王家衛(wèi)電影敘事方式分析——以《重慶森林》為例

王家衛(wèi)受意大利新現(xiàn)實(shí)主義、法國(guó)新浪潮以及西方后現(xiàn)代主義理論的影響，其個(gè)性化的敘事方式不僅在電影領(lǐng)域甚至在社會(huì)文化層面都引起了大眾的廣泛思考。1988年王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的第一部作品《旺角卡門》，打破了類型片的桎梏，票房口碑雙豐收，自此完成了從編劇到導(dǎo)演的完美蛻變，隨著《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》、《一代宗師》等優(yōu)秀作品的不斷問世，導(dǎo)演王家衛(wèi)的敘事方式和影像風(fēng)格逐漸走向成熟，推動(dòng)著中國(guó)電影史的多元化發(fā)展。1994年放映的《重慶森林》是王家衛(wèi)的代表作之一，也是確定他獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的標(biāo)志，本文以《重慶森林》為例，試從非線性后現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)、多視點(diǎn)的畫外音敘事功能、強(qiáng)調(diào)當(dāng)下時(shí)空觀的敘事時(shí)間三個(gè)方面，分析王家衛(wèi)電影的敘事方式。

一、非線性后現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)

電影的敘事結(jié)構(gòu)包括線性敘事結(jié)構(gòu)和非線性敘事結(jié)構(gòu),它是指：“一部具體影片的結(jié)構(gòu)關(guān)系和表達(dá)方式?！盵]線性結(jié)構(gòu)依照開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的模式完成影片的敘事，如《旺角卡門》就是以線性敘事結(jié)構(gòu)全片，但和線性敘事結(jié)構(gòu)相比，非線性敘事則更接近王家衛(wèi)的敘事風(fēng)格，也是他較常用并且擅長(zhǎng)的結(jié)構(gòu)手法，比如《東邪西毒》、《重慶森林》、《2046》等多部影片都采用了這種結(jié)構(gòu)方式。這種敘事結(jié)構(gòu)并不按照嚴(yán)密的時(shí)間順序和因果邏輯敘述故事，而是表現(xiàn)出“非情節(jié)化”、“碎片化”的后現(xiàn)代風(fēng)格。同為警察的兩個(gè)男主角沒有相遇，販毒女子并沒有引起警察的關(guān)注，酒店老板被殺害也沒有交代后果。英國(guó)學(xué)者A·Mcrobbie曾說過：“后現(xiàn)代主義最大的優(yōu)點(diǎn)，也是它最使人們不安的地方，是它的開放性的結(jié)構(gòu)。”[]

《重慶森林》所應(yīng)用的是綴合式結(jié)構(gòu)，“是指整體上無連貫統(tǒng)一的中心貫穿情節(jié)，而是通過幾個(gè)相互間并無因果聯(lián)系的故事片連綴而成的影片文本結(jié)構(gòu)。”[]影片給我們講述了兩個(gè)互不相關(guān)的故事，第一個(gè)部分講述了剛和女朋友分手的警察223固執(zhí)的認(rèn)為女朋友會(huì)在他生日前回來找他，每晚在街頭小店閑逛時(shí)與頭戴金色假發(fā)和墨鏡的販毒女殺手之間的相遇，第二個(gè)部分講述了警察633和女朋友分手后，和快餐店“午夜特快”的女服務(wù)員阿菲之間有趣的愛情故事，兩個(gè)故事之間的銜接是一句畫外音，之后鏡頭中出現(xiàn)的就是故事二的男主角，開始了另一段故事。眼尖的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩條劇情線有些相同的場(chǎng)景因素，警察223和633都是午夜特快的老顧客、第一段故事中還插入了一段簡(jiǎn)短的遠(yuǎn)鏡頭，里面出現(xiàn)了即將在下一個(gè)故事中出現(xiàn)的主要角色警察633、空姐和阿菲，觀眾看到的時(shí)候也很難意識(shí)到這與接下來的故事有何關(guān)聯(lián)，并且這些情節(jié)并沒有連結(jié)兩段故事的因果關(guān)系，因此并不影響影片的整體結(jié)構(gòu)方式。

影片中的兩條故事線在情節(jié)上沒有因果關(guān)聯(lián)，但經(jīng)過對(duì)比分析可以發(fā)現(xiàn)一些相似元素。兩位警察都經(jīng)歷了失戀，都偶然遇見了另一位女人，女人都突然離去，這兩條并行線顯示出《重慶森林》都是圍繞在感情上的，聯(lián)系因果環(huán)節(jié)、主題與視覺風(fēng)格，影片的這兩個(gè)部分的故事就是在比較人們找尋愛情的方式，指出了變化對(duì)于愛情的重要性，就如同變化對(duì)于飲食的必要性，音樂、鏡頭、旁白則都在強(qiáng)化這個(gè)主旨。通過這兩個(gè)故事及人物之間的比較而產(chǎn)生的沖突使王家衛(wèi)的電影敘事更具張力。

二、多視點(diǎn)的畫外音敘事功能

影視作品所選定的敘事視點(diǎn)決定了作品的整體風(fēng)格，視點(diǎn)，即“作者描述事件、人物時(shí)所采用的立場(chǎng)、方法以及敘事文本提供給讀者或觀眾的接受模式。”[]敘事視角包括全知敘事視角、限知敘事視角、主觀敘事視角、客觀敘事視角，王家衛(wèi)偏向于使用第一人稱敘事，縮短了觀眾和影片之間的心理距離。畫外音打破了畫面的時(shí)空限制，直抵人物的內(nèi)心感受和精神世界。王家衛(wèi)的電影中大都充斥著大量的畫外音，使聲音在影片中和畫面處于同等地位，成為了王家衛(wèi)電影的標(biāo)志性元素和風(fēng)格化特征。

（一）輔助敘事鏈條發(fā)展

通過對(duì)王家衛(wèi)電影敘事結(jié)構(gòu)的分析，不難發(fā)現(xiàn)王家衛(wèi)的電影多采用非線性的敘事結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)方式打亂了事件的時(shí)間發(fā)展順序和前后因果關(guān)系，用較為復(fù)雜的敘事手法串聯(lián)故事情節(jié)，如果不借助畫外音完成敘事，整部影片都會(huì)顯得雜亂無章，讓觀眾難以理解，畫外音在情節(jié)轉(zhuǎn)折處出現(xiàn)，幫助情節(jié)流暢的發(fā)展下去。

在《重慶森林》中，當(dāng)印度人在機(jī)場(chǎng)帶著毒品逃跑后，林青霞扮演的販毒者來到酒吧，老板給了她一個(gè)罐頭，并把罐頭的保質(zhì)期限用特寫鏡頭表現(xiàn)，此時(shí)出現(xiàn)了女販毒者第一人稱式的內(nèi)心獨(dú)白：“罐頭上的日期告訴我，我剩下的日子不多了，如果我找不到那班印度人，我就會(huì)有麻煩。”如果沒有這段對(duì)罐頭寓意進(jìn)行說明的獨(dú)白，觀眾就理解不了影片后面女販毒者在重慶大廈內(nèi)奔跑，焦急尋找印度人的畫面，這段獨(dú)白把女販毒者在大廈內(nèi)外奔跑的行動(dòng)畫面連接在一起，形成了平滑順暢的敘事鏈條。

（二）深入挖掘人物內(nèi)心

王家衛(wèi)影片中所刻畫的人物大多給人以孤獨(dú)苦悶之感，很多人依靠自言自語(yǔ)、內(nèi)心獨(dú)白傳達(dá)自己的感情，片中的大量獨(dú)白和旁白在塑造人物形象，刻畫人物心理方面發(fā)揮了重要作用。

《重慶森林》中的角色有大量的獨(dú)白，發(fā)揮著不可或缺的敘事作用。從酒吧出來后，女販毒者走在昏暗的街道上，出現(xiàn)了這樣的獨(dú)白：“每次我穿雨衣的時(shí)候，我都會(huì)戴太陽(yáng)眼鏡，你永遠(yuǎn)都不知道什么時(shí)候會(huì)下雨，什么時(shí)候出太陽(yáng)?！边@句話一方面刻畫了她作為販毒者小心謹(jǐn)慎的人物性格，也暗示了此時(shí)此刻對(duì)自己的命運(yùn)無法掌控；警察223的許多臺(tái)詞讓觀眾體會(huì)到了他對(duì)時(shí)間的無力感，徹底明白女朋友友不會(huì)再回來了，內(nèi)心充滿了傷感失落?！吨貞c森林》中的獨(dú)白常常給觀眾一種對(duì)象感，但實(shí)則是片中人物說給自己聽的。    

總之，多視點(diǎn)的畫外音在推動(dòng)敘事發(fā)展的同時(shí)，展示人物心理感受、傳達(dá)人物精神信息、刻畫人物內(nèi)心狀態(tài)，具有獨(dú)特的敘事學(xué)、語(yǔ)言學(xué)和美學(xué)意義。

三、強(qiáng)調(diào)當(dāng)下時(shí)空觀的敘事時(shí)間

熱奈特認(rèn)為敘事包括兩個(gè)時(shí)間序列，一種是被講述事情本身的時(shí)間，一種是敘事的時(shí)間。王家衛(wèi)被譽(yù)為“與時(shí)間對(duì)話的大師”，他的大多數(shù)作品都會(huì)不斷的出現(xiàn)具體的日期和分鐘，創(chuàng)造出一個(gè)充滿時(shí)間感的影像世界。

王家衛(wèi)電影里的時(shí)間都被賦予了特殊的意義，對(duì)時(shí)間的表述也別具一格，會(huì)出現(xiàn)57個(gè)小時(shí)、4600秒、155個(gè)星期這樣的描述，也會(huì)精確到某一分鐘、某一秒這樣的瞬間。在影片《重慶森林》中也有重復(fù)出現(xiàn)的“五月一號(hào)”，貫穿全片日期牌的變動(dòng)，不斷提及時(shí)間的獨(dú)白，以上這些足以看出來看出來王家衛(wèi)對(duì)時(shí)間表達(dá)的癡迷。

王家衛(wèi)后現(xiàn)代主義的敘事方式使他更強(qiáng)調(diào)對(duì)“當(dāng)下”時(shí)間的強(qiáng)調(diào)和表現(xiàn)。王家衛(wèi)電影中所表現(xiàn)的時(shí)間跨度一般很短，比如《重慶森林》中前一個(gè)故事發(fā)生的時(shí)間大約只有四天，第二個(gè)故事雖然較之第一個(gè)稍長(zhǎng)，但事件主要情節(jié)也發(fā)生在幾個(gè)星期之內(nèi)。王家衛(wèi)電影中的人物沒有神秘復(fù)雜的過去，集中展現(xiàn)現(xiàn)在發(fā)生的故事，在使用非線性敘事結(jié)構(gòu)的影片中，王家衛(wèi)傾向于提前將人物命運(yùn)、事件結(jié)局告訴觀眾，讓觀眾看命運(yùn)是如何一步步地向主角走來。《重慶森林》中，警員223在午夜特快第一次見到阿菲時(shí)，其內(nèi)心說道：“六個(gè)鐘頭后，她喜歡了另外一個(gè)男人?！边@句話將阿菲和警察633之間的相遇和結(jié)局告知了觀眾，這并不會(huì)打破觀眾對(duì)接下來劇情發(fā)展的期待，而是將他們置于電影之中成為故事的“知情者”，提高了觀眾的參與感。

借用獨(dú)特的敘事手法，《重慶森林》展現(xiàn)了人與人之間、人與自我之間、人與都市之間的情感關(guān)系變化。王家衛(wèi)電影的敘事方式打破了常規(guī)電影的基本規(guī)則，符合電影創(chuàng)作的全球化語(yǔ)境和后現(xiàn)代化語(yǔ)境，獨(dú)具“王氏風(fēng)格”的敘事方式與普通觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)大相庭徑，其藝術(shù)魅力讓人無法拒絕，也對(duì)新一代的電影人產(chǎn)生了深刻的影響。

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