淺析綜藝節(jié)目《上新了·故宮》的創(chuàng)新之道

《上新了·故宮》是一檔由北京衛(wèi)視播出的綜藝節(jié)目，該節(jié)目以故宮為節(jié)目表現(xiàn)對(duì)象，將故宮歷代有名的皇帝或者后宮佳人作為一期節(jié)目的被探秘人物，以此將故宮幾百年留存至今的文物進(jìn)行展現(xiàn)。節(jié)目通過(guò)真人秀形式近距離接觸文物，帶入性強(qiáng)，人物對(duì)話(huà)輕松幽默，極具現(xiàn)代感。節(jié)目在引領(lǐng)觀眾了解文物的同時(shí)注重創(chuàng)新，通過(guò)文創(chuàng)的形式弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。

一、形式的創(chuàng)新

《上新了·故宮》綜藝節(jié)目在上映之初便博得廣大觀眾的眼球，因?yàn)樵谛问降谋憩F(xiàn)中不同于以往表現(xiàn)文物的節(jié)目，《上新了·故宮》從年輕的受眾角度出發(fā)，以青春為主題探究文物。節(jié)目形式的創(chuàng)新表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

一是制作形式的創(chuàng)新。中國(guó)在研究文物的電視節(jié)目的發(fā)展，如《走進(jìn)科學(xué)》、《國(guó)寶檔案》、《博物館奇妙夜》以及《國(guó)家寶藏》，文物類(lèi)節(jié)目越來(lái)越充滿(mǎn)戲劇化色彩，但是《上新了·故宮》的出現(xiàn)，集各類(lèi)節(jié)目特點(diǎn)于一身，并有所創(chuàng)新。首先，《上新了·故宮》的創(chuàng)新在于節(jié)目類(lèi)型定位，它是首檔聚焦故宮博物院的文化創(chuàng)新類(lèi)真人秀節(jié)目，該節(jié)目打破室內(nèi)研究文物的現(xiàn)狀，走出演播室，走進(jìn)故宮的真實(shí)殿堂內(nèi)，跟隨鄧論和周一圍兩位故宮文創(chuàng)新品開(kāi)發(fā)員通過(guò)對(duì)故宮文物的了解研究開(kāi)發(fā)文創(chuàng)新品，每期節(jié)目設(shè)定不同的主題內(nèi)容，邀請(qǐng)一位與主題內(nèi)容相關(guān)的演員作為嘉賓，與鄧論和周一圍共同完成文化創(chuàng)意研究員的工作任務(wù)。如第三期節(jié)目探秘皇帝選秀女，邀請(qǐng)嘉賓袁珊珊演繹過(guò)清朝宮廷劇秀女選秀部分，第四期主要解密孝莊皇太后，邀請(qǐng)扮演過(guò)孝莊的寧?kù)o作為嘉賓，第五期揭末代皇帝秘事，嘉賓鄔君梅曾飾演過(guò)《末代皇帝》中的文秀等。邀請(qǐng)的嘉賓對(duì)自身演繹過(guò)的角色更加充滿(mǎn)好奇，因此選擇相應(yīng)的演員對(duì)于節(jié)目而言有助于推動(dòng)探秘文物的進(jìn)程。節(jié)目以“文化創(chuàng)新”為本位，對(duì)“故”初探之后，注重“新”的呈現(xiàn)，開(kāi)發(fā)文創(chuàng)新品，因此每期節(jié)目會(huì)邀請(qǐng)著名設(shè)計(jì)師和在校設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的優(yōu)秀學(xué)生與鄧論和周一圍兩位文創(chuàng)新品開(kāi)發(fā)員交流意見(jiàn)，共同研發(fā)文創(chuàng)新品。了解故宮文物故事的同時(shí)，宣傳故宮文化，引進(jìn)新創(chuàng)意，煥發(fā)青春氣息，使得中國(guó)傳統(tǒng)文化得到永恒發(fā)展。其次，視聽(tīng)風(fēng)格處理的創(chuàng)新，《上新了·故宮》鏡頭語(yǔ)言豐富，以高質(zhì)量鏡頭拍攝完成，運(yùn)用不同鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)故宮文物以及歷朝歷代的劇情表現(xiàn)，使得節(jié)目不僅具有綜藝真人秀風(fēng)格，同時(shí)具有文博類(lèi)節(jié)目特點(diǎn)。第一期節(jié)目，主要探秘乾隆花園，兩位演員走進(jìn)太和殿廣場(chǎng)，運(yùn)用全景鏡頭和搖的方式展現(xiàn)太和殿廣場(chǎng)視野開(kāi)闊，搭配慢速鏡頭進(jìn)一步呈現(xiàn)太和殿廣場(chǎng)的景致，體現(xiàn)太和殿門(mén)前的壯偉。走進(jìn)乾隆花園，兩位演員以探秘的方式對(duì)乾隆花園進(jìn)行臨場(chǎng)性觀察，節(jié)目拍攝中通過(guò)使用演員細(xì)致觀察的表現(xiàn)而進(jìn)行藝術(shù)化處理鏡頭，以此完成探秘的效果?！渡闲铝恕す蕦m》的每個(gè)鏡頭皆有言，訴說(shuō)故宮的歷史變遷。節(jié)目在風(fēng)格中的創(chuàng)新得到觀眾的好評(píng)，獲得業(yè)內(nèi)人士的肯定，不僅是節(jié)目組前期拍攝的辛勤，后期的匠心在“新”的處理中尤為明顯。御貓魯班是節(jié)目的“主人公”之一，提取動(dòng)物作為節(jié)目推進(jìn)起承轉(zhuǎn)合的靈魂代表，是以往以嚴(yán)肅文博類(lèi)節(jié)目所沒(méi)有的。后期將御貓?zhí)幚沓蓜?dòng)畫(huà)形象，生動(dòng)可愛(ài)的配音搭配字幕，御貓以幽默的語(yǔ)言介紹文物的故事，作為節(jié)目中無(wú)所不知的全知視角形象，為節(jié)目增添許多歡樂(lè)的氣息。后期節(jié)目的呈現(xiàn)不僅新在御貓的動(dòng)畫(huà)形象，還有迎合不同主題出現(xiàn)的建筑或人物。第二期節(jié)目解鎖故宮內(nèi)三層樓大戲樓暢音閣，暢音閣內(nèi)玄機(jī)多，古代演員唱戲在暢音閣內(nèi)可上天可入地，后期制作為使得觀眾想象當(dāng)時(shí)暢音閣上繁弦急管，鼓吹喧闐的聲音體驗(yàn)，還有觀看惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)的神仙演員，創(chuàng)作出展示暢音閣鑼鼓喧天的動(dòng)畫(huà)，給予新鮮之感。暢音閣通過(guò)地下水源聚音，演員在暢音閣一樓吟唱，聲音婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，余音裊裊，通過(guò)動(dòng)畫(huà)形式將這一古人智慧的建筑進(jìn)行動(dòng)態(tài)展示，觀眾可通過(guò)動(dòng)畫(huà)進(jìn)一步形象的了解暢音閣的神奇。《上新了·故宮》作為一檔真人秀節(jié)目，主題曲和音樂(lè)是展示節(jié)目特色的必需品，主題曲歌詞以宣傳故宮文化和吸引觀眾關(guān)注故宮為主，使用“穿越、曬一曬、連載、酷炫”等一系列網(wǎng)絡(luò)詞，以青春為主題，吸引年輕人關(guān)注。節(jié)目中的音樂(lè)打破文物列節(jié)目莊重、宏偉的音樂(lè)風(fēng)格，《上新了·故宮》以具有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格的輕快節(jié)奏音樂(lè)作為節(jié)目部分的配樂(lè)，使用緊張的音樂(lè)作為揭秘鏡頭的拍檔，音樂(lè)風(fēng)格切換靈活，使得節(jié)目更加具有青春色彩，不再是以壓制的心態(tài)觀看故宮，而是以輕松的方式觸摸故宮，更加能夠引起年輕人的共鳴。

《上新了·故宮》播出以來(lái)，收視率直線(xiàn)上升，以青春為主題創(chuàng)作節(jié)目獲得成功的回報(bào)，節(jié)目輕松的真人秀節(jié)目效果，優(yōu)質(zhì)的鏡頭語(yǔ)言和豐富的音樂(lè)效果使得節(jié)目充滿(mǎn)青春活力，映襯故宮的正青春，新穎的節(jié)目制作效果為文化類(lèi)節(jié)目發(fā)展帶來(lái)生機(jī)與活力。御貓的出現(xiàn)使得故宮文化充滿(mǎn)可愛(ài)幽默的氛圍，動(dòng)畫(huà)形式展現(xiàn)歷史過(guò)往場(chǎng)景，使得節(jié)目富有時(shí)尚感，吸引年輕觀眾觀看。

二、內(nèi)容的創(chuàng)新

《上新了·故宮》是以故宮為中心，根據(jù)每期的主題探究歷代不同的代表人物及文物了解。首先，節(jié)目?jī)?nèi)容新在情節(jié)的創(chuàng)新，《上新了·故宮》作為一檔真人秀節(jié)目，節(jié)目的情節(jié)發(fā)展充滿(mǎn)懸念，故事層層遞進(jìn)完成節(jié)目宗旨。用青春的姿態(tài)講述故宮故事，打破紀(jì)錄片式講述方式，節(jié)目的演員作為整期節(jié)目的串珠人，根據(jù)每期節(jié)目主旨以揭秘的形式推進(jìn)節(jié)目?jī)?nèi)容。節(jié)目不采取生硬的采訪(fǎng)形式了解故宮，通過(guò)演員本身對(duì)文化的疑慮與好奇向相關(guān)工作人員詢(xún)問(wèn)，揭開(kāi)秘密的曾層面紗。每期節(jié)目在開(kāi)始之初，由演員清楚說(shuō)明這一期的探秘任務(wù)，隨之由固定文創(chuàng)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)研究員和嘉賓對(duì)文物有所了解，通過(guò)故宮講解員的講解了解故宮歷史文化，通過(guò)多種渠道有目的的探秘，演員在宮殿之間穿梭尋找答案，尋找途中記錄文創(chuàng)設(shè)計(jì)圖案，最終通過(guò)找尋揭開(kāi)每期節(jié)目設(shè)置的謎底。第七期節(jié)目尋找乾隆最?lèi)?ài)的小公主，三位演員集合首先來(lái)到漱芳齋，因?yàn)殡娨晞　哆€珠格格》的緣故，三位首先從眾人熟知小燕子居住的漱芳齋開(kāi)始探尋，通過(guò)講解員講解得知對(duì)漱芳齋住處以及當(dāng)時(shí)的用處，是當(dāng)時(shí)乾隆皇帝逢佳節(jié)宴請(qǐng)的地方，揭秘任務(wù)中斷，轉(zhuǎn)換思路，三位演員通過(guò)乾隆時(shí)代的畫(huà)作找尋十公主的記錄。其次，節(jié)目?jī)?nèi)容新在人物創(chuàng)新，即通過(guò)現(xiàn)代演員真人演繹復(fù)原當(dāng)時(shí)人物生活情景，對(duì)當(dāng)時(shí)特殊意義的生活畫(huà)面復(fù)原，給予觀眾穿越之感，拉近歷史故宮與觀眾的距離，感受古代帝王將相的內(nèi)心世界。第五期節(jié)目探尋孝莊秘史，寧?kù)o身著太后服飾手牽順治站在太和殿門(mén)外準(zhǔn)備登記，還原六歲的福臨面對(duì)皇帝之位的好奇以及作為母親孝莊輔佐兒子登位的辛勞。福臨帶著稚嫩的聲音問(wèn)母親：“皇帝是不是什么都可以做？”說(shuō)明孝莊在日后福臨執(zhí)政的歲月中，需要付出不僅作為母親的教育還有國(guó)家執(zhí)政的偉大胸襟。第四期袁珊珊扮演甄嬛角色，與周一圍扮演的雍正復(fù)現(xiàn)當(dāng)年熹妃從宮外到宮內(nèi)的成長(zhǎng)變遷，使得觀眾了解真實(shí)的熹妃一生并沒(méi)有受到雍正皇帝過(guò)多的寵愛(ài)，入后宮的生活一人生活凄凄，整日用著當(dāng)時(shí)皇帝送的白玉碗，而多年過(guò)后，雍正看著白玉碗早已忘卻當(dāng)年許下婚約時(shí)的溫馨情景，真實(shí)的甄嬛在后宮生活實(shí)則多孤寂，并非備受寵愛(ài)，一生順?biāo)臁?/span>

以故宮為中心的節(jié)目近幾年發(fā)展迅速，內(nèi)容多以紀(jì)錄片式記錄表現(xiàn)，情節(jié)略顯呆板，《上新了·故宮》注重情節(jié)推進(jìn)，設(shè)置懸念，吸引觀眾共同揭秘，獲得問(wèn)題解決后的滿(mǎn)足感。深入故宮寢殿內(nèi)部，真實(shí)場(chǎng)景真實(shí)人物還原當(dāng)年生活情景，拉近與故宮的距離，傳播古代歷史璀璨的傳統(tǒng)文化。

三、結(jié)語(yǔ)

《上新了·故宮》中國(guó)首檔文創(chuàng)故宮博物院的文化創(chuàng)新類(lèi)真人秀節(jié)目，在節(jié)目形式中探索新方式，以青春的姿態(tài)宣傳故宮文化，結(jié)合當(dāng)下流行的節(jié)目類(lèi)型，加入豐富的視聽(tīng)效果，以探秘的形式揭開(kāi)故宮神秘故事，發(fā)現(xiàn)故宮的美，記錄文創(chuàng)元素，設(shè)計(jì)文創(chuàng)產(chǎn)品，使得故宮文化近距離的傳播到每位觀眾的手中。

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