歷史題材電視劇過(guò)度消費(fèi)的問(wèn)題探討

歷史劇一路走來(lái)，無(wú)論是90年代的《漢武大帝》《康熙王朝》《康熙微服私訪》《大明宮詞》等相對(duì)早一些的作品，還是如今被人們津津樂(lè)道的《甄嬛傳》、《瑯铘榜》、《羋月傳》等電視劇的熱播,熒屏上刮起了歷史劇的風(fēng)暴,也俘獲大量觀眾的心。歷史題材電視劇呈現(xiàn)出收視長(zhǎng)虹的態(tài)勢(shì)，也引起了社會(huì)學(xué)家和歷史學(xué)家的批判、抨擊，以致其處于眾矢之的。近些年來(lái)歷史劇的產(chǎn)量、播出的頻率和次數(shù)以及觀眾的好評(píng)度都是有目共睹的。

一、在消費(fèi)視閾下歷史題材劇的興起

    在大眾傳播的時(shí)代背景下,各種大眾媒介紛紛搶占著市場(chǎng)和受眾，在激烈的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中,電視始終是大眾休閑娛樂(lè)的主力軍,各種類型的電視劇吸引受眾的目光,歷史題材電視劇毫無(wú)意外的進(jìn)入了觀眾的視野。首先,因?yàn)闅v史劇與歷史有著天然的聯(lián)系，蘊(yùn)含和滲透著歷史文化。其次，歷史劇通過(guò)影視技術(shù)與藝術(shù)的再加工整合,向熒幕前的觀眾展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史場(chǎng)景，于觀眾而言這是新奇和陌生,在這里可以看到當(dāng)時(shí)宮廷的面貌以及重要的歷史事件等等。并且，歷史劇經(jīng)常會(huì)觸及到許多社會(huì)敏感話題，這些可能是普通大眾在生活中完全沒(méi)有接觸到的，因此對(duì)他們而言這些話題極具吸引力，在觀看的過(guò)程中不可避免地會(huì)影響到受眾的價(jià)值觀和人生觀,因此對(duì)歷史題材電視劇的研究就要從最初的藝術(shù)層面上升到文化層面和社會(huì)層面的觀照和探索。  

二、歷史題材電視劇敘事策略分析

歷史題材電視劇的敘事策略基本上有三種，正說(shuō)劇、戲說(shuō)劇和介于二者之間的以模糊歷史為主的作品。正說(shuō)劇基本還原史實(shí)，劇中出現(xiàn)的國(guó)家興亡、社稷安危以及重要的歷史事件或歷史人物都有確切的史料記載,正說(shuō)劇在敘事上基本嚴(yán)格遵循歷史,但是在創(chuàng)作的過(guò)程中允許合理的虛構(gòu),虛構(gòu)的部分要把握一定的“度”,正說(shuō)劇注重對(duì)歷史的真實(shí)再現(xiàn)從而獲得劇本意義的傳達(dá),符合國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的話語(yǔ)表達(dá)。

正說(shuō)型歷史題材電視劇幾乎都會(huì)采用了復(fù)制政治問(wèn)題的敘事模式將百姓關(guān)注的各種熱點(diǎn)政治問(wèn)題納入其中。尤其是關(guān)于國(guó)運(yùn)民生的主流政治觀念都會(huì)采用改頭換面的手段移植到歷史劇中，構(gòu)成對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的隱喻,讓觀眾在觀看的過(guò)程中產(chǎn)生一種在歷史上也有此類事件發(fā)生的錯(cuò)覺(jué)，這種敘述手段的“成功”之處,無(wú)疑是掌握了“大眾政治欲望”，先加之操縱和刺激,繼而給予疏導(dǎo)與解決。正說(shuō)劇在合理敘事的基礎(chǔ)上，刻意的迎合受眾，使受眾產(chǎn)生滿足感和快感，這種快樂(lè)是建立在對(duì)歷史的消費(fèi)和解構(gòu)的基礎(chǔ)上的。

戲說(shuō)劇也可稱之為戲謔模仿、滑稽模仿,反諷的敘事基調(diào)是戲說(shuō)劇的策略形式之一,對(duì)過(guò)去歷史和現(xiàn)實(shí)生活中頑固、封閉、固化的嚴(yán)肅性、正統(tǒng)性觀念進(jìn)行有力的消解、顛倒、降格,使得一切已經(jīng)形成的道德規(guī)章面臨質(zhì)疑和重新的審視。在現(xiàn)當(dāng)今社會(huì)多元文化語(yǔ)境中,戲說(shuō)劇獲得了一種合法且合乎邏輯的保護(hù),戲說(shuō)劇多以采用游戲化與狂歡勢(shì)的構(gòu)建形式,采用戲仿策略,對(duì)歷史的典雅原則以及歷史和現(xiàn)實(shí)的陳規(guī)陋習(xí)進(jìn)行著反諷性的挑戰(zhàn)和沖擊。戲說(shuō)劇中,充當(dāng)“歷史”的是沒(méi)有歷史根據(jù)拼湊在一起的沒(méi)有聯(lián)系的歷史事件或是現(xiàn)象,以此激起人們一時(shí)的興趣,留下感官的印象和享受。戲說(shuō)劇經(jīng)常利用留存于歷史進(jìn)程中的空白歷史事件和偶然性來(lái)解構(gòu)經(jīng)典、推倒傳統(tǒng)，受眾一笑而過(guò),卻削減了作品對(duì)歷史關(guān)照與反思的力度與深度。

還有處于二者之間以模糊敘事為主的歷史題材劇，劇情本身不注重對(duì)重要的歷史事件的展現(xiàn),而是把情感作為敘事的主要脈絡(luò)。編導(dǎo)對(duì)歷史人物和歷史事件做了較大改動(dòng),導(dǎo)致劇中很多情節(jié)與史料有很大出處。因此該種題材的歷史劇遭到學(xué)術(shù)界質(zhì)疑,歷史學(xué)家認(rèn)為這是在杜撰歷史,但是在編劇眼里,人物的思想和行為都是可創(chuàng)造的,歷史劇運(yùn)用了國(guó)人潛意識(shí)中的政治訴求,無(wú)論是對(duì)清官的渴望還是明君夢(mèng)以及反貪改革，都是受眾非常感興趣的話題。歷史題材電視劇的傳播者與擁有這種訴求的受眾與一拍即合,通過(guò)劇中所傳遞的盛世符號(hào)、清官符號(hào)以及劇中所出現(xiàn)的政治問(wèn)題得以解決所獲得一種徹底的體驗(yàn)式的快感。當(dāng)然對(duì)于受眾也是有所區(qū)分的，一般獲得這種解讀的受眾受教育程度相對(duì)較低,對(duì)歷史知識(shí)的儲(chǔ)備很少,對(duì)傳播者的傳播途徑和方式也不太了解,他們希望通過(guò)歷史題材電視劇獲得更多的歷史文化知識(shí),所以說(shuō)歷史題材電視劇也為此類受眾提供了宣泄途徑和價(jià)值判斷的通道。

三、過(guò)度消費(fèi)歷史題材電視劇的危機(jī)分析

（一）營(yíng)造“虛擬歷史環(huán)境”下的隱憂

由于電視這個(gè)大眾傳播媒介,歷史劇發(fā)揮了很大的空間和影響力。用表征歷史的符號(hào)添加上藝術(shù)創(chuàng)作的因素,創(chuàng)造出一個(gè)與真實(shí)地歷史環(huán)境有很多出處的“虛擬歷史環(huán)境”,這種“虛擬歷史環(huán)境”隱含的內(nèi)在聯(lián)系存于現(xiàn)實(shí)生活和歷史之間,所以大量歷史題材的電視劇實(shí)際上是反映現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子。很多觀眾在觀看歷史劇的過(guò)程中總會(huì)發(fā)現(xiàn)“歷史與現(xiàn)實(shí)驚人的相似”。創(chuàng)作者和觀眾對(duì)于歷史的理解會(huì)存在相同的視角,所以觀眾在觀看的過(guò)程中會(huì)存在電視影像所帶來(lái)親和力的本能認(rèn)同,便能接受歷史題材電視劇營(yíng)造的“虛擬歷史環(huán)境”。無(wú)論是還原歷史正說(shuō)劇還是戲謔歷史的戲說(shuō)劇的傳播其實(shí)都與真實(shí)地歷史事實(shí)不盡相同。尤其是戲說(shuō)劇，此類觀眾本就是娛樂(lè)和戲虐的態(tài)度和心態(tài)觀看,所以在制造“虛擬歷史環(huán)境”的情節(jié)受眾會(huì)容易分辨。標(biāo)榜還原歷史的正劇才是對(duì)觀眾影響最為嚴(yán)重的,標(biāo)榜的是參照歷史事實(shí),但是更多的要考慮到市場(chǎng)的收視率和國(guó)家的意識(shí)形態(tài),正說(shuō)劇制造的“虛擬歷史環(huán)境”對(duì)受眾有很大的迷惑性，觀眾很難分別何為真實(shí)何為虛構(gòu)。

（二）改造歷史帶來(lái)的奇觀化解讀

大量歷史題材電視劇打著尊重歷史的口號(hào),層層移植和虛構(gòu)歷史從而給觀眾帶來(lái)一種“奇觀化”、“陌生化”的效果。比如說(shuō)把歷史上以及歷史學(xué)家的筆下反面帝王形象，在劇中來(lái)個(gè)大反轉(zhuǎn),編劇對(duì)他的塑造進(jìn)行了質(zhì)的顛覆。由于嶄新的形象在劇中以大量歷史元素的參與和敘事，通過(guò)電視這一大眾傳播媒介進(jìn)行快速傳播,逐漸被觀眾所接受。但是銀幕塑造出來(lái)的形象,如果受眾對(duì)此完全接受，就會(huì)在受眾的腦海里形成 “虛擬的歷史環(huán)境”和“虛擬”的帝王形象，造成奇觀化的現(xiàn)象。

（三）集體記憶建構(gòu)下的歷史

   歷史題材電視劇一般都是幾十集,有很多甚至多次追拍續(xù)集,持續(xù)的時(shí)間非常長(zhǎng),當(dāng)受眾長(zhǎng)期觀看就會(huì)形成一種認(rèn)可的態(tài)度,把劇中描繪的場(chǎng)景當(dāng)做是真實(shí)地歷史場(chǎng)景,并形成一種共識(shí)。長(zhǎng)此以往，受眾認(rèn)知的歷史便是歷史題材劇中的“虛擬歷史”對(duì)集體記憶的客觀真實(shí)性產(chǎn)生了沖擊。

四、結(jié)語(yǔ)

歷史題材電視劇的產(chǎn)生和發(fā)展有著特定的歷史環(huán)境和大眾傳播環(huán)境,歷史題材電視不僅有利潤(rùn)市場(chǎng)還有大量的觀眾,由于歷史題材電視劇的敘事策略，基本都會(huì)使用“虛擬歷史環(huán)境”補(bǔ)充情節(jié),作為一個(gè)必不可少的方式。歷史題材電視劇可以發(fā)揮構(gòu)建集體記憶的功能,可以促進(jìn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳播,維系中華民族的傳統(tǒng)歷史。但是另一方面,它也顯現(xiàn)了一種令人擔(dān)心的涵化效果,對(duì)歷史題材電視劇的過(guò)度消費(fèi)和解構(gòu)，為謀求市場(chǎng)和收視率以及國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)與商業(yè)利益對(duì)歷史事件和情節(jié)的虛構(gòu)和扭曲的等等情況，都會(huì)影響著受眾對(duì)歷史的解讀和把控。

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