《槍打反舌鳥(niǎo)》：從小說(shuō)到電影

文學(xué)具有鮮明的時(shí)代特征，《槍打反舌鳥(niǎo)》的成功當(dāng)然離不開(kāi)小說(shuō)出版時(shí)的社會(huì)環(huán)境：20世紀(jì)60年代是美國(guó)黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)大發(fā)展的時(shí)期。而小說(shuō)蔓延至今的影響，則要?dú)w功于哈珀·李特有的敘事方式，以及小說(shuō)涉及的多重主題。小說(shuō)以第一人稱敘述，通過(guò)小主人公斯各特的視角，將發(fā)生在20世紀(jì)30年代梅科姆小鎮(zhèn)上的大小事件展現(xiàn)給讀者。小說(shuō)的另一亮點(diǎn)就是其多主題性。種族歧視無(wú)疑是該小說(shuō)最明了的主題。雖然南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了南方的蓄奴制，但是根深蒂固的種族歧視觀念并沒(méi)有隨著北方的勝利消失，相反，白人種族至上分子還成立了“三K黨”破壞黑人爭(zhēng)取平等權(quán)利的活動(dòng)。小說(shuō)的主線之一，就是黑人湯姆的被誣告案。白人律師阿迪克斯盡一切所能為其辯護(hù)，雖然在法庭上所有的證據(jù)都表明白人惡棍尤厄爾和女兒是在誣告湯姆，但是陪審團(tuán)還是判湯姆強(qiáng)奸罪名成立。除了種族歧視，小說(shuō)還反映了其他主題，比如勇氣、天真、教育、成長(zhǎng)、社會(huì)階層劃分造成的不公、女性和女性氣質(zhì)等，這些主題從不同方面加深、擴(kuò)展了小說(shuō)的內(nèi)涵和廣度，使得該小說(shuō)廣受歡迎：該書(shū)是“最受美國(guó)孩子喜愛(ài)的百部書(shū)籍”之一，2004年BBC聽(tīng)眾評(píng)選出了五部影響深遠(yuǎn)的“女性分水嶺小說(shuō)”，《槍打反舌鳥(niǎo)》屈居《傲慢與偏見(jiàn)》之后，排名第二 [2]。

《槍打反舌鳥(niǎo)》于1962年被搬上大熒幕，并在次年獲得三項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)。對(duì)于該影片的成功，有著不同的評(píng)論。上映之初，有評(píng)論家指出，該影片之所以能取得成功，并不是因?yàn)槠淠戏奖尘耙约胺N族問(wèn)題，也不是因?yàn)樗木幾砸徊揩@得普利策獎(jiǎng)的優(yōu)秀文學(xué)作品，而是因?yàn)槠溥\(yùn)用的獨(dú)特?cái)⑹路绞絒3]：將現(xiàn)實(shí)生活置于兒童眼光的觀察下，置于透明心靈的折射里[4]。毫無(wú)疑問(wèn)，當(dāng)時(shí)的評(píng)論家把焦點(diǎn)放在了幾個(gè)孩子身上，將其看成一部?jī)和捌?。顯然，這樣的評(píng)論有避重就輕之嫌，評(píng)論家刻意回避影片所反映的種族問(wèn)題。因此，雖然該片在南方大受歡迎，卻并沒(méi)有引起南方白人對(duì)種族歧視的反思，也沒(méi)有從影片中白人律師身上的高尚情操受到感召和啟迪。所以人們并不感到奇怪，影片放映之后，南方種族歧視愈演愈烈，種族沖突更是此起彼伏。多年以后，人們對(duì)影片進(jìn)行重新認(rèn)知，認(rèn)為影片的成功取決于以下幾個(gè)方面[3]：演員的精湛演技，格里高利·派克從《羅馬假日》中的翩翩美男子化身成了正義英雄；適度、協(xié)調(diào)的電影技巧；影片改編自獲得普利策獎(jiǎng)的小說(shuō)；該片在展現(xiàn)南方種族歧視所導(dǎo)致的不公正時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的得體。正是因?yàn)檫@種對(duì)不體面種族歧視的體面表達(dá)，才分散了很多評(píng)論家對(duì)種族歧視的關(guān)注。有研究者認(rèn)為，影片《槍打反舌鳥(niǎo)》其實(shí)表達(dá)的是一種白人種族意識(shí)，旨在通過(guò)對(duì)正義白人律師的刻畫(huà)為美國(guó)南方白人形象辯護(hù)，挽回已經(jīng)名聲掃地的南方形象[3]。對(duì)于該影片也有非常積極的評(píng)價(jià)，將《槍打反舌鳥(niǎo)》看成民族改造和進(jìn)步的良方，認(rèn)為影片的隱性意圖是一個(gè)民族該如何從愚昧、偏見(jiàn)、固執(zhí)走向文明、公正、理性[5]。在影片上映半個(gè)世紀(jì)之后的今天，從哪個(gè)角度來(lái)審視該片已不重要，但有一點(diǎn)可以肯定，黑人反對(duì)種族歧視、爭(zhēng)取平等權(quán)利的斗爭(zhēng)取得了巨大成就。當(dāng)然，要徹底消除種族歧視還需要更多人的努力：包括白人和黑人。 

二、《槍打反舌鳥(niǎo)》：小說(shuō)與電影差異分析

由于小說(shuō)涉及種族歧視等敏感話題，再加上當(dāng)時(shí)民權(quán)運(yùn)動(dòng)持續(xù)發(fā)展，幾乎沒(méi)有電影公司愿意將其改編成電影。最后還是有人買下了小說(shuō)的改編權(quán)，而電影劇本對(duì)原著的改編顯然并不是對(duì)種族歧視的抗議，也不是為了揭露南方的丑陋。為了不失去南方觀眾（指南方白人），劇本對(duì)原著進(jìn)行了相應(yīng)改編。當(dāng)然，對(duì)原著的改編，還有其他原因，文學(xué)和電影畢竟是兩種不同的藝術(shù)形式，有著不同的表現(xiàn)手法，對(duì)原著進(jìn)行適度改編也在情理之中?？傮w來(lái)看，電影和原著在以下三個(gè)方面呈現(xiàn)出明顯差異。

（一）敘事視角

文學(xué)作品通常用第一人稱或者第三人稱進(jìn)行敘事。第一人稱敘事有其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，第一人稱的“我”既是故事的講述者，也是故事的掌控者。這樣的敘事方式可以拉近敘事者和讀者之間的關(guān)系，能讓讀者更加充分地了解敘事者的內(nèi)心，提高故事的真實(shí)度。

在小說(shuō)《槍打反舌鳥(niǎo)》中，作者運(yùn)用第一人稱敘事，將斯各特和哥哥以及小伙伴迪爾的生活呈獻(xiàn)給讀者，讀著他們的故事，讀者不禁會(huì)為作者細(xì)膩的兒童心理描寫拍案叫絕，還會(huì)勾起讀者對(duì)自己美好童年生活的回憶。第一人稱的敘事角度，更容易使人們?cè)谂d奮歡笑之余，沉浸在嚴(yán)肅的思考之中，在童心的天真中得到思想的陶冶。

電影是一種視聽(tīng)媒介，這就意味著電影不可能用第一人稱進(jìn)行敘事，電影中的斯各特更多的是起到烘托場(chǎng)景氣氛的作用，她作為敘事者的存在感并不強(qiáng)。相反，觀眾最直觀感受到的是影片敘事的兒童視角。影片還運(yùn)用缺少和弦以及潤(rùn)色的簡(jiǎn)單配樂(lè)來(lái)強(qiáng)化這種兒童視角。由于不是以第一人稱敘事，影片會(huì)給人一種錯(cuò)覺(jué)，那就是哥哥杰姆成了經(jīng)歷各個(gè)事件的主角：杰姆發(fā)現(xiàn)了拉德利放在樹(shù)洞里的小禮品，杰姆陪著父親阿迪克斯去告知海倫關(guān)于她丈夫湯姆的死訊，……。

（二）人物角色的減和增

很多小說(shuō)，特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)都有著復(fù)雜的人物關(guān)系，一部小說(shuō)涉及到幾十、上百個(gè)人物也很常見(jiàn)。但是電影在時(shí)間容量上存在“先天不足”，不可能隨意拍攝下去。鑒于此，電影只能把人物形象刻畫(huà)的重點(diǎn)濃縮到幾個(gè)主要角色身上。在對(duì)小說(shuō)進(jìn)行改編時(shí)，電影經(jīng)常會(huì)把原著中的幾個(gè)人物合并為一個(gè)，《槍打反舌鳥(niǎo)》也不例外。影片中，編劇將原著中的雷切爾小姐和斯蒂芬妮合二為一，作為迪爾的姨媽。而在小說(shuō)中起到重要作用的斯各特的姑媽亞歷山德拉在影片中根本沒(méi)有提及。人物角色的刪減會(huì)影響影片的主題表達(dá)，在小說(shuō)中，亞歷山德拉姑媽是傳統(tǒng)家族觀念的固守者，認(rèn)為人們應(yīng)該看重家族榮耀，做任何事情都要有利于光宗耀祖，同時(shí)，自認(rèn)為是“南方淑女”的她，還要求侄女斯各特從言行到舉止，都要像一個(gè)淑女。電影中，亞歷山德拉姑媽這一角色的缺失，也造成了家族觀念和“南方淑女”這兩個(gè)主題的缺失。

出于影片自身需要，編劇還會(huì)適當(dāng)增加一些原著中沒(méi)有的人物，以此來(lái)增強(qiáng)影片的故事情節(jié)。小說(shuō)《槍打反舌鳥(niǎo)》中，關(guān)于斯各特和杰姆已故的母親，只有一小段描述，而影片則通過(guò)兩個(gè)孩子的對(duì)話，讓這一母親形象顯得更加豐滿，栩栩如生。再有，影片中，觀眾可以看到原著中并沒(méi)有出現(xiàn)的湯姆的父親，而原著對(duì)湯姆的孩子也只是一筆帶過(guò)。

電影和小說(shuō)的區(qū)別還在于，影片中的人物形象是直觀的呈現(xiàn)給觀眾的，劇中的人物可以通過(guò)語(yǔ)言、面部表情、或者肢體語(yǔ)言給觀眾留下深刻印象，而這些直觀的印象在小說(shuō)中則需要作者的細(xì)致描寫和讀者的想象才能實(shí)現(xiàn)。這就凸顯出演員挑選的重要性。如果影片挑選演員有偏差，就會(huì)對(duì)讀者心中已有的小說(shuō)中的人物形象起到負(fù)面影響。在影片《槍打反舌鳥(niǎo)》中，莫迪小姐的演員比原著描寫的形象要瘦，過(guò)于年輕，且更傳統(tǒng)。當(dāng)然，好的演員會(huì)把原著中的人物飾演的更加豐滿生動(dòng)，比如格里高利·派克飾演的白人律師阿迪克斯。

（三）表現(xiàn)主題

電影是一種高度濃縮的藝術(shù)形式，在有限的時(shí)間內(nèi)，不可能把小說(shuō)中的所有情節(jié)都展現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)，由于受條件所限，有些情節(jié)根本沒(méi)有辦法在影片中再現(xiàn)。小說(shuō)《槍打反舌鳥(niǎo)》中的故事跨度是三年，影片則縮減到了兩年。小說(shuō)中，斯各特和哥哥杰姆與杜博斯太太有過(guò)多次正面交鋒，影片中他們卻沒(méi)有任何直接的接觸；影片沒(méi)有把斯各特所在學(xué)校的教室陳設(shè)呈現(xiàn)給觀眾，對(duì)發(fā)生在斯各特與兩位老師卡羅琳小姐和蓋茨小姐之間的小插曲也沒(méi)有提及。原著中，作者對(duì)當(dāng)時(shí)的教育制度有所批評(píng)，比如卡羅琳小姐對(duì)教育制度的生搬硬照，在阿迪克斯看來(lái)這會(huì)阻礙孩子的智力發(fā)展；而蓋茨小姐在種族問(wèn)題上的雙重標(biāo)準(zhǔn)，使得斯各特逐漸意識(shí)到人的虛偽。

《槍打反舌鳥(niǎo)》是一部成長(zhǎng)小說(shuō)，斯各特和杰姆通過(guò)父親的熏陶和湯姆案的影響，逐漸從天真走向成熟。斯各特不僅要努力理解、經(jīng)歷審判湯姆的過(guò)程，還要和那些身邊人強(qiáng)加給她的期望做斗爭(zhēng)，比如姑媽對(duì)她進(jìn)行的“淑女培訓(xùn)”和家族觀念的培養(yǎng)。而影片則變成了簡(jiǎn)單的法庭劇和關(guān)于法庭辯護(hù)律師的家庭生活劇。影片對(duì)小說(shuō)中的女性氣質(zhì)主題只是偶爾提及，而對(duì)于當(dāng)時(shí)南方社會(huì)的社會(huì)階層劃分卻沒(méi)有涉及，所以觀眾也就無(wú)從知曉為什么白人尤厄爾是個(gè)十惡不赦的“垃圾”。

影片對(duì)種族歧視有輕描淡寫之嫌。首先，阿迪克斯家的黑人保姆卡爾珀尼亞受到大家足夠的尊敬。其次，白人和黑人能同時(shí)進(jìn)入法庭，盡管他們分別坐在不同的樓廳。對(duì)種族歧視主題的弱化還體現(xiàn)在對(duì)湯姆之死的不同描述上。小說(shuō)中，湯姆是在試圖越獄過(guò)程中被白人獄警射死的，而且身重17槍，小說(shuō)中還有情節(jié)表明，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，白人似乎可以隨意向黑人開(kāi)槍，對(duì)黑人濫用私刑。而影片中，湯姆之死則是出于意外，為了對(duì)湯姆進(jìn)行保護(hù)，警方將其押送到阿博茨維爾。途中湯姆想逃跑，且有些失去理智。警察向他開(kāi)槍只是為了嚇唬他，讓其停下來(lái)。結(jié)果警察失了手，擊中了湯姆的要害部位，導(dǎo)致其死去。

三、結(jié)語(yǔ)

文學(xué)和電影有著密不可分的關(guān)系，文學(xué)為電影提供了素材，電影也對(duì)文學(xué)作品的推廣產(chǎn)生積極影響，很多人都是因?yàn)榭戳烁木幍挠捌湃フJ(rèn)真的閱讀文學(xué)原著。本文以《槍打反舌鳥(niǎo)》為例，側(cè)重分析了小說(shuō)和同名電影之間的差異。不管是小說(shuō)還是電影，在出版和上映半個(gè)世紀(jì)之后的今天，我們可以更加全面、客觀地去了解這部小說(shuō)和這部影片。對(duì)于人類美好的東西，我們要繼承和發(fā)揚(yáng)；對(duì)于人類丑陋的東西，我們要堅(jiān)決摒棄，這應(yīng)該是《槍打反舌鳥(niǎo)》帶給我們最大的啟示。