試論電視戲曲藝術(shù)片的審美與創(chuàng)作

電視藝術(shù)片與電視藝術(shù)的概念是緊緊聯(lián)系在一起的。電視藝術(shù)涉及電視這一大眾傳播媒介所承載的藝術(shù)性節(jié)目，而不是所有類型的電視節(jié)目。只有經(jīng)過創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)作活動，將現(xiàn)實(shí)生活中的自然美和人情美加以藝術(shù)概括和提煉，并集中表現(xiàn)具有鮮明的藝術(shù)感染力的熒屏作品，才能稱之為電視藝術(shù)。

電視戲曲藝術(shù)片是電視藝術(shù)范圍內(nèi)的一個特殊品種，反映出藝術(shù)來源于生活，而又高于生活的創(chuàng)作理念，同時表達(dá)創(chuàng)作者的思想感情。

在當(dāng)前電視節(jié)目快餐化的背景下，很多的電視節(jié)目都缺乏鏡頭語言的能力，在節(jié)目創(chuàng)作中往往是專業(yè)化的訴求難以達(dá)到。這一點(diǎn)，也是我們專業(yè)電視人要思考和總結(jié)的課題。

下面，就從電視戲曲藝術(shù)片的審美與寓意、創(chuàng)作與探索兩個方面作一簡要的分析。

一、電視戲曲藝術(shù)片的審美與寓意

戲曲是中國文化藝術(shù)的瑰寶，把一部電視戲曲藝術(shù)片拍攝成為有價值的藝術(shù)作品，這無疑是藝術(shù)創(chuàng)作很好的選擇。

從接受美學(xué)的觀點(diǎn)來看，觀眾在觀賞戲曲之前甚至在前往劇場的路途中，就往往懷有一種期待心理，或者說是“期待視野”，調(diào)動以往全部的經(jīng)驗(yàn)渴望從中得到點(diǎn)什么，以求得心理的滿足。

電視藝術(shù)重寫實(shí)，戲曲藝術(shù)重寫意。影像是影視藝術(shù)形象構(gòu)成的最基本的元素,影像本體使影視視覺造型有了獨(dú)立的美學(xué)品格。首先是構(gòu)圖上，戲曲舞臺的構(gòu)圖是一種畫框平面構(gòu)圖，缺乏三維立體的透視效果。實(shí)際上，幾乎所有戲劇都將他們的正面朝向觀眾表演，觀眾看到的是一幅近似于浮雕式的二維畫面。而影視畫面的構(gòu)圖卻是一種開放性的構(gòu)圖，這使它具有舞臺上所不可能有的立體感和縱深感，強(qiáng)化了視覺形象的逼真性和動態(tài)感。在舞臺上，構(gòu)圖及構(gòu)圖變化即場面調(diào)度，是通過演員的變位來完成的；而在戲曲藝術(shù)片中，構(gòu)圖及構(gòu)圖變化則是由攝像機(jī)的運(yùn)動和演員的變位共同完成的。這種雙向運(yùn)動的場面調(diào)度，使影視影像具有了無比豐富的生動性。尤其是攝像機(jī)自由地穿越于表演區(qū)內(nèi)以及鏡頭內(nèi)連續(xù)變化轉(zhuǎn)換的運(yùn)動，構(gòu)成了豐富多樣的自然流暢的視覺畫面，產(chǎn)生一種逼真的視覺效果。

電視藝術(shù)和戲曲藝術(shù)有一種看似絕然不同實(shí)際上非常接近的東西，戲曲的虛實(shí)相生、時空自由、有無結(jié)合、天馬行空等美學(xué)理論與電視畫面的時空轉(zhuǎn)換有著相通性。在戲曲表演上，演員內(nèi)心世界的打開僅依靠舞臺演出的方式是做不到的，而借助電視的鏡頭語言則可以將演員的心理活動多角度、形象化地拓展，并形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。戲曲表演藝術(shù)中常說：“神似與形似的審美境界。”筆者認(rèn)為“神似”應(yīng)理解為“內(nèi)在表現(xiàn)”的心里感覺，它是一種摸不著而又看不見的東西，全憑頭腦想象中的直覺去作出反應(yīng)，并加以藝術(shù)性的再創(chuàng)造表現(xiàn)出來。其實(shí)“神似”都是在意念當(dāng)中完成的，有時候它也能反映出一個演員的表演天賦，也就是常說的靈氣。那么，“形似”應(yīng)理解為“外在表現(xiàn)”的肢體語言，通過形體來表現(xiàn)喜、怒、哀、樂、悲、恐、驚的戲曲表演程式化動作，它是先從模仿開始再到自我創(chuàng)造的藝術(shù)規(guī)律。一個優(yōu)秀的演員都會充分運(yùn)用外在的肢體語言去創(chuàng)造不同的人物造型。

作為電視導(dǎo)演要拍攝戲曲藝術(shù)片，一方面，應(yīng)該充分尊重戲曲演員的表演，不要試圖改變戲曲藝術(shù)本身。同時，又不要受戲曲的約束，影響電視導(dǎo)演本身的發(fā)揮。應(yīng)該保持與這出戲本身應(yīng)有的距離，調(diào)動一切視聽手段將戲曲藝術(shù)的美感表現(xiàn)出來。因?yàn)閼蚯囆g(shù)的特點(diǎn)是虛擬性、程式化，而電視藝術(shù)則擅用寫實(shí)的手法反映自然的生活形態(tài)。我們以往的戲曲電視或電影都只停留在用磁帶和膠片紀(jì)錄的功能上，根本談不上用電視藝術(shù)創(chuàng)作來表現(xiàn)戲曲的“唱念做打”，也談不上用鏡頭語言把戲曲表演藝術(shù)魅力唯美地表現(xiàn)出來。因此，運(yùn)用電視藝術(shù)手段把戲曲舞臺進(jìn)行戲劇化、抽象化的處理，在尊重戲曲藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，通過電視藝術(shù)的創(chuàng)作使戲曲藝術(shù)的美學(xué)風(fēng)格得到放大。

二、電視戲曲藝術(shù)片的創(chuàng)作與實(shí)踐

在探索和研究拍攝全新戲曲藝術(shù)片的時候，筆者恰巧遇到拍攝傳統(tǒng)戲曲與新編劇目相融合的廣東漢劇《金蓮》，這是一次對電視戲曲藝術(shù)片的新探索。這是一部新編廣東漢劇，講述了在封建社會里，以潘金蓮為代表的悲劇人物，與武松、武大郎、陳經(jīng)濟(jì)、吳月娘、李萍兒、春梅等人愛憎分明、爾虞我詐、凄慘悲涼的故事。它形式新穎，融合了歌舞劇、話劇等藝術(shù)表現(xiàn)形式。其中我們需要尋找到一個新的電視風(fēng)格和拍攝手段將兩種不同的藝術(shù)形式結(jié)合起來，但又不是單純的二者相加，它必須把電視鏡頭語言的特性融入到戲曲表演藝術(shù)之中。

該片在拍攝手法的運(yùn)用與創(chuàng)新方面，我們著重做好以下幾點(diǎn)。其一，要改變戲曲表演藝術(shù)鏡框式舞臺的時空模式，利用多時空、多角度的時空轉(zhuǎn)換，在原有的場景創(chuàng)造出多個時空，使畫面效果更加豐富。如：在拍攝《金蓮》武松與金蓮風(fēng)雨交加趕路場景時，我們采用運(yùn)動鏡頭、多角度的時空間離，運(yùn)用兩個人物雙時空的舞臺表現(xiàn)手法。其二，為了使藝術(shù)片的鏡頭畫面更加唯美，在拍攝中多采用畫面的運(yùn)動鏡頭，根據(jù)故事情節(jié)、人物表演、音樂唱腔等變化來進(jìn)行鏡頭畫面的藝術(shù)處理。如：（1）拍攝二人交流對白的時候，為了使畫面更加飽滿地體現(xiàn)二人對話時的眼神，采用過肩特寫鏡頭的畫面構(gòu)圖，反映出很強(qiáng)烈的人物內(nèi)心矛盾和緊張情緒感；（2）拍攝人物主要唱段時，采用長鏡頭舒緩的敘事手法，可以充分發(fā)揮演員本身的表演空間，使畫面在運(yùn)動中更加流暢、更加唯美。其三，在針對舞臺戲曲的二度創(chuàng)作中，打破以往拍攝舞臺戲曲劇目的形式，不是停留在紀(jì)錄舞臺藝術(shù)的層面上，而是多機(jī)位、多角度，運(yùn)用電視長鏡頭語言的表現(xiàn)形式，來講述故事情節(jié)及劇中所要表達(dá)的人物命運(yùn)。在設(shè)計電視鏡頭語言的同時，運(yùn)用畫面構(gòu)圖中的中景、近景、遠(yuǎn)景等景別去再現(xiàn)劇中的人物情感和情節(jié)變化。如：（1）在拍攝《金蓮》武松與武大郎相見的場景，采用大雪紛飛的舞臺藝術(shù)效果，以多角度的鏡頭來烘托人物內(nèi)心的情感表達(dá)，突出畫面中凄涼的悲劇色彩；（2）在拍攝武松殺金蓮的場景時，長鏡頭、運(yùn)動鏡頭的藝術(shù)處理使舞臺劇情高潮進(jìn)一步升華，詮釋了悲慘人物命運(yùn)的藝術(shù)效果。

現(xiàn)如今，電視藝術(shù)作為聲畫藝術(shù)的主要載體，隨著電視新技術(shù)的不斷涌現(xiàn)和創(chuàng)新，全新的電視藝術(shù)創(chuàng)作手段更多地被運(yùn)用到新技術(shù)、新手法當(dāng)中，充分采用燈光設(shè)計、聲音處理、后期制作等技術(shù)把戲劇、音樂、舞美、燈光、舞蹈、攝像、化妝造型等多種藝術(shù)形式融合在一起，創(chuàng)造出一種虛實(shí)結(jié)合、情景交融的藝術(shù)效果，不僅提高電視熒屏的文化品位，而且給予電視觀眾藝術(shù)上的審美享受。在這里筆者要著重強(qiáng)調(diào)聲音效果的處理是制作一部戲曲藝術(shù)片的關(guān)鍵，因?yàn)槁曇粝嚷晩Z人，錄制好的音質(zhì)尤為重要，所以采用前期錄音與后期配音二者有機(jī)地相結(jié)合，使聲音與畫面達(dá)到和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。如：（1）在后期制作方面，利用電視新技術(shù)非線編輯制作高質(zhì)量畫面的視覺效果，加入特技效果達(dá)到渲染劇中情節(jié)，表達(dá)人物的內(nèi)心活動；（2）在后期配音方面，對音樂唱腔、人物念白、鑼鼓經(jīng)的配音，以及道具、腳步、服飾等都做出相應(yīng)的藝術(shù)效果處理，從而把舞臺展現(xiàn)得更加立體化。

通過全新電視藝術(shù)的二度創(chuàng)作，藝術(shù)片的鏡頭拍攝完全根據(jù)故事情節(jié)和人物表演來調(diào)度，把劇中最美的成分襯托出來，給電視觀眾一個超乎尋常的審美享受。使得全劇整體效果耳目一新，讓戲曲藝術(shù)煥發(fā)出一股新的青春活力，顯得更加節(jié)奏明快、時尚唯美，并將這部具有創(chuàng)新意義并獲業(yè)界好評的戲劇精品發(fā)揚(yáng)光大。

小結(jié)

總而言之，在電視戲曲藝術(shù)片創(chuàng)作時，主要把握其中兩點(diǎn)：一是，理解和認(rèn)識舞臺戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)，戲曲藝術(shù)與電視藝術(shù)二者之間是同宗不同姓，既同為藝術(shù)領(lǐng)域又有不同的表現(xiàn)手段。二是，理解和認(rèn)識電視藝術(shù)的特性，力求將舞臺戲曲的寫意與電視藝術(shù)的寫實(shí)二者有機(jī)地融合起來，運(yùn)用全新的藝術(shù)手法創(chuàng)作出唯美的視覺效果。從長遠(yuǎn)來講，電視臺與專業(yè)院團(tuán)的合作能夠獲取更多的節(jié)目資源，雙方聯(lián)合攝制電視戲曲藝術(shù)片的精品工程，為推動中國戲曲文化藝術(shù)品牌的建設(shè)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

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