尹升山與電影指揮藝術(shù)——藝術(shù)教育

 一、尹升山取得的藝術(shù)成就
尹升山對(duì)中國(guó)電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)可以說(shuō)是極其豐厚的。在他的電影音樂(lè)指揮生涯中，共參與了400多部電影的創(chuàng)作，如《中華女兒》《趙一曼》《鋼鐵戰(zhàn)士》《白毛女》《人民戰(zhàn)士》獲卡羅維發(fā)利國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)，《五朵金花》獲第二屆亞非電影節(jié)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，《董存瑞》獲文化部?jī)?yōu)秀影片一等獎(jiǎng)，《火焰山》獲文化部最佳戲曲片獎(jiǎng)，《冰山上的來(lái)客》《小字輩》獲長(zhǎng)影小百花獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。①尹升山除了在電影音樂(lè)藝術(shù)上的指揮以外，還執(zhí)棒很多著名的交響樂(lè)和中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)，顯示了他深厚的音樂(lè)底蘊(yùn)和藝術(shù)才華，稱(chēng)得上是對(duì)音樂(lè)指揮藝術(shù)非常全面的一位藝術(shù)家。1993年，吉林省政府授予他“吉林英才獎(jiǎng)?wù)隆保?996年，長(zhǎng)春電影制片廠建廠50周年，他被授予“新中國(guó)電影搖籃杯”獎(jiǎng)；2005年11月，他獲中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)，并享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼。②
二、對(duì)電影音樂(lè)藝術(shù)的理解
作為電影音樂(lè)的指揮，處理好音樂(lè)只是其中的一項(xiàng)。音樂(lè)與畫(huà)面的呼應(yīng)、與人物口型的呼應(yīng)、與事件感情色彩的呼應(yīng)都是必須考慮的內(nèi)容。尹升山在多年的實(shí)際工作中，練就了駕馭電影音樂(lè)的真功夫。他能夠?qū)⒁魳?lè)的節(jié)奏、長(zhǎng)度與畫(huà)面配合得天衣無(wú)縫，音樂(lè)與畫(huà)面完全融為一體。音樂(lè)的節(jié)奏、長(zhǎng)度、感情色彩都與影片內(nèi)容密切配合，讓觀眾感受到視聽(tīng)畫(huà)面的完美統(tǒng)一。
尹升山作為樂(lè)隊(duì)的指揮，對(duì)樂(lè)隊(duì)的成員也是愛(ài)護(hù)有加，他十分珍惜人才。在排練演出時(shí)，他都是自己做足功課，分析把握好每一個(gè)小節(jié)每一個(gè)樂(lè)段，指導(dǎo)好每一個(gè)樂(lè)件，甚至是親自演奏示范。很多隊(duì)員都贊嘆尹先生深厚的指揮功底。長(zhǎng)春電影制片廠樂(lè)隊(duì)為新中國(guó)培養(yǎng)了大量電影音樂(lè)人才，這其中尹升山的功勞是不容忽視的。
三、對(duì)不同電影音樂(lè)的處理
尹升山為電影音樂(lè)進(jìn)行指揮的過(guò)程，也是他對(duì)電影的一次深入理解、學(xué)習(xí)的過(guò)程，他將電影音樂(lè)合理地與電影畫(huà)面相配合，經(jīng)常會(huì)同電影的導(dǎo)演、作曲家以及歌唱家共同探討，最終敲定作品。他對(duì)音樂(lè)題材電影的處理更加細(xì)致嚴(yán)格，風(fēng)格準(zhǔn)確，分寸拿捏適度，取得了聽(tīng)覺(jué)效果與視覺(jué)形象的高度統(tǒng)一，這些電影受到了觀眾的好評(píng)。
尹升山生活的年代決定了他的藝術(shù)創(chuàng)作源泉，新中國(guó)成立后，表現(xiàn)新中國(guó)人們生活面貌的電影、緬懷革命志士的電影比較多，體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的價(jià)值觀和審美取向。在他指揮的電影音樂(lè)中，大部分是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品和生活題材作品，還有很多科教片、動(dòng)畫(huà)片和譯制片，可以說(shuō)尹升山的電影音樂(lè)作品幾乎涉及了電影的全部題材。
（一）奏出時(shí)代的強(qiáng)音——戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影
新中國(guó)成立后，革命建設(shè)欣欣向榮，曾經(jīng)經(jīng)歷的苦難歷史和艱苦的革命歲月在人們心中仍然難以抹去。為緬懷先烈教育后人，在這一時(shí)期，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影作品眾多，這些電影作品成為了一代中國(guó)人的精神食糧。
尹升山在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品時(shí)，抓住影片弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義、英雄主義的思想內(nèi)涵。1949年到1956年期間，他主要指揮的電影音樂(lè)有《董存瑞》《平原游擊隊(duì)》等。這些作品是尹升山作為電影音樂(lè)指揮的起步階段，主要從電影的戰(zhàn)爭(zhēng)角度出發(fā)，音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)、感情色彩對(duì)比強(qiáng)烈，從音樂(lè)的角度烘托戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，引起觀眾強(qiáng)烈的共鳴。
1957年是尹升山指揮藝術(shù)迅速提升的一年，在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的電影音樂(lè)指揮經(jīng)驗(yàn)積累以后，尹升山始終有一些問(wèn)題沒(méi)辦法解決。這一年他來(lái)到北京，師從民主德國(guó)兩位指揮家，經(jīng)過(guò)半年的刻苦學(xué)習(xí)，他的藝術(shù)造詣?dòng)辛撕艽筇岣摺?
1958—1983年間，他指揮的電影有123部之多，此外還有很多沒(méi)有署名的紀(jì)錄片、科教片和譯制片。其中，多部影片獲得中外獎(jiǎng)項(xiàng)。這一時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)電影也非常多，如《英雄兒女》《吉鴻昌》《甲午風(fēng)云》等。
（二）社會(huì)主義大家庭的奇葩——民族題材電影
尹升山音樂(lè)電影指揮中還有一個(gè)重要的電影題材是少數(shù)民族電影。如《草原上的人們》《草原晨曲》《內(nèi)蒙古人們的勝利》等都是非常經(jīng)典的。在民族電影音樂(lè)的指揮藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，尹升山做出了極大的努力，犧牲大量個(gè)人時(shí)間深入民族地區(qū)，用真實(shí)的自身體驗(yàn)去感受民族音樂(lè)，理解電影中的民族情結(jié)。在拍攝《冰山上的來(lái)客》時(shí)，為了能錄制好電影音樂(lè)，他虛心地同塔吉克族同志學(xué)習(xí)納格納鼓（鐵鼓）。民族題材電影中著名的《五朵金花》《劉三姐》兩部影片的音樂(lè)元素占了影片的絕大部分，可以說(shuō)是電影中最出彩的地方。作品反映的是南方少數(shù)民族的音樂(lè)和民間生活，與尹升山的生活相距較遠(yuǎn)，運(yùn)用的大多數(shù)是民樂(lè)，這可以說(shuō)是一次挑戰(zhàn)。尹升山組織長(zhǎng)春電影制片廠民樂(lè)團(tuán)悉心排練，在東北沃土上開(kāi)出了少數(shù)民族音樂(lè)的奇葩。
（三）東北老工業(yè)基地建設(shè)——工業(yè)題材電影
新中國(guó)成立后，東北是中國(guó)重工業(yè)發(fā)展的主要區(qū)域，幾乎占了全國(guó)的三分之二。長(zhǎng)春電影制片廠拍攝的第一部國(guó)產(chǎn)故事片是反映東北工業(yè)化大生產(chǎn)的工業(yè)題材電影《橋》，這部作品是尹升山作為電影音樂(lè)指揮的開(kāi)山之作。在這部作品之后，又陸續(xù)指揮了眾多工業(yè)題材的電影作品。在電影《創(chuàng)業(yè)》中，尹升山將中國(guó)工業(yè)化大生產(chǎn)的磅礴氣勢(shì)，用音樂(lè)的方式展現(xiàn)出來(lái)。
如今，尹升山已經(jīng)離開(kāi)了我們，但他對(duì)中國(guó)電影音樂(lè)的貢獻(xiàn)沒(méi)有被人們忘記。在眾多鼓舞人心的電影中，在一部部經(jīng)典的作品中，我們?nèi)匀荒軌蚵?tīng)到那振奮人心的音樂(lè)，這音樂(lè)激蕩著人們的心靈，奏出了時(shí)代和民族的最強(qiáng)音