拇蚬っ冒⑾?，阿香卻告訴他自己已經(jīng)有了指腹為婚的對象，對方是高富帥。出于捍衛(wèi)愛情的目的，大牛想方設(shè)法阻止高富帥和阿香走到一起。但出于天生的善良質(zhì)樸，他既不愿意中傷高富帥欺騙阿香，也擔(dān)心自己耽誤了阿香飛黃騰達的機會。在這個故事中，大牛既有可笑之處，也有可愛、可敬的優(yōu)點。

二、方言情景喜劇：如何讓本土的喜劇更成功？

《愛情公寓4》的收視佳績證明，當(dāng)下的觀眾需要笑聲，需要喜劇。2014年，《笑傲江湖》《我們都愛笑》《我為喜劇狂》等近30檔喜劇類綜藝節(jié)目在各大衛(wèi)視編排計劃中扎堆，卻有大部分夭折。已播出的節(jié)目中，收視效果好的更是寥寥。但是演員資源匱乏、喜劇的創(chuàng)作難度大，是主創(chuàng)們共同遇到的問題。相較而言，方言情景喜劇是更低成本、消耗演員資源少的喜劇路線，收視群體穩(wěn)定，也更適合地面頻道。

在眾多本土方言情景喜劇中，有失敗案例也有成功者。電視劇制作的專業(yè)化程度高于一般的電視綜藝節(jié)目，幾乎所有省市臺制作的情景喜劇都會遇到劇本創(chuàng)作、演員人選、拍攝成本等的困境。如何突圍劇本創(chuàng)作、演員人選、拍攝成本等困境？試作分析如下：
1.用好方言：喜劇必不可少的“鹽”

方言的使用是所有情景喜劇共同的手段，在《炊事班的故事》《武林外傳》里，多種方言的運用成為一大特色，就連時尚的《愛情公寓4》都設(shè)定了一個福建口音的“大師”。而因為極具生活氣息的口音產(chǎn)生的“聽不懂”“聽岔了”成為笑點重要的組成部分。

方言特色在本土方言情景喜劇中被進一步放大，《外來媳婦本地郎》中粵語和普通話的對碰“雞同鴨講眼碌碌”，湖南經(jīng)視的《一家老小向前沖》的湘潭話，成都2套《新鄰居時代》中的“椒鹽普通話”，無不為人物和作品增色不少。

《老友一家親》的語言主打“南普”——帶有南寧白話腔調(diào)的普通話，幾位重要角色的演員：楊建偉、潘春竹、吳迪、陳生樂、光光等，都有豐富的南寧本地生活和演出經(jīng)驗，熟悉如何用南普制造笑點。而在劇本創(chuàng)作階段，如何凸顯語言的“本土化”也讓編劇們花足功夫。“捏”“為”等句尾語氣詞、“劈酒”“得不得”等俚語的自然運用，還有高佬等演員不時冒出來的南寧白話甚至粵曲，讓語言非常接地氣，生動有趣。加上“麻村”“官塘”“新竹小區(qū)”等老南寧地名不斷被提及，更讓南寧老街味道活靈活現(xiàn)。
2.規(guī)?；a(chǎn)：借助外力與內(nèi)部提升

因為受語言影響，方言情景喜劇都無法對外發(fā)行，必須形成本土收視效應(yīng)以吸引資金。因此，好的品質(zhì)和規(guī)?；a(chǎn)是必然的要求。

湖南經(jīng)視的情景喜劇《一家老小向前沖》是其中的成功案例，不但一直保持長沙地區(qū)收視冠軍，而且創(chuàng)收成績斐然，僅僅年度冠名收入就有兩百萬。

《一家老小向前沖》一開始采用的是《外來媳婦本地郎》的劇本，人物關(guān)系也幾乎全部照搬《外》劇。依托于湖南的優(yōu)秀演員資源，嚴爸嚴媽、嚴子華等角色被演活，更有市井味。在湖南團隊的改造下，劇本除了加進湖南方言元素，還在情節(jié)節(jié)奏上有加強，對時事反應(yīng)極快，做到新聞節(jié)目般的時效性。如雅典奧運會期間，凌晨4點奧運會直播結(jié)束，他們馬上將相關(guān)新聞?wù)磉M劇本，馬上開拍馬上做后期，當(dāng)晚觀眾就能在《一家老小聊奧運》中看到相關(guān)內(nèi)容，堪稱奇跡。該劇還與當(dāng)?shù)貥潜P開發(fā)商建立合作關(guān)系，贏得拍攝場地和資金支持，實現(xiàn)良性運轉(zhuǎn)?？傊梃b成熟團隊的劇本加以本土化改編，緩解劇本壓力；發(fā)掘本土喜劇明星資源貼身打造角色；積極探索經(jīng)營模式以期可持續(xù)發(fā)展，這應(yīng)該是本土方言情景喜劇生存繁榮的幾大要訣。

從長期收視效果和文化意義來說，一部本土風(fēng)味濃郁又受百姓歡迎的情景喜劇作品，是一個地方文化發(fā)展不可或缺的一元。它展現(xiàn)了本土的人文風(fēng)情和時代特色，是一個區(qū)域文化發(fā)展的象征。也有許多地方電視臺的成功證明了，高品質(zhì)和規(guī)模化生產(chǎn)能讓情景喜劇獲得收視和經(jīng)濟的雙贏，這是省級地面頻道與城市臺值得嘗試與堅持的道路。

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