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美句入詠歌,見微而知著-文學(xué)論文

作者:中州期刊-小君來源:原創(chuàng)日期:2011-12-05人氣:1296
左傳》不僅是反映我國春秋時(shí)代社會面貌的杰出的歷史著作,而且是一部“腴辭潤簡牘”,“美句入詠歌”劉知幾《史通雜說上》:的精彩的史傳文學(xué),是我國古代文學(xué)寶庫中的珍品。它的面世為以后敘事散文的創(chuàng)作和發(fā)展,提供了成功的經(jīng)驗(yàn),產(chǎn)生了不可忽視的影響。晉代范寧云:“左氏艷而富”(《春秋谷梁傳序》:),唐代劉知幾稱“其言簡而要,其事詳而博”《史通六家》,清代劉大槲則稱贊它“情韻并美,文采照耀”(《論文偶記》),唐代韓愈亦云“左氏浮夸”。概言之,《左傳》的文章細(xì)密翔實(shí),富于文采,給人以具體生動之感;同時(shí)又委婉蘊(yùn)藉,意味深長,使人常讀不倦。所謂“艷而富”,所謂“浮夸”,正是《左傳》富于形象描繪和應(yīng)用夸張手法的藝術(shù)表現(xiàn),凸顯著其較高的文學(xué)價(jià)值。
《秦晉殺之戰(zhàn)》是《左傳》中描寫古代戰(zhàn)爭的名篇之一,通過其“見微而知著”的藝術(shù)“微雕”,在寫作技巧上極有代表性,完整地體現(xiàn)出《左傳》的藝術(shù)特點(diǎn)。
一、善于圍繞中心選擇和組織材料,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),重點(diǎn)突出
我們看到《左傳》的善于記事,尤其表現(xiàn)在善于記敘軍事戰(zhàn)爭中一幕幕威武雄壯、有聲有色的古代戰(zhàn)爭事件。秦晉殽之戰(zhàn)在春秋時(shí)代可謂是一次大戰(zhàn)役,矛盾異常復(fù)雜:有秦與鄭和秦與晉的矛盾,秦方面有主張出師和反對出師的矛盾;晉方面有主張伐秦師和反對伐秦師、同意釋秦囚與反對釋秦囚的矛盾。毛澤東同志曾說:“在復(fù)雜的事物的發(fā)展過程中,有許多的矛盾存在,其中必有一種是主要的矛盾,由于它的存在和發(fā)展規(guī)定或影響著其他矛盾的存在和發(fā)展?!弊髡吣茏プ≈饕拿?,先由秦鄭之間的矛盾,急轉(zhuǎn)突變?yōu)榍貢x之間的矛盾,以此作為記敘的主干,圍繞這一主干,進(jìn)行選擇與組織,而把從屬于此的其他矛盾也組織進(jìn)去,從而把錯綜復(fù)雜的矛盾記敘得有條不紊。為了突出秦師必然失敗的原因這一主題,作者詳寫了蹇叔哭師、王孫滿觀師、弦高犒師、皇武子辭杞子、先軫論伐秦師,對文贏請三帥及襄公釋秦囚只是略寫。而對戰(zhàn)爭的具體過程則不加描述,只簡略地交代了一下戰(zhàn)爭的結(jié)果“敗秦師于殽”。文中又以蹇叔哭師為情節(jié)發(fā)展的主要線索,以后王孫滿、先軫等人的言行,晉國的出兵,秦國的失敗,都完全是蹇叔英明預(yù)見的印證。而且以“穆公訪諸蹇叔”、“秦違蹇叔"、“孤違蹇叔”一線貫穿,把全文有機(jī)地勾連起來,使之渾然一體。文章選材典型,詳略得當(dāng),線索分明,重點(diǎn)突出。至于記敘秦穆公最初利令智昏,剛愎自用,拒絕蹇叔的忠告,還罵蹇叔“爾何知,中壽,爾墓之木拱矣”;最后“向師而哭”,引咎自責(zé),不但刻畫了穆公性格的顯著變化,前后判若兩人,而且使文章首尾呼應(yīng),結(jié)構(gòu)更為緊湊,無懈可擊。
二、善于通過人物的語言、行動和細(xì)節(jié)描寫,刻畫人物形象,突出人物性格
人物的性格必定在其語言、行動中得到集中體現(xiàn)。恩格斯指出:“一個人物的性格不僅表現(xiàn)在他做什么,而且表現(xiàn)在他怎樣做”,描寫人物的行動或動作,描寫人物相互間的性格沖突,也就是描寫人物“怎樣做”,是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)刻畫人物個性的主要手法之一。《秦晉殽之戰(zhàn)》一文就生動、鮮明地刻畫了各種人物形象,讓他們活生生地出現(xiàn),使讀者如見其人,如聞其聲,并通過這些人物的活動,真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活的面貌。其實(shí),運(yùn)用典型化的原則塑造典型的個性鮮明的藝術(shù)形象,正是文藝創(chuàng)作的中心環(huán)節(jié)。藝術(shù)形象塑造得成功與充分,是決定一部作品的思想意義與藝術(shù)成就的關(guān)鍵?!蹲髠鳌分械娜宋镄蜗髠€性突出,形象鮮明,給人留下了深刻印象。作者要使他筆下的人物形象具體地出現(xiàn)在讀者面前,就得使人物生活在典型環(huán)境中,對人物獨(dú)特的個性進(jìn)行具體的描寫、刻畫,做到形神兼?zhèn)?,栩栩如生,使讀者發(fā)生感情上的共鳴。
本文的善于寫人,尤其表現(xiàn)在善于寫處在戰(zhàn)爭各個方面、各個部位上的人物,善于在尖銳復(fù)雜的矛盾中,通過典型事件,通過人物的語言、行動乃至細(xì)節(jié),刻畫出人物鮮活的個性。文章寫蹇叔對穆公的講話及其攔師痛哭的行動,刻畫了一個老謀深算、忠誠謀國的老臣形象。蹇叔竭力勸阻穆公潛師襲鄭,指出“勞師以襲遠(yuǎn)”,犯了戰(zhàn)略上的錯誤,對各方面的形勢做了全面而正確的分析:秦國方面,由于“勞師力竭”,其結(jié)果是“勤而無所,必有悖心”,使自己轉(zhuǎn)強(qiáng)為弱;鄭國方面,“師之所為,鄭必知之”,“遠(yuǎn)主備之”,所謂“潛師”,是根本不可能的;晉國方面,由于秦師“且行千里,其誰不知”,根據(jù)當(dāng)時(shí)的政治形勢,論斷晉軍必然趁機(jī)阻擊,并且根據(jù)地理形勢,論斷“晉人御師必于殽”,必定在殽山阻擊。擺事實(shí),講道理’分析形勢’衡量得失劌切中肯’頗有見地。無奈他的意見,遭到貪得無厭的穆公的拒絕,穆公一意孤行,貿(mào)然“出師東門之外"。正是由于蹇叔對秦國的忠誠,才敢于做攔師之諫,并對參與出征的兒子,做了哭送,希望穆公萬一醒悟,還可停止下來,以免國家和人民遭受慘重的損失。通過這些故事情節(jié)的描寫,蹇叔忠誠謀國的生動形象躍然紙上,活現(xiàn)在讀者的面前。又如寫先軫論伐秦師的一席話和對襄公的發(fā)怒,刻畫了另一個善謀果斷、剛強(qiáng)耿直的老臣形象,先軫認(rèn)為在自己“國喪”期間,“秦不哀吾哀,而伐吾同姓”,對于晉國是莫大的恥辱和損害。他根據(jù)“秦以貪勤民”的根本弱點(diǎn),主張抓緊機(jī)會,打擊敵人,“一日之縱,數(shù)世之患也”,表現(xiàn)了他對晉國的忠心和膽識。當(dāng)他知道晉襄公因?yàn)槲内A的請求而釋放三帥之時(shí),他怒不可遏,對襄公的母親竟然稱之為“婦人”,大罵其誤國。特別是“不顧而唾”這個典型的細(xì)節(jié)描寫,把他的深謀遠(yuǎn)慮和暴烈的性格以及對晉國的至誠,刻畫得極其傳神。作者筆下的蹇叔和先軫,同是元老重臣,忠臣謀國,但蹇叔老成持重,先軫粗暴急躁,突出地表現(xiàn)了二人鮮明的個性特征。
作品運(yùn)用典型化的手法塑造出來的典型形象,是共性和個性統(tǒng)一的有機(jī)整體,它既是一定階級、階層或社會集團(tuán)的某些本質(zhì)方面的概括,同時(shí)又是一個有血有肉、有獨(dú)特個性的人。作者筆下的蹇叔和先軫,就是一個獨(dú)特的“這個”。
三、善于描寫外交辭令,委婉含蓄,意味雋永
凡作品中的人物語言,是刻畫人物性格的重要手段之一。在現(xiàn)實(shí)生活中,由于人們的身份、經(jīng)歷、教養(yǎng)、思想觀點(diǎn)、心理狀態(tài)的不同,即使使用的是同一種民族的共同語言,各人也會有各人的特色一說話的方式、用語的習(xí)慣和語氣語調(diào)的不同。人物的語言體現(xiàn)著人物的性格特征。
本文著力寫了三段外交辭令,文情并茂,各具特
色。劉知幾《史通言語》稱之為“語委婉而多切”。這三段外交辭令中之三人,因身份不同,地位不同,處境不同,各有其鮮明的個性特點(diǎn)。如弦高假托鄭君之命所說的一段話,在強(qiáng)敵秦師的面前,既要不冒犯他們,又要使他們知道鄭國已經(jīng)有了防衛(wèi)上的準(zhǔn)備,說得恰如其分,謙遜有禮。而在委婉中帶有謹(jǐn)慎,謙遜中不乏強(qiáng)硬,迫使秦師不敢輕舉妄動。而皇武子的一段話則是含蓄隱晦,語意雙關(guān),說得既嚴(yán)峻又委婉,表現(xiàn)得恭敬客氣,實(shí)際是在下逐客令。這里既沒有直接揭露他們的陰謀,也沒有公開命令他們立即滾蛋,然而句句藏鋒,咄咄逼人,使他們感到極大的威壓,無地自容,只好倉皇逃走。從而使弱小的鄭國“無亡矢遺鏃之費(fèi)”便消除了強(qiáng)秦陰謀里應(yīng)外合、突然襲擊的隱患。再如孟明的一段話,更具有代表性。他所謂“三年將拜君賜”,表面上非??蜌?,表現(xiàn)被俘獲釋的一片感恩戴德之情,然而實(shí)際上是話中有刺,恨入骨髓,暗寓三年之后將來報(bào)仇。從這些外交辭令中既生動地刻畫了人物的性格,又有力地表現(xiàn)了大國之間矛盾的尖銳,充分顯示了《左傳》高超的語言藝術(shù)。
綜上,《秦晉殽之戰(zhàn)》的藝術(shù)特色,尤其是人物個性刻畫手段運(yùn)用的卓越成就,首先是植根于生活:作者對自己筆下的人物,不僅非常熟悉他們的外貌,并且透徹了解他們的靈魂。這也是和作者對待生活、對待自己筆下人物的正確態(tài)度和作者精湛的藝術(shù)技巧修養(yǎng)分不開的。

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