論民族唱法中真假聲混合唱法的演唱技巧——藝術(shù)教育

 一、混聲唱法及其原理
在民族唱法中，真假聲混合唱法是一種特殊的聲音運用方法，聲帶在正確的、富于科學規(guī)律的機能統(tǒng)一狀態(tài)下進行真假聲的交替，將真假聲按照一定的比例混合運用，使真假聲在進行混唱時的狀態(tài)自然而和諧。民族唱法中真假聲的混合運用，是在進行低音演唱時運用真聲，而在進行高音的演唱時運用假音進行發(fā)聲處理的特殊技巧形式。在發(fā)聲狀態(tài)下，真聲與假聲的高低音都要互相包含在混合音的狀態(tài)中，也就是說，低音里也要有假聲的成分，真聲里也要找到高音的韻味，這樣的真假聲混合才能具有和諧感與真實感。
另外，在進行混合唱法的過程中，真假聲的比例不是一成不變的，它是隨著高音部的變化而隨時進行聲音的調(diào)整。在進行中、低音區(qū)的歌唱時，口腔、胸腔共鳴與真聲的成分就會相繼增多，反之假聲的運用就相對少一點。這時進行混合演唱的聲音就會比較飽滿與厚重。而在進行高音區(qū)的演唱時，頭腔共鳴的因素就相對比較多，假聲也就會加強，這時的真聲就會相對比較弱，聲音也就會體現(xiàn)得相對柔和。在真假聲的交替使用過程中，達到聲音的整體統(tǒng)一協(xié)調(diào)，這就是在民族唱法中真假聲混合運用的原理。
民族唱法的真假音混合唱法的運用過程，能夠?qū)σ袅康淖兓a(chǎn)生調(diào)控的作用，音色豐富多變，在音域上也會起到拓寬的作用，能夠產(chǎn)生很好的共鳴效果。這就是一種非常和諧的狀態(tài)，在這種狀態(tài)中，所追求的就是聲區(qū)的和諧統(tǒng)一，使歌唱狀態(tài)處于一個整體的自然狀態(tài)中。在藝術(shù)歌曲與歌劇詠嘆調(diào)的演唱過程中，非常適合運用混聲唱法的歌唱處理方式，對一些吐字清晰度有要求的歌曲，真假聲混合唱法的運用也具有重要的作用。
二、混聲唱法能夠做到聲區(qū)的統(tǒng)一
歌唱的聲區(qū)包括高、中、低三個聲區(qū)。在進行民族唱法的演唱過程中，都會運用這三個聲區(qū)。真假聲混合唱法的運用，能夠使高聲區(qū)、中聲區(qū)與低聲區(qū)在演唱過程中進行有機的統(tǒng)一。這種特殊的唱法能夠兼顧不同的聲區(qū)進行演唱。并且在演唱的過程中能夠使聲音具有自然而飽滿的特征。在民族唱法的演唱過程中，無論是高聲區(qū)、中聲區(qū)還是低聲區(qū)的演唱，都要運用真聲進行演唱，把高聲區(qū)、中聲區(qū)與低聲區(qū)的音色統(tǒng)一到一起，使高、中、低三個聲區(qū)緊密聯(lián)系而非單獨存在。同時，要準確地對氣息進行把握與控制，使聲音處于靠前的狀態(tài)，讓聲音更富有穿透力與明亮感。
三、混聲唱法能使聲音產(chǎn)生焦點
焦點是一個光學術(shù)語，在力學、聲學與幾何學中都曾被運用過。光具有直射、反射等光學特性，存在焦點現(xiàn)象。聲音同樣具有這樣的特性，也會產(chǎn)生焦點。聲音焦點的產(chǎn)生，需要混合唱法的運用。這就需要演唱者對共鳴集中點的掌控能力。對共鳴集中點掌控得好，就會非常自然地產(chǎn)生好的共鳴。頭腔共鳴點的運用，使聲音變得清晰而干脆，并具有柔和的真聲效果。即使是在中、低聲區(qū)也同樣具有這樣良好的效果。上胸腔共鳴是通過假聲產(chǎn)生的一種歌唱狀態(tài)，在高聲區(qū)進行運用時，能夠產(chǎn)生極富穿透力的共鳴音，使聲音明亮干脆。運用真假聲混合唱法，從而達到明亮的共鳴音和暗的共鳴音的自如運用、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。
四、混聲唱法能夠使音色獲得統(tǒng)一
在民族唱法中，聲音的狀態(tài)在真假聲中自如地變換處理，把兩個不同的聲區(qū)合二為一形成一個有機的整體，這種綜合運用真假聲的方法就是混聲唱法。假聲區(qū)別于真聲就是因為假聲有多個類型的變換，我們通常熟悉的有傳統(tǒng)的假聲，另外還有借鑒型假聲和混聲型假聲等不同的類型。美聲唱法的假聲渾厚而且豐滿，這是傳統(tǒng)型假聲難以達到的。借鑒型假聲發(fā)聲靠后，聲音比較空洞，它借鑒了女高音中的花腔以及抒情唱法中的美聲，如果處理得不夠合理，就很難讓聲音在每一個聲區(qū)中形成統(tǒng)一的音色，從而出現(xiàn)混亂的現(xiàn)象?；旌闲图俾暣┩噶軓?，聲音結(jié)實飽滿，有真聲混入假聲，假聲中又伴有真聲，它借助咽喉的力度，在一個較高的聲音位置發(fā)聲出真聲，讓真假聲相互半混。只有將各種假聲完美地融合為一個整體，又讓音色保持一種完美的狀態(tài)，才能讓聲音更加悅耳。
五、混聲唱法可以使各共鳴腔體統(tǒng)一協(xié)調(diào)
在民族唱法中，胸聲區(qū)和頭聲區(qū)相結(jié)合的混聲唱法，也是不同聲音狀態(tài)下真假聲的轉(zhuǎn)換應(yīng)用。在演唱時，頭腔共鳴與口腔共鳴混合應(yīng)用，也就是假聲與真聲的密切配合，從而使全身的共鳴腔都能夠達到完美的效果。
六、混聲唱法能夠獲得好的聲音位置
在民族唱法的混聲唱法當中，會運用到假聲部分，在運用假聲部分時，身體頭腔共鳴發(fā)揮出重要的作用，同時也有利于高位置聲音的獲得。又因為有高聲音的參與，因此在演唱時，音域有著一定的提高。
總之，在民族唱法的真假聲混合演唱過程中，由于混合唱法的綜合運用，能夠增強歌唱的音域范圍，也能夠使歌唱者對高位置的聲音做到運用自如。從而對不同題材與風格的聲樂作品演唱進行完美的演繹。
（注：本文為黑龍江省教育廳2012年人文社會科學面上項目《中國民族唱法中真假聲混合的演唱技巧研究》結(jié)題論文，項目編號：12522301）
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