2014-2015年江蘇省自制諜戰(zhàn)劇的主要創(chuàng)作特點(diǎn)——以電視劇《紅色通道》和《于無聲處》為例

2014-2015年，江蘇省自制諜戰(zhàn)劇的數(shù)量不多，其中上星播出、具有代表性的作品有兩部，分別是紅色經(jīng)典諜戰(zhàn)劇《紅色通道》和新視角現(xiàn)代國安題材反間諜劇《于無聲處》。

《紅色通道》于2014年5月18日在深圳電視劇頻道首播，隨后登陸山東、河南等四大衛(wèi)視黃金檔，該劇為我們講述了短短十天之內(nèi)在中蘇邊境小城綏芬河發(fā)生的一系列驚險(xiǎn)刺激的故事，國共雙方特工圍繞“9號首長從蘇聯(lián)經(jīng)由綏芬河返回國內(nèi)”這一特殊任務(wù)的破壞與完成展開了激烈的對抗。該劇通過對各方勢力和人物之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系的描述，展現(xiàn)了一場斗智斗勇的保衛(wèi)對暗殺行動。該劇還將愛情與信仰穿插結(jié)合于諜戰(zhàn)活動中，從而使該劇既有驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)戲，也有感人至深的情感糾葛，情節(jié)跌宕起伏，情感引人入勝，極大地調(diào)動了觀眾的興趣。

《于無聲處》于2015年4月28日在央視綜合頻道黃金時(shí)段首播，隨后在江蘇、河南等衛(wèi)視頻道跟進(jìn)播出。該劇以全新視角帶領(lǐng)觀眾走近“現(xiàn)代國安人員”，走進(jìn)這個特殊群體的生活，真實(shí)又深刻地揭示了當(dāng)代反間諜斗爭的新特點(diǎn)。自開播以后，《于無聲處》憑借其冷門的題材模式、生活化的諜戰(zhàn)演繹、年代感的懷舊風(fēng)格、樸實(shí)無華的懸念設(shè)置，一路受到觀眾的熱捧，在央視首播CSM50城收視率排行中奪得同時(shí)段第一，并在較長時(shí)間內(nèi)穩(wěn)居冠軍寶座。該劇在第三十屆“飛天獎”評選中獲得“現(xiàn)實(shí)題材類作品”獎，在2016年上海電視節(jié)“白玉蘭獎”評選中獲得“最佳電視劇”“最佳導(dǎo)演”“最佳男配角”三項(xiàng)提名。兩項(xiàng)重磅大獎充分體現(xiàn)了業(yè)界對《于無聲處》的認(rèn)可。

這兩部電視劇在內(nèi)容主題和創(chuàng)作手法上都有不少創(chuàng)新之處，都很好地適應(yīng)國內(nèi)電視劇市場的發(fā)展需要，取得了較好的市場效益。在某種程度上，這兩部電視劇對國內(nèi)同類題材電視劇的創(chuàng)作也起到了一定的引領(lǐng)作用，發(fā)揮了較好的社會效益。

    一、在創(chuàng)作理念上實(shí)現(xiàn)了突破

諜戰(zhàn)劇風(fēng)行多年后，其模式化的劇情套路不免讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，社會普遍期待其能夠有新的突破。年輕化、網(wǎng)絡(luò)化潮流使電視劇市場發(fā)生了巨大變化，為及時(shí)適應(yīng)這些變化，江蘇省電視劇創(chuàng)作者們在諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作過程中注入了一些新的理念，取得了較為不錯的效果。

區(qū)別于以往的紅色經(jīng)典諜戰(zhàn)劇，《紅色通道》以一種現(xiàn)代化的眼光對該題材進(jìn)行了重新定義。在情節(jié)處理和環(huán)節(jié)設(shè)置上，《紅色通道》充分借鑒美劇的創(chuàng)作手法，全劇在劇情發(fā)展緊張逼人跌宕起伏之余，更是融入了當(dāng)前比較流行的跑酷、飛車、槍戰(zhàn)等現(xiàn)代元素。在演繹“大規(guī)模追逐”的場景時(shí)，該劇大量使用“跑酷”元素，力圖將劇中的動作戲打造出動作電影一般的質(zhì)感。劇中，國共雙方特工人員把各種設(shè)施當(dāng)作障礙物或輔助工具，在其間迅速跑跳穿行，從而使該劇在還原歷史的前提下增添了時(shí)尚感，在節(jié)奏上也更加緊湊，對于年輕觀眾相當(dāng)具有吸引力。

以往的諜戰(zhàn)劇大都是國共雙方特工之間的較量，而《于無聲處》則把鏡頭對準(zhǔn)了“上世紀(jì)80年代”，對準(zhǔn)了“國外間諜組織”，對準(zhǔn)了軍工機(jī)密“核潛艇”“航母”，更是第一次將鏡頭對準(zhǔn)“國家安全部門”，講述這個神秘組織背后不為人知的故事。該劇用30年的時(shí)間跨度講現(xiàn)代國安，從上世紀(jì)80年代到當(dāng)下，講述了大時(shí)代背景下人物命運(yùn)的反轉(zhuǎn)。該劇將反間諜案件與國安偵察員的家庭、情感、生活緊密聯(lián)系起來，顯得更加真實(shí)、精致。《于無聲處》既有生死一線間的驚心動魄，更有三位年輕人的情感糾葛與跨度三十年的命運(yùn)變遷，這在國內(nèi)諜戰(zhàn)劇中堪稱一次全新的嘗試。

二、在內(nèi)容題材上注重多種類型的混合運(yùn)用

市場規(guī)律對電視劇創(chuàng)作具有一定的調(diào)節(jié)作用，但市場本身又具有的盲目、滯后等特點(diǎn)，一種內(nèi)容題材火爆之后，市場總會出現(xiàn)紛紛效仿的景象，結(jié)果造成資源的浪費(fèi)，同一內(nèi)容題材電視劇的產(chǎn)能過剩，從而落后于電視劇創(chuàng)作的新趨勢。近年來，江蘇省自制諜戰(zhàn)劇在內(nèi)容題材的運(yùn)用上進(jìn)行了新的嘗試，讓國內(nèi)電視劇界耳目一新。

《紅色通道》的制作方和導(dǎo)演力求將該劇打造成一部兼具動作與情感、鐵漢與柔情的情節(jié)大戲，十天和十年的關(guān)鍵時(shí)間對比也是全劇的焦點(diǎn)，該劇可以用“十年愛恨糾纏，十天生死驚情”來概括。該劇有信仰也有情感，有刺激也有懸疑，通過多種類型內(nèi)容題材的混合運(yùn)用，為觀眾呈現(xiàn)了一部表現(xiàn)更為完整、觀感更為精彩的諜戰(zhàn)劇。

《于無聲處》的制片公司和制片人在國安劇創(chuàng)作上可謂輕車熟路，早在2004年，由江蘇中天龍文化傳媒制作的國安題材《國家機(jī)密》《國家機(jī)密2》等系列劇，憑著跌宕起伏的案情和獨(dú)特新穎的敘事風(fēng)格征服了觀眾，《于無聲處》便是在《國家機(jī)密》系列創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的新的嘗試。《于無聲處》總制片人隆曉輝在談到《于無聲處》《千萬不能說》《致命親人》這三部“新視角現(xiàn)代國安題材劇”的創(chuàng)作初衷時(shí)，認(rèn)為以往市場上年代諜戰(zhàn)劇居多，而距離觀眾生活較近的現(xiàn)實(shí)國安題材卻少之又少，這三步曲的創(chuàng)作正是源于市場需要?！队跓o聲處》融合了懸疑、諜戰(zhàn)、武打、年代、情感等多個劇種的長處，將生動獨(dú)特的人物個性、錯綜復(fù)雜的情感糾葛和跌宕起伏的家庭命運(yùn)糅合在案件背景下，并首次開啟了“國安反諜+現(xiàn)代情感”的敘事模式，在緊張刺激的反諜案件中，將視角對準(zhǔn)當(dāng)代國安鮮為人知的情感生活，既合理規(guī)避了題材風(fēng)險(xiǎn)，又讓故事更加好看。

三、在人物形象的塑造及其關(guān)系的設(shè)定上別具匠心

諜戰(zhàn)劇講述的是隱蔽戰(zhàn)線的斗爭，劇中人物的身份及關(guān)系往往具有隱蔽性、復(fù)雜性和多變性等特點(diǎn)，從不同人物的角度出發(fā)，同一事件往往能夠顯現(xiàn)出不同甚至截然相反的表象，事件也因此變得撲朔迷離，劇情也因此而懸疑重重。正是由于在人物形象的塑造及其關(guān)系的設(shè)定上能夠別具匠心，諜戰(zhàn)劇的敘事能量才能夠得充分地發(fā)揮。

《紅色通道》最大的看點(diǎn)就在于形神各色的人物以及懸疑重重的劇情，故事的背景是一段不為人知的神秘任務(wù)，而劇中幾位主要人物的身份也隨著任務(wù)的推進(jìn)而變得神秘莫測，一時(shí)間神鬼難辨、正邪難分，每個角色的內(nèi)心都有著各自的心機(jī)和算盤，他們之間的利用、交鋒和明爭暗斗，讓每一場戲都充滿了緊張的壓迫感。此外，該劇一改往日同類劇集的單一正、反人物形象，在人物性格設(shè)計(jì)上更加多樣復(fù)雜，譬如，男主角伍權(quán)集各種職務(wù)于一身，對外身份為德國公司買辦，真實(shí)身份則是共產(chǎn)黨特工，而隨著劇情的發(fā)展，他要面對國民黨特工、地下組織內(nèi)奸的內(nèi)外夾擊，在十天之內(nèi)，他既要洗清“叛徒”的罪名又要挖出真正的叛徒，同時(shí)還要找到一條新的安全通道。在斗智斗勇的緊張劇情之外，劇中人物的感情糾葛同樣令觀眾回味，伍權(quán)與初戀情人宋雅茹情意綿綿，而作為盟友的風(fēng)情萬種的旅館老板沈四娘也對伍權(quán)傾慕有加，兒女情長的戲份讓該劇有了更多的人情味，“三角”型的情感戲路讓這部年代劇更添了些現(xiàn)代風(fēng)味。

與以往的諜戰(zhàn)劇主要都是突出一個“戰(zhàn)”字不同，《于無聲處》則主要突出一個“諜”字，即更加注重對“人”的關(guān)注。編劇高滿堂在創(chuàng)作中堅(jiān)持了自己一貫的創(chuàng)作方法——“大歷史、大背景、小人物”， 通過案件來寫人，把案件偵破的過程中作為背景來凸顯案件對人物關(guān)系的影響，刻畫國安人員與親人朋友之間咫尺天涯的關(guān)系?！队跓o聲處》堅(jiān)持在大的歷史背景下，讓小人物富有活力和光彩，把個人的情感、命運(yùn)與緊張的反諜案件進(jìn)行了有機(jī)糅合，親情、愛情等一系列情感倫理元素，讓看似遙不可及的國安偵察員變得有血有肉了起來，讓主角馬東的形象更加立體，造就了一部真正意義上的飽滿的“人生大戲”，從而讓諜戰(zhàn)劇擺脫掉家國天下這些看起來很正的大背景，讓反諜劇更有人情味兒。

四、在創(chuàng)作中注重體現(xiàn)社會責(zé)任和信仰價(jià)值

如果說娛樂性是電視節(jié)目的表征，那么社會責(zé)任則應(yīng)是嵌入到每一位電視劇創(chuàng)作者骨子里的品質(zhì)，它體現(xiàn)在對節(jié)目內(nèi)容和制作水準(zhǔn)的嚴(yán)格要求上，體現(xiàn)在對價(jià)值導(dǎo)向的控制和把關(guān)上。

優(yōu)秀的諜戰(zhàn)劇往往能夠在槍林彈雨、明爭暗斗中構(gòu)筑世間萬象，投射人情冷暖，與其說諜戰(zhàn)劇講述了間諜在進(jìn)行諜報(bào)工作時(shí)面對的種種生死考驗(yàn)，毋寧說它為我們解讀了人生普遍性的困境與道理。重重疑團(tuán)與困境下，信仰始終是諜戰(zhàn)劇最終的底牌。

在《紅色通道》中，1928年白色恐怖彌漫下的中國大地，一時(shí)之間各方勢力齊聚邊境小鎮(zhèn)綏芬河，中共六大參會代表回國之路困境重重……我黨高級特工伍權(quán)，遠(yuǎn)赴蘇俄特訓(xùn)歸來，危急時(shí)刻臨危受命，十天之內(nèi)，在血雨腥風(fēng)中披荊斬棘，用生命和鮮血鋪就了一條紅色通道，以勇氣和信仰譜寫了一曲壯烈的凱歌！《紅色通道》通過對為新中國奉獻(xiàn)出生命的革命烈士和先驅(qū)們的描寫，弘揚(yáng)了一曲革命年代的信仰之歌，借挖掘我地下黨員的英雄事跡來為當(dāng)今社會重塑英雄主義情懷。

《于無聲處》彰顯了一種非常有力量的“國家信仰”，而這種精氣神在當(dāng)代電視劇中并不多見。在當(dāng)前的社會轉(zhuǎn)型過程中，現(xiàn)實(shí)的浮躁氛圍讓國內(nèi)影視作品里的人文擔(dān)當(dāng)和追求相對缺失，而《于無聲處》為我們呈現(xiàn)了當(dāng)代國安人員這一群體，這些人在現(xiàn)實(shí)社會里仍在追求著自己內(nèi)心的東西，無論是愛情、親情、友情，還是對自己的職業(yè)操守，抑或是對一個國家的忠誠。據(jù)了解，包括《于無聲處》在內(nèi)的“信仰三部曲”系列劇，將通過三部曲中主人公的信仰追求來呼喚人們對信仰的回歸。

五、在劇集的制作上對時(shí)間的跨度和節(jié)奏的掌握恰到好處

近兩年國產(chǎn)電視劇的整體制作水準(zhǔn)在不斷提高，但真正將節(jié)奏把握得比較好的電視劇不多，為了追求經(jīng)濟(jì)效益，注水拉長戰(zhàn)線的現(xiàn)象不在少數(shù)，這也使得國產(chǎn)劇節(jié)奏普遍比較拖拉，最后草草收尾，飽受詬病。然而，從《于無聲處》和《紅色通道》兩部電視劇來看，2014-2015年江蘇省自制諜戰(zhàn)劇在劇集的制作上對時(shí)間的跨度和節(jié)奏的掌握的恰到好處。

《紅色通道》充分借鑒了美劇的創(chuàng)作手法，全劇對節(jié)奏的掌握恰到好處，全程吸引著觀眾的眼球。面對國民黨特務(wù)設(shè)置的重重阻礙，伍權(quán)在十天之內(nèi)既要洗清身上“叛徒”的罪名，又要挖出真正的叛徒，同時(shí)還要找到一條新的安全通道，可謂在絕境中求生存，每一步都充滿了懸念，下一步總是充滿了未知，極大地調(diào)動了觀眾的觀看興趣。據(jù)了解，《紅色通道》每集有一百多場戲，這在國內(nèi)的電視劇創(chuàng)作中比較少見，該劇的快節(jié)奏特點(diǎn)讓反間諜情節(jié)充滿了懸念。

《于無聲處》全劇情節(jié)推進(jìn)流暢，不明所以的鏡頭與情節(jié)很少出現(xiàn)。該劇甫一亮相便以明快的節(jié)奏抓住了觀眾的眼球，第一集以國安工作人員執(zhí)行任務(wù)開場，一開始的緊張懸念感就讓觀眾的注意力被緊緊鎖定。在該劇的創(chuàng)作過程中，編劇高滿堂和導(dǎo)演閻建剛十分注重劇情推進(jìn)中的節(jié)奏把控，全劇開始是外國間諜進(jìn)入境內(nèi)竊取“藍(lán)魚”機(jī)密資料，當(dāng)人們以為全劇會圍繞這個事件展開時(shí)，外國間諜又服毒死亡；為掌握主動權(quán)，馬東進(jìn)入“藍(lán)魚”所在的202廠，并與承擔(dān)“藍(lán)魚”核心技術(shù)的三車間韓主任產(chǎn)生沖突；當(dāng)觀眾以為韓主任可能有問題時(shí)，他被洗刷清白并爆出新人物的新疑點(diǎn)；與此同時(shí)，愛推理耍小心機(jī)的助理工程師和女主角、保衛(wèi)科長女兒又先后闖入男主角馬東的生活，給他的任務(wù)增添了更多的變數(shù)。在該劇開始的短短五集篇幅里，不斷有新的人物出現(xiàn)，事件一起接一起，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，故事跌宕起伏，每一段都充滿著未知和懸念。

六、在劇情和背景設(shè)計(jì)上注重貼近社會實(shí)際和觀眾生活

國安劇要做到好看，做到讓觀眾通過觀看了解何為國安人，或者間諜應(yīng)該是什么樣的，必須要解決好以下幾個問題：首先，就是要做到在新視角反間諜案件偵破中增強(qiáng)生活氣息，其次就是要在跨時(shí)代的脈絡(luò)中，展示人物的命運(yùn)、細(xì)致的家庭生活與情感世界。

《于無聲處》的主創(chuàng)人員要在創(chuàng)作中解決的重點(diǎn)問題就是讓國安人員和間諜從神秘莫測中走出來，拉近他們與觀眾的距離，讓觀眾進(jìn)一步了解和認(rèn)識國安人和間諜的真實(shí)面目?！队跓o聲處》拋卻以往諜戰(zhàn)劇地下工作者的草木皆兵，少了如履薄冰的緊張氣息的刻意營造，更為真實(shí)地還原了國安偵查員的工作生活狀態(tài)，更接近生活本身，實(shí)現(xiàn)了真實(shí)落地，從而表現(xiàn)出了國安工作人員最本真的面目——“他們有血有肉，有喜有悲，有生活有愛情；他們也需要為夢想努力奮斗，也需要向現(xiàn)實(shí)無奈低頭，他們是一群偉大的普通人”。

《于無聲處》真實(shí)刻畫了當(dāng)代反間諜行動日?；?、生活化的態(tài)勢。誰能想到平日里工作認(rèn)真負(fù)責(zé)、和藹可親的“東北抗聯(lián)老戰(zhàn)士”齊大爺是受過專業(yè)訓(xùn)練的老牌間諜？誰能想到年輕、貌美、熱情的茹珂是間諜組織頭目雅各布的親信？然而他們就生活在主人公馬東、馮書雅等人周圍，而這些間諜以及那些整天和馬東工作在一起的保衛(wèi)科同事做夢也想不到他竟然是國安戰(zhàn)士?！队跓o聲處》以審美的方式給人們以提醒：雖然看不見摸不著，但間諜和反間諜就在日常生活之中。該劇通過縝密緊張的劇情和鮮明突出的人物形象，充分贊美了當(dāng)代國安戰(zhàn)士的礁石精神：露出海面的一半，貌不驚人，深入海底的一半，神秘難測；他們置身最危險(xiǎn)的地方，直到被激活。

《于無聲處》的編劇高滿堂擅寫生活戲，他首次嘗試國安反諜題材，也將自己細(xì)膩、帶有生活質(zhì)感的風(fēng)格融入其中?！扒楣?jié)再好，人物不成功的話，這就是一部失敗的作品?！备邼M堂說：“所以，如果一味去樹立國安偵察員的英雄形象，會很生硬，情感線索的加入，才能讓馬東鮮活起來，也符合‘國安偵察員實(shí)際上也是個普通人’的定位?！眲≈懈泻芏嗉?xì)節(jié)讓觀眾覺得“很暖心”，馬東接到任務(wù)后卻請了假，一個男人說想去看看自己老爸時(shí)，是內(nèi)心最柔軟一面的表現(xiàn)，尤其他到父親墓前說的一番心里話，讓人感覺真實(shí)，人物有血有肉有溫度！ 

七、在創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)上不斷追求精致

一部電視劇能否成為精品，體現(xiàn)在其創(chuàng)作的各環(huán)節(jié)對精致的不斷追求上。據(jù)了解，為充分展現(xiàn)故事原貌，《紅色通道》劇組在場景和服裝上花費(fèi)巨資，力求打造20年代邊境小鎮(zhèn)的特殊風(fēng)貌和異域風(fēng)情，這種不敷衍的認(rèn)真態(tài)度確保了電視劇的優(yōu)良品質(zhì)，也才能幫助電視劇贏得市場的青睞和觀眾的支持。

雖然在題材上占得先機(jī)，但是《于無聲處》真正的取勝之道還來源于其在細(xì)節(jié)上追求絕對的精良。據(jù)悉，為了能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)國安偵查員的生活狀態(tài)，編劇高滿堂和導(dǎo)演閻建剛在劇本創(chuàng)作之初，就舉行了多場專題座談會聽取意見建議，并多次走訪老國安人員尋找創(chuàng)作靈感。該劇在寫實(shí)的故事情節(jié)之中還加入了懸疑、推理等各種藝術(shù)創(chuàng)作元素，使整個劇集看起來既尊重歷史，又充滿懸念。這部劇在細(xì)節(jié)的把握上看起來無可挑剔，新穎的題材、極其考究的細(xì)節(jié)把控，《于無聲處》創(chuàng)造了國安劇的新標(biāo)準(zhǔn)。另外，該劇的布景和影像效果及對細(xì)節(jié)的把握也可圈可點(diǎn)，80年代初期的外景和道具，大到時(shí)代感的場景營造與工廠生活的描摹，小到舊時(shí)生活小物件的抓取，用舊服飾、電影畫報(bào)、搖滾裝扮還原著典型的80年代時(shí)尚，種種細(xì)節(jié)，足見制作的精致用心。精致的細(xì)節(jié)把握，既讓該劇充滿了“年代感”，又勾起了觀眾內(nèi)心的懷舊情感，既追求精良的制作，又追求“走心”，該劇可謂是一部良心之作。

本文來源：《視聽》：http://m.00559.cn/w/qk/9501.html