肖邦前奏曲Op.28 No.17音樂分析

[摘要]：肖邦一生寫有二十四首前奏曲，是肖邦鋼琴作品中的一個(gè)重要體裁，風(fēng)格各有不同，內(nèi)容標(biāo)新立異，調(diào)式豐富多變，藝術(shù)形象鮮明突出。本文對肖邦前奏曲第十七首為對象，試從作品的曲式結(jié)構(gòu)，和聲，主題特征，音樂風(fēng)格等方面對該作品做出音樂分析，希望對肖邦作品的理解，研究有所加深。
關(guān)鍵詞：肖邦; 前奏曲; 音樂分析

引言
前奏曲是一種短小的樂曲，通常是一首較長作品的前奏。但肖邦的前奏曲并不是這種前奏的概念，他的每一首前奏曲都是一幅完整的圖畫或印象。肖邦自幼體弱多病，他27歲時(shí)，由于疾病纏身，朋友們陪伴他去地中海的梅杰凱島上去療養(yǎng)。在那里，肖邦獲得靈感，創(chuàng)作了二十四首前奏曲。
肖邦的24首前奏曲，是按十二平均律的律制方法，從C大調(diào)開始到b小調(diào)，以不同的24個(gè)調(diào)寫成的，其排列方法為五度循環(huán)，即第一首為C大調(diào)，第二首為它的關(guān)系小調(diào)a小調(diào)，第三首為C大調(diào)的上方五度的G大調(diào)，第四首為其關(guān)系小調(diào)e小調(diào)……依此類推，最后有二十四首樂曲。有人認(rèn)為由于這二十四首前奏曲關(guān)系緊密，應(yīng)看作是一部音樂作品，做連續(xù)演奏。這24首前奏曲一般以一個(gè)短小的樂思為中心而構(gòu)成，但是樂思并不是只做單純的反復(fù)，也不做技巧的展開，而是按肖邦的感情做驚人的發(fā)展，絕不是容易理解的作品。

一、作品簡介
肖邦是十九世紀(jì)中期富有偉大民族精神的作曲家，他的創(chuàng)作以鋼琴音樂為主，前奏曲是肖邦音樂的代表作品之一。
肖邦的前奏曲創(chuàng)作大致集中在十九世紀(jì)三十至四十年代，此時(shí)的肖邦在一所修道院里開始了他的半隱居生活，本文分析的這首前奏曲極具浪漫性和鮮明的抒情性，具有“無詞歌”的色彩，是包含引子和尾聲的五部回旋曲式，也是二十四首前奏曲中唯一一首運(yùn)用回旋曲式的作品。樂曲充滿了甜美的溫馨以及潛在的熱情，表現(xiàn)了肖邦對美好未來的憧憬。

二、作品的音樂分析
（一）作品的曲式結(jié)構(gòu)
作品是一首包含引子以及尾聲的五部回旋曲式，主調(diào)為bA大調(diào)，作品的曲式結(jié)構(gòu)如下圖所示：

Int2— ———————’———————”— Coda3
（1-2）（3-18）  （19-34）            （35-42）  （43-62）   Re2      （65-78）    （88-90） 
a+a’    b+c               a       b+c’+d          a+a’+a”
8+8      8+8                       4+4+4            8+6+9
bA    bA       A-#c-E-#C-E- bA          E- #F-E-bE-D-bE- bA   bA          bA

作品引子只有兩個(gè)小節(jié)，是整首作品節(jié)奏的基礎(chǔ)，A部在主調(diào)bA大調(diào)上對全曲主題樂思做了初步的呈現(xiàn)，A部由兩個(gè)平行樂句組成，8小節(jié)為一個(gè)樂句；B部也同樣由兩個(gè)平行樂句組成，8小節(jié)為一個(gè)樂句；從35小節(jié)開始是對作品A部的再現(xiàn)，不同的是，A’部不再由兩個(gè)平行樂句組成，而是僅由一個(gè)8小節(jié)的樂句；從43小節(jié)開始進(jìn)入C部，C部可以分為三個(gè)部分，4小節(jié)為一個(gè)部分，然后出現(xiàn)了一個(gè)兩小節(jié)的連接；連接之后，從65小節(jié)開始是對A部的又一次再現(xiàn)，從88小節(jié)開始，進(jìn)入作品的尾聲。

(二)作品的調(diào)性布局以及和聲分析
    作品的引子，A部，A部的一次再現(xiàn)以及二次再現(xiàn)，尾聲，都是在作品的主調(diào)-—bA大調(diào)上進(jìn)行的，B插部的調(diào)性相對A主部而言比較豐富，B部由A大調(diào)引入，從21小節(jié)開始轉(zhuǎn)入#c小調(diào)，在23小節(jié)開始轉(zhuǎn)入它的平行大小調(diào)E調(diào)上，并且做了轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，在轉(zhuǎn)調(diào)前都有一個(gè)半音連接的處理。從25小節(jié)開始，轉(zhuǎn)入#C大調(diào)，在27小節(jié)轉(zhuǎn)入E和聲大調(diào)，這個(gè)調(diào)性一直持續(xù)到32小節(jié)，之后轉(zhuǎn)入主調(diào)bA大調(diào)；從43小節(jié)開始進(jìn)入作品的C插部，C部由E大調(diào)引入，在46小節(jié)通過一個(gè)半音連接轉(zhuǎn)入#F大調(diào)，在50小節(jié)，同樣是通過半音連接轉(zhuǎn)入E大調(diào)，在52小節(jié)就轉(zhuǎn)入了bE大調(diào)，在54小節(jié)轉(zhuǎn)入bE和聲大調(diào)，從61小節(jié)開始轉(zhuǎn)回作品主調(diào)bA大調(diào)，一直持續(xù)到作品結(jié)束。
    作品的和聲運(yùn)用的很豐富，較為復(fù)雜。作品的引子和尾聲同樣都是主四六和弦的持續(xù)，引子與尾聲相互呼應(yīng)。引子的主四六和弦進(jìn)行到A部D7  和弦，這樣的和聲給人一種先聲奪人的作用，這樣的和聲運(yùn)用在后面的作品中也出現(xiàn)了。作品的第8小節(jié)有一個(gè)Ⅴ/Ⅱ的離調(diào)進(jìn)行，在第12小節(jié)又出現(xiàn)了一個(gè)Ⅴ/Ⅳ的離調(diào)進(jìn)行。作品進(jìn)入B插部之后，在16小節(jié)有一個(gè)Ⅴ/Ⅱ的離調(diào)，在轉(zhuǎn)入#c小調(diào)和E大調(diào)的時(shí)候，作品又運(yùn)用了之前的和聲手法，由D7 引入進(jìn)行。進(jìn)入作品的A’部之后，在第35小節(jié)，有一個(gè)Ⅴ/Ⅳ的離調(diào)，在第40小節(jié)有一個(gè)Ⅴ/Ⅱ的離調(diào)。在作品的84小節(jié)，運(yùn)用了一個(gè)屬低音的持續(xù)處理，最后在主四六和弦和屬和弦的交替進(jìn)行中結(jié)束。

（三）作品的主題分析
作品的主題為作品A部，從第3小節(jié)開始到第18小節(jié)結(jié)束。
1.主題旋律
    主題的旋律外形為大山型，波浪般綿延，具有明顯的浪漫色彩，織體使用柱式和弦分解伴奏，增強(qiáng)了主題旋律的動(dòng)感，在聲部層次上加厚，有利于和聲色彩的表現(xiàn)，同時(shí)會(huì)表達(dá)出作曲家激烈的情緒，主題的旋律在這樣的柱式和弦伴奏背景下，主題旋律顯得沉靜，甜美而富有動(dòng)感的潮氣，并且又極富有歌唱性，主題旋律的音大多數(shù)在標(biāo)準(zhǔn)音以上，所以主題旋律的應(yīng)用音域在標(biāo)準(zhǔn)音以上，主題旋律比較寬廣明亮，正好與前面旋律外形的分析結(jié)果相吻合。
2.主題節(jié)奏分析
作品主題旋律聲部的節(jié)奏為逆分型，左手伴奏聲部節(jié)奏為等分型，使作品既有柔美的歌唱性，又不失活潑的朝氣，這個(gè)分析結(jié)果也與前面對主題旋律外形的分析結(jié)果相吻合。
3.主題旋律的結(jié)構(gòu)
     作品主題旋律的結(jié)構(gòu)是由兩個(gè)平行方正樂句（8+8）構(gòu)成的樂段，每一個(gè)樂句又可以細(xì)分為（2+2+2+2）的結(jié)構(gòu)，第3-4小節(jié)開始是作品主題的開始，是作品主題的核心動(dòng)機(jī)，后面主題的材料都是在此動(dòng)機(jī)上發(fā)展的。第5-6小節(jié)就是對主題動(dòng)機(jī)一個(gè)上方五度的變化重復(fù)，而第7,8 小節(jié)又是對5,6小節(jié)旋律的下方三度模進(jìn)。因此，主題的進(jìn)行主要是由重復(fù)，模進(jìn)等旋律發(fā)展手法構(gòu)成的。

（四）作品的音樂風(fēng)格
本作品結(jié)構(gòu)相比肖邦的其他大中型作品，如：圓舞曲，波羅乃茲舞曲，甚至是也去而言較為短小，沒有中大型作品那么大的篇幅來抒發(fā)作曲家的情感思維，但是這部作品同樣具有纖巧的旋律線條和精心組織的的和聲音響及調(diào)性布局。肖邦巧妙地運(yùn)用加花，增加裝飾音，柱式和弦分解伴奏，以及短暫的離調(diào)手法，使得主題變化豐富，意味深長。
本文分析的這部作品，在分解和弦輕柔的伴奏下，靜靜地呈現(xiàn)出沉靜，由衷的旋律，在B插部中，音樂又充滿了另外一種情調(diào)：既有熱情又有溫婉的柔情，旋律不是宣敘，而是抒情，富有歌唱性；作品再現(xiàn)部更加充滿活力，A”部65小節(jié)連續(xù)運(yùn)用了持續(xù)音，造成一種美妙的色彩，肖邦極力想達(dá)到濃重的音響效果，持續(xù)音營造出深夜教堂鐘聲響起的意境，有著神秘莫測的色彩氣氛。

三、總結(jié)
這部作品是一部充滿激情，富有詩意，又極具個(gè)性的作品，它的絕妙之處在于情感豐富，調(diào)性多變，音樂風(fēng)格獨(dú)特，音樂形象鮮明突出，與其他前奏曲作品并稱為“浪漫主義的音樂格言”。該作品很好的反映了肖邦的音樂藝術(shù)特點(diǎn)，是鋼琴音樂史上重要的文獻(xiàn)，對西方浪漫主義音樂產(chǎn)生了很大的影響。