福建畬族剪紙民俗符號的建構(gòu)

  學(xué)術(shù)界對剪紙的研究較為廣泛，但對畬族剪紙的研究大多停留在藝術(shù)特色和藝術(shù)價值層面。部分關(guān)于畬族剪紙的民俗符號的研究成果較為零散，且還存在系統(tǒng)研究的空間。已有文獻(xiàn)通過借助索緒爾的符號學(xué)理論，對儀式美術(shù)的文化闡釋功能進(jìn)行了分析，這對于思考剪紙藝術(shù)的象征符號體系有著啟發(fā)作用；而現(xiàn)階段，以畬族剪紙民俗符號為主題的研究則相對較少，現(xiàn)有的少量相關(guān)研究成果，相關(guān)文獻(xiàn)涉及到了畬族剪紙的社會功能、文化闡釋等方面的討論，以及畬族剪紙伴隨著時代的變遷，面臨傳承困境等情況。上述梳理雖有一定收獲，然而相對于其具備深厚的歷史文化傳統(tǒng)以及廣闊的社會背景而言，畬族剪紙還具有探討和進(jìn)一步闡釋的空間。本文以此作為切入點，以歷史文化為背景，對畬族剪紙的造型紋樣等民俗符號做出系統(tǒng)的研究，并深入挖掘畬族剪紙的地域文化內(nèi)涵，從多重語境入手探索畬族剪紙發(fā)展與傳承融合之路。在非遺保護(hù)觀念的影響下，洞悉其背后深層文化語境的揭示尤為重要。

    一、從符號到民俗剪紙

（一）符號到符號學(xué)

        符號，一種能夠通過視覺、聽覺、知覺所感知的對象，用來指稱或代表其他事物的象征物，符號是傳播者與接受者之間的中介，承載著雙方發(fā)出的信息。就如同我們在平日生活里能夠切身感受到的聲音、亦或動作、形狀、氣味乃至是物體，這些事物都能夠用來指代特定的事物，或者表達(dá)出特定的含義，它們都?xì)w屬于符號的范疇之內(nèi)。符號乃是信息意義的外在表現(xiàn)形式或者物化載體，是在事物的表述以及傳播中不可或缺的一種要素，其所具有攜帶及傳達(dá)意義的功能。

        西方符號學(xué)的起源較早，早在古希臘時期，古希臘醫(yī)學(xué)家希波克拉底將病人的癥候看作“符號”，被稱為“符號學(xué)之父”。中世紀(jì)對后世符號學(xué)產(chǎn)生重要影響的是基督教思想家奧古斯丁，他指出“符號是這樣一種東西，它使我們想到在這個東西加諸感覺印象之外的某種東西?！蓖砜傻?，即符號是代表一種事物的另一種事物，是通過對這個東西感覺并通過心理效果產(chǎn)生的印象之外的東西。奧古斯丁的符號觀對現(xiàn)代符號學(xué)奠基人索緒爾和皮爾斯的符號學(xué)思想產(chǎn)生了一定的影響。瑞士語言學(xué)家索緒爾的符號二元關(guān)系論證實了兩千多年來對“符號”一詞的混亂解釋，提出所指與能指。即能指代表的即是符號形式，所指代表的即為符號內(nèi)容，即為符號所傳達(dá)出的思想感情，也可稱之為“意義?！?/span>

        在中華民族深沉悠久的古文化中，盡管沒有關(guān)于“符號”的相關(guān)概念留存，但是在古代的漢字中發(fā)現(xiàn)“符”有符號的意思。在《周易》中，就有豐富的符號學(xué)思想呈現(xiàn)，其占卜之術(shù)，便是用一些特殊的符號運作以求對未來事件的預(yù)測，具有精湛深邃的文學(xué)、哲學(xué)、歷史、數(shù)學(xué)與社會學(xué)內(nèi)容，包含系統(tǒng)而豐富的哲學(xué)思想。中國最早關(guān)于符號學(xué)的專論可以說是先秦時期公孫龍的《指物論》。

（二）民俗符號的載體—剪紙

        符號學(xué)美學(xué)家蘇珊·朗格提出“藝術(shù)是人類情感的符號形式的創(chuàng)造”。她強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)符號與藝術(shù)創(chuàng)造中使用符號區(qū)別，不僅僅是發(fā)揮的功能上區(qū)別，而為一種類型區(qū)別，藝術(shù)創(chuàng)造中的符號有不同的復(fù)雜程度，從最簡單的直接符號到復(fù)雜的非直接符號，從單一符號到相互縱橫交叉符號，從透明到模糊符號。歸根結(jié)底，仍是普通符號，其所承載的意象是作為藝術(shù)的構(gòu)造成分進(jìn)入藝術(shù)作品的，她將藝術(shù)符號與藝術(shù)創(chuàng)作中的符號加以區(qū)別，蘇珊朗格的藝術(shù)符號理論對民俗藝術(shù)美學(xué)研究具有重要意義。

        其中藝術(shù)符號亦可分為具體形象和抽象形象，瑞士語言學(xué)家索緒爾將符號分為能指和所指，因此，民間藝術(shù)符號中的“能指”指民間藝人所采用的具體形象，這類形象有的來源于生活或來源于想象。人民群眾是民俗符號的創(chuàng)作者，采用各種符號表達(dá)對世間萬物的理解以及對民間樸素、善良、美好的愿望。因此，創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)作來源于生活或想象，這類藝術(shù)符號無論是外形或內(nèi)涵都符合人們的審美心理與實用心理。由于所處的地域、文化信仰的不同，因此這類作品不同于機(jī)械復(fù)制時代的藝術(shù)。

        結(jié)合蘇珊·朗格的藝術(shù)符號論和索緒爾的“能指與所指”，藝術(shù)符號象征理論和方法成為民俗藝術(shù)研究常被用的一種方法。同時，藝術(shù)符號具有普同性，由于受傳統(tǒng)文化的熏陶，其中所包含趨吉避兇、和諧美滿的文化因子滲透其中。因此，民俗藝術(shù)符號的能指，決定了象征應(yīng)用和藝術(shù)形式的大同小異，如刺繡、剪紙采用類似的題材和符號。在日常生活中，以原真貌所表現(xiàn)的民俗藝術(shù)具有一定的生命力，契合人類心靈深處的情感積淀和生活期盼，是人們?nèi)粘Ｉ詈兔袼咨畹捏w現(xiàn)。

        民俗藝術(shù)符號的形成與人類集體意識和審美情感有關(guān)，在集體意識下逐漸形成共同觀念的符號，對生命的庇佑，對美好生活的希冀，是世代民俗觀點在演變中不變的共識。而剪紙作為觀念的符號和傳導(dǎo)訴求載體的存在，始終與民眾的生活、生產(chǎn)、信仰、審美有不可分割的關(guān)系。在歲時節(jié)令等日常生活中，以形式各異的圖案傳達(dá)寄托情感，成為人們物質(zhì)生活和精神生活不可或缺的一部分。剪紙基于長久的歷史傳統(tǒng)由民眾群體共同創(chuàng)造和享用，是貼近民眾生產(chǎn)和生活的藝術(shù)形式。能反映這個民族人們的生活方式、思維模式、審美趣味。從剪紙符號中所體現(xiàn)的理念和精神，是民眾的心理反映，具有集體無意識色彩。

二、畬族剪紙民俗符號的運用

        即在視覺民俗符號當(dāng)中蘊含著具有象征性的紋飾、圖騰或圖像指符，這些民俗符號是展現(xiàn)民族意識以及傳遞文化信息的標(biāo)志性指符。畬族剪紙圖案構(gòu)成有具象紋樣與抽象紋樣之分，反映了集體的審美特質(zhì)和民族性格的特征。是被畬族勞動人民和民間手藝人在體驗生活、生產(chǎn)生活中創(chuàng)造出的被大眾所接受的民間美術(shù)范式，且伴隨著時代的演進(jìn)和歷史進(jìn)程的推進(jìn)不斷革故鼎新。由于畬族并沒有其自身專屬的文字，于是人們在生產(chǎn)生活的創(chuàng)造就自然而然成為一種符號表征。

        剪紙中的民俗符號，是一種象征性載體。以程式化的表達(dá)形式和靈活多變的組合形態(tài)，傳遞出寄寓吉意的民俗觀念，抒發(fā)對美好生活的無限渴求。畬族剪紙在民俗信仰及生活習(xí)俗中廣泛運用，圖案紋樣是對本民族文化內(nèi)涵的集中反映。畬族剪紙以其特有的民族風(fēng)俗與信仰，形成了特定的文化形態(tài)內(nèi)涵，與觀者之間建立起溝通與交流的橋梁。這種民俗符號，不僅是一種藝術(shù)形式，更是文化傳承的重要組成部分。它承載著歷史、傳統(tǒng)和民族精神，通過剪紙這一媒介，將民俗觀念傳遞給觀者，使其能深切感受到其中蘊含的美好寓意和文化價值。

（一）圖騰信仰民俗符號

        畬族因其山居農(nóng)耕、刀耕火種而得名。在歷史長河中，畬族先民長期居住于山林深處，有著極為惡劣的生存環(huán)境與艱苦的生活條件，且交通不暢。正因如此，畬族先民為了自身的生存發(fā)展與繁榮，不得不祈求神靈的庇佑與保護(hù)。于是，他們對本民族起源的盤瓠傳說和鳳凰崇拜有著極為特殊的情感，由此也產(chǎn)生了諸多與圖騰相關(guān)的習(xí)俗文化，且一直保留至今。因此圖騰紋樣是畬族民間剪紙紋樣的重要來源，在畬族的剪紙紋樣造型上，形成不同于其他民族的標(biāo)志性剪紙紋樣指符，且這些剪紙紋樣意寓著美好與安定。

        在圖像類民俗符號中包括圖騰信仰祖先崇拜等各種象征圖像。畬族民間剪紙紋樣中常見的紋樣有龍麒紋、龍魚紋等組合紋樣或單個紋樣，均屬于祖先崇拜之列，龍與麒麟的組合形象、龍與魚的組合形象，構(gòu)成祖先崇拜的典型符號標(biāo)記。在畬族祖先崇拜中，常見的紋樣還包括犬牙紋，犬牙紋由龍麒的具象圖案轉(zhuǎn)換變形為抽象幾何，通過將畬族對始祖的圖騰崇拜提煉概括后，形成的三角形犬牙符號連續(xù)排列。

        由于畬族最初以鳥圖騰和犬圖騰的兩個族群融合而成，因此，畬族剪紙紋樣中最常見的還有鳳凰紋、金雞紋與鳥紋等都屬于典型的圖騰崇拜紋樣。相傳畬家始祖盤瓠與高皇三公主成親之時，帝后娘娘贈與三公主一頂珍貴的鳳冠與鑲有珠寶的鳳衣，祝愿女兒生活幸福美滿、和和美美。因此，鳳紋也成為畬族先民所供奉和敬仰的一種主要紋飾，被廣泛運用在剪紙藝術(shù)中。雞圖騰是鳳凰圖騰的前身，在畬族舉辦隆重的祭祖活動中，常掛起金雞圖，寓意祈求合家平安、吉祥如意。

        圖騰信仰的剪紙與記錄生活的剪紙是有區(qū)別的，日常生活剪紙往往傳達(dá)對生活的一種態(tài)度和對未來美好的期許，而具有崇拜信仰性質(zhì)的剪紙是追求其神秘意象和抽象化及其它本身的象征精神。畬族剪紙以紋樣映射出民族圖騰文化底蘊，是畬族剪紙的內(nèi)涵與核心。

（二）生活習(xí)俗民俗符號

        畬族剪紙紋樣除了作為圖騰象征與族群識別的指示符號，還記錄著對畬族人民生活的印記。畬族生活習(xí)俗剪紙題材多為花鳥魚蟲，以自然花卉紋為主、幾何圖案為輔，形式疏密有度。線條常用以弧線為主，總體風(fēng)格工細(xì)，纖巧秀麗，多用于禮儀習(xí)俗。由于畬族習(xí)俗氣息濃郁，因此在婚嫁、節(jié)日、喪葬中都有剪紙藝術(shù)的滲透。生活習(xí)俗中的剪紙符號可分為禮花、喜花、壽花等。

        婚俗中的禮花主要用于禮品，大多采用“花中套花”這種類型的紋樣構(gòu)成，并以特定的花紋為主，四周填充其他合適的紋樣做以點綴，這一符號紋樣大多與禮品內(nèi)容有關(guān)，例如魚紋裝飾的禮花，即以粗線為魚的外輪廓形狀，在內(nèi)部填充細(xì)線紋飾，構(gòu)成與禮品內(nèi)容相關(guān)的團(tuán)，內(nèi)外安排合理有序、富有韻味，反映出一定的意義指符。

        喜花這一紋飾符號多用于節(jié)日，其紋飾以鴛鴦、鳳凰、鯉魚、梅花等被大眾所賦予吉祥寓意的圖形符號，極富生活化色彩，多用于過年過節(jié)布置房壁門窗或裝飾器物。喜花這一民俗符號被寄予美好的祝福和對生活的期盼，以及對幸福美滿的憧憬。

        壽花大多被用于老人舉辦壽辰之時，它是壽慶活動中不可或缺的重要元素，是專門用來張貼的精美剪紙。在舉辦壽慶之時，主要是通過規(guī)模宏大的宴席、莊重的祝壽儀式等活動，呈現(xiàn)壽者的富貴榮華以及子孫眾多的場面，展現(xiàn)壽者幸福美滿的生活，同時也表達(dá)了晚輩們對長輩健康長壽的深深祝福和美好祝愿。壽慶中的民俗剪紙中，有各類形態(tài)各異的“壽”字，還有如“仙鶴”這般象征  隱喻人像鶴一樣來去自如、自由自在的圖案，“烏龜”則隱喻著長壽，以及“松樹”“蓮花”等具有美好寓意的紋樣造型。除此之外，還有貼在大門口，能夠巧妙暗示家里有人做壽的“祝壽門簾”等各種剪紙作品。這些剪紙作品不僅為壽慶活動增添了濃厚的喜慶氛圍，更是承載著人們對美好生活的向往和對長輩深深的敬愛之情。這些儀式與紋樣可詮釋為畬族對生活儀式的重視，其中蘊含的豐富內(nèi)涵，已超出了紋樣作為符號自身的意義。

        除了節(jié)日習(xí)俗中的喜花等民俗符號外，還有反映現(xiàn)實生活場景的剪紙以及一些肖像剪紙，他們共同構(gòu)成了畬族民間剪紙的符號樣式。例如有直接表現(xiàn)農(nóng)家生產(chǎn)生活的的作品表現(xiàn)符號，如養(yǎng)雞、養(yǎng)豬、農(nóng)耕、織布、推磨等貼近生活，反映生活的剪紙題材。還有表現(xiàn)生活場景，再現(xiàn)民眾生活的有扭秧歌、走親戚、回娘家等剪紙藝術(shù)類型，以及對模范人物的敬仰，都通過剪紙藝術(shù)符號形式表現(xiàn)出來。這些元素共同構(gòu)成了畬族剪紙的民俗藝術(shù)符號，對畬族剪紙的藝術(shù)形式具有豐富的指向性意義。不僅僅體現(xiàn)了畬族民眾的日常生活，同時也豐富了畬族藝術(shù)的表現(xiàn)形式。剪紙符號具有很強(qiáng)的民間色彩。作為一種民間美術(shù)，其自身的符號代碼中就包含了民俗常用的表現(xiàn)形式。

三、非遺視角下畬族剪紙民俗符號民族性與時代性混融拼接

        畬族剪紙極具有民族性，民族性是民俗符號極具代表性的特性，在當(dāng)代文化語境下，時代發(fā)展推動畬族剪紙朝著更加多元的方向發(fā)展，這不僅僅是一種文化的傳承，也是極具價值的文化資源。我國地域遼闊、資源豐富，幅員寬廣，各個民族聚居在一起，形成了眾多具有獨特韻味的民俗特征。由民俗特征凝結(jié)而成的民俗符號，蘊含著極為深厚的美學(xué)內(nèi)涵，并且對于深入探究中華文化具有極為關(guān)鍵的意義。剪紙作為備受大眾喜愛且廣泛流傳的傳播媒介，充分展現(xiàn)出其獨特的藝術(shù)魅力。民俗符號所包含的文化內(nèi)涵與審美價值，通過剪紙這一廣受歡迎且被大眾普遍認(rèn)可的傳播載體，得以在更廣的領(lǐng)域中廣泛傳播開來，有力地推動了民俗審美文化的蓬勃發(fā)展與進(jìn)步，也讓民俗文化能夠更好地實現(xiàn)傳承和發(fā)展。

        畬族剪紙有著獨特的民族特性和別具魅力的審美風(fēng)格。借助畬族剪紙，可以透視出畬族的社會歷史和民族文化發(fā)展的脈絡(luò)，進(jìn)而深刻地反映出畬族人民獨特的審美觀念和價值觀。在當(dāng)今社會快速發(fā)展和現(xiàn)代化進(jìn)程不斷加快的背景下，畬族剪紙的傳承面臨著十分嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。在對畬族剪紙藝術(shù)進(jìn)行研究時，特別是在傳統(tǒng)手工藝逐漸式微的現(xiàn)代社會中，有必要深入挖掘其文化內(nèi)涵，以便為畬族剪紙藝術(shù)在現(xiàn)代社會中的發(fā)展和創(chuàng)新提供價值參考。本文通過將紋樣與民俗符號緊密地相互聯(lián)系在一起，進(jìn)而從紋樣符號上升至畬族剪紙的文化符號，從而能夠以更加深入、更加全面的方式了解畬族剪紙的文化與民俗紋樣符號，在對符號進(jìn)行深入解讀的過程中，實現(xiàn)對畬族剪紙文化的傳承、發(fā)展、交流以及創(chuàng)新，讓畬族剪紙藝術(shù)在新時代中迸發(fā)出蓬勃的新生命力。

文章來源：  《文化產(chǎn)業(yè)》   http://m.00559.cn/w/wy/32640.html