《朝鮮時(shí)代女性詩(shī)文集全編》中的梅意象探略

張伯偉編寫的《朝鮮時(shí)代女性詩(shī)文集全編》（鳳凰出版社2011年8月出版）中，包含花卉意象的女性漢詩(shī)作品共有1060首，作者以金林碧堂、宋德峰、李玉峰、許楚姬、許景蘭、李桂生、光州金氏、金泠泠、延安李氏、蔚山李氏、金浩然齋、申芙蓉堂、徐令壽閣、金三宜堂、洪原周、淑善翁主、金芙蓉、樸竹西、南貞一軒、姜澹云、徐藍(lán)田、小藍(lán)、金清閑堂、崔松雪堂、吳孝媛、鶴丁軒吳氏、鄭氏、李九簫28位女性詩(shī)人為代表,花卉意象共計(jì)55種。其中，梅意象以164次的高頻次穩(wěn)居各種花卉意象之首，梅的文化內(nèi)涵主要體現(xiàn)在食用價(jià)值、情感寄托和風(fēng)姿品格三方面。

一、梅的食用價(jià)值

朝鮮時(shí)代女性詩(shī)文中僅有一首從梅的食用價(jià)值角度出發(fā)，與人們的味蕾息息相關(guān)，作為絕佳的調(diào)味品，對(duì)梅的描述獨(dú)樹(shù)一幟。這首詩(shī)便是金三宜堂的《謹(jǐn)述湛樂(lè)堂五昆季孝行》一詩(shī)中的《中廚調(diào)味》：

日入中廚執(zhí)飪烹，登盤菽水勝三牲。

若將鼎鼐調(diào)無(wú)味，用此鹽梅作大羹。

梅在典籍中最早被提及可追溯到《尚書·說(shuō)命》中的“若作和羹，爾惟鹽梅?！边@里把梅用于調(diào)味，相當(dāng)于食醋。這種口味上的酸，常常也被人們引申到情感上的酸苦，例如鮑照的《代東門行》有“食梅?？嗨幔赂鸪？嗪钡脑?shī)句，成為人們情感的寄托。這種寄托超越了梅本身的實(shí)用價(jià)值，成為詩(shī)文中更具普遍性的意象。

二、梅的情感寄托

許景蘭將梅的情感寄托運(yùn)用地恰到好處，她的《出塞曲》中“笛怨梅花老”借梅花之態(tài)道出幽怨之情；她的《四時(shí)詞》中“思折梅花寄驛使”以饋贈(zèng)梅花的方式傳遞情感。金泠泠的詩(shī)集《琴仙詩(shī)》中共有3首與“梅”相關(guān)的詩(shī)歌，每一首都寄托著深情厚意。她的《迎客》這樣寫道：

黃梅五月天，白馬豪俠人。

城西青樓夕，一曲千枝新。

她的《又》續(xù)寫了相似的情致：

梅花忽到春，野外天氣新。

我有一首曲，持贈(zèng)有情人。

無(wú)論是隨客而來(lái)的梅花，還是含情脈脈的曲子，無(wú)形之中給才子與佳人的邂逅營(yíng)造了氛圍，呈現(xiàn)一派美好的景象。

她的另外一首《雪月》以梅自比，寄托傾慕之情。 

良宵雪月滿庭中，竹失青光梅失紅。

欲瀉清詞呼硯滴，疏才還羞薛濤風(fēng)。

正值良宵，月光灑滿庭中的皚皚白雪，此時(shí)的竹子青光暗淡，梅花不再紅艷。只因詩(shī)人想要吟詞潑墨，卻發(fā)現(xiàn)自己才疏學(xué)淺，不禁感嘆起唐代女性詩(shī)人薛濤的才華。此外，梅在離別之時(shí)，還能為惜別之情代言。例如：蔚山李氏的詩(shī)集《宇珍》中《思兄》一詩(shī)有云：“梅花如雪落紛紛，恨別天涯遙憶君?！?nbsp;吳孝媛的《春江曲》也有詩(shī)句：“春江曲曲漾愁生，江柳江花送別情。借問(wèn)飄梅何處落，夕陽(yáng)孤笛斷腸聲。”又如：洪原周的《幽閑集》中有兩首詩(shī)巧妙地借梅的意象道出無(wú)盡的別離與思念，其中一首是《和杜吹笛韻》：

林間樓鶴舞松清，云外驚鴻和笛聲。

中曲蕭蕭梧葉落，余音裊裊月輪明。

江邊楊柳迷歸夢(mèng)，塞上梅花送遠(yuǎn)征。

萬(wàn)里鄉(xiāng)思此夜起，故園露滴秋風(fēng)生。

看林間——樓鶴舞松清，望云外——驚鴻和笛聲。笛聲剛過(guò)半，梧桐便開(kāi)始蕭蕭葉落，笛聲落下卻余音繞梁，月亮明亮呈裊裊之態(tài)。江邊的楊柳似乎沉浸在早日歸來(lái)的期盼中，塞上的梅花似乎為遠(yuǎn)征而餞行。無(wú)盡的思鄉(xiāng)之情從這樣的夜晚開(kāi)始，故鄉(xiāng)的寒露與秋風(fēng)相伴相生。梅成為情景交融的重要意象，承載著離別之情與故鄉(xiāng)之思。

姜澹云的《金陵雜詩(shī)》中“往來(lái)多少松京旅，玉笛梅花望故鄉(xiāng)”也有相似的意象。 另一首《次唐聞歌韻》同樣堪稱佳作，洪原周仿效唐代詩(shī)人李商隱的《聞歌》，以折柳、落梅等風(fēng)俗賦予該詩(shī)全新的意象。

裊裊遏云一曲歌，丹唇開(kāi)處翠眉峨。

仙娥香夢(mèng)秦樓斷，游女佳氣漢水多。

征客彷徨不忍聽(tīng)，行人踟躕未能過(guò)。

嬌聲斷續(xù)鶯兒語(yǔ)，折柳落梅意若何。

這首詩(shī)傳神地描繪出歌女的情態(tài)，從歌女之媚、婉轉(zhuǎn)之聲寫起，正面描寫與側(cè)面烘托相結(jié)合，從夸張的比擬轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)，以征客的彷徨之態(tài)、行人的踟躕之姿烘托歌聲中的離情別怨。歌女的呢喃之聲訴說(shuō)著折柳、落梅所寄托的相思之情?！罢哿?、“落梅”的意象源于中國(guó)古曲《折楊柳》、《梅花落》。明代湯武的《一枝花·贈(zèng)張韶舞善吹簫》套曲有云：“頓挫非《落梅》之趣，悠揚(yáng)有《折柳》之情?！焙樵艿摹洞阂孤劦选芬辉?shī)有“忽聞云外落梅曲”、徐藍(lán)田的《上元踏橋》一詩(shī)中也有“笛里梅花聲似舊”之句，可以說(shuō)，折柳、落梅的意象聲情并茂，意趣盎然。

三、梅的風(fēng)姿品格

除了食用價(jià)值、情感寄托的意象外，絕大多數(shù)提及梅的詩(shī)歌都贊頌梅的風(fēng)姿與品格，歸納起來(lái)有如下三方面：

（一）凌寒

女性詩(shī)人們著眼于梅的凌寒特性，常常將梅的意象與“寒”、“月”的意象聯(lián)系在一起，例如：許景蘭的“每憑驛使寄寒梅”、李梅窗的“獨(dú)愛(ài)寒梅映月斜”、洪原周的“更訝寒梅帶月斜”、淑善翁主的“玉階發(fā)寒梅”、金芙蓉的“寒梅獨(dú)可憐”“小立寒梅樹(shù)”、樸竹西的“寒梅落盡篆香殘”、吳孝媛的“軒梅墀竹共幽寒”。樸竹西的“破凍梅花第一功”更是將梅花凌寒的特性與破凍之功績(jī)予以高度評(píng)價(jià)。此外，她們將梅與“雪”相聯(lián)系，使梅的意象在“凌寒”的基礎(chǔ)上增添圣潔無(wú)暇的意味。例如：徐令壽閣的“梅橫三夜雪”、洪原周的“卻憶閣梅凌雪心”、樸竹西的“早梅先發(fā)雪中枝”、吳孝媛的“寒梅透雪一陽(yáng)辰”等。其中，金芙蓉的《追用前韻呈淵泉相公》（其三）寫得別有一番風(fēng)味：

當(dāng)世文章是謫仙，淵泉浩浩出青蓮。

分明雪夜寒梅下，一斗呼來(lái)又百篇。

前兩句既表達(dá)了對(duì)大詩(shī)人李白的追慕，也透露出對(duì)淵泉相公的褒獎(jiǎng)。第三句以雪夜、寒梅為背景，在視覺(jué)上令人為之大快、精神上為之爽朗，最后一句如“斗酒詩(shī)百篇”，此情此景怎能不“文思如泉涌”？

這種意象進(jìn)一步擴(kuò)展為“雪中梅”、“雪中梅月”，例如：崔松雪堂的“偏愛(ài)雪中梅”、金三宜堂的“雪中梅花滿地落”等。金芙蓉的《洛下陪諸公共賦》寫得最傳神，一句“雪中梅月是知音”道出了詩(shī)人對(duì)梅與月的贊頌以及對(duì)知音的渴求?！把┲忻贰币补袒癁楦呱腥烁竦南笳髋c代名詞。

（二）獨(dú)立

梅，孑然獨(dú)立、卓爾不群，常以“一枝梅”的意象出現(xiàn)，代表詩(shī)句包括徐令壽閣的“皎皎三更月，亭亭獨(dú)樹(shù)梅”、吳孝媛的“莫惜隴頭梅一枝”、樸竹西的“半樹(shù)寒梅迥不群”等。

梅的獨(dú)立也體現(xiàn)在梅的矜持。金芙蓉的《床梅》中將這種矜持描寫地惟妙惟肖：

一種風(fēng)飄矜自持，萬(wàn)般無(wú)路介言辭。

小折紅箋題韻語(yǔ)，倩人斜揭弄珠枝。

通篇未題只字“梅”，卻將風(fēng)中之梅寫得娉娉婷婷、優(yōu)雅內(nèi)斂，與美人遙相呼應(yīng)，充滿詩(shī)情畫意。

梅的獨(dú)立還表現(xiàn)在獨(dú)自開(kāi)放，于百花之前透露春的訊息，常與“春”的意象緊密相連，例如：許楚姬的“寒塞無(wú)春不見(jiàn)梅”、金三宜堂的 “梅花結(jié)子竹生孫，春意惱人暗斷魂”、樸竹西的 “梅傳春信作新顏”、南貞一軒的“有意迎春窗下梅”、金芙蓉的“宣化堂梅春有色”“春心隱約見(jiàn)梅花”、徐藍(lán)田的“百花頭上開(kāi)能早”、吳孝媛的“梅柳爭(zhēng)春色”“新年春信早梅傳”“玉梅花底春魂薄”“梅姑穎悟暗傳符”等。其中，徐令壽閣的“憑問(wèn)梅園春意早，疏林樓鶴夢(mèng)猶閑”將梅、鶴與春多種意象的組合，勾勒出融融的春意和閑適的狀態(tài)。這正是梅“獨(dú)天下而春”的特質(zhì)，從古至今作為傳春報(bào)喜、吉慶的象征，被視為吉祥之物。

梅與“魂”的意象組合，是將梅的精神進(jìn)一步提煉與升華的集中表現(xiàn)。對(duì)“梅魂”意象描寫得最多的是女性詩(shī)人是金芙蓉，她的“春意怊悵謝梅魂”、“梅魂暗逐爐香去”、“梅魂暗淡隨長(zhǎng)笛”賦予梅以更深刻的內(nèi)涵。

（三）暗香

《朝鮮時(shí)代女性詩(shī)文集全編》共有19首詩(shī)歌提到梅的香氣。梅的“香”往往與“雪”來(lái)反襯和對(duì)比。金浩然齋云“梅香伴月聞”“幽香問(wèn)閣梅”、樸竹西云：“月白梅香夜，那堪獨(dú)掩門”、李九簫云：“庭梅暗動(dòng)騷人興”、小藍(lán)云：“梅柳動(dòng)清香”、淑善翁主云：“梅香滿室中”“一朵梅香入繡戶”“暗香濕衣巾”“梅花香動(dòng)室中濕”。吳孝媛寫梅香的詩(shī)句最多，《雜詠》中有云：“春滋梅酒暗香浮”“一園香雪半藏梅”“香梅小店釀新醪”，又有“自憐香淡梅花片”“欄角香生聞?dòng)衩贰薄昂酚l(fā)香先動(dòng)”“梅下沁香隨夜動(dòng)”等詩(shī)句。

洪原周云“處處尋梅雪意香”“梅香閣影深”、金芙蓉云：“梅花落地香猶在”等?？梢哉f(shuō)，“踏雪尋梅”是對(duì)“梅香”意象的進(jìn)一步發(fā)展，聞香、踏雪、尋梅，成為風(fēng)雅至極的文化風(fēng)尚。

梅作為集色澤與香氛、集風(fēng)姿與品格為一體的化身，關(guān)乎味蕾、關(guān)乎情感、關(guān)乎人的精神與信仰，既與蘭、竹、菊并稱為“四君子”，又與松、竹并稱“歲寒三友”，梅已成為花品與人格的象征，地位無(wú)可撼動(dòng)，朝鮮時(shí)期東方審美的格調(diào)初步奠定在梅的風(fēng)雅之上，與時(shí)代所需求的精神品格一致，這在很大程度上深受中國(guó)宋代“賞梅”、“詠梅”風(fēng)尚的影響。梅意象所寄托的獨(dú)立、自由精神與朝鮮時(shí)期反封建反壓迫的女性意識(shí)的覺(jué)醒息息相關(guān),具有鮮明的時(shí)代特色和典型意義，對(duì)于東方女性詩(shī)文的欣賞解讀與比較研究提供啟示。

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本文來(lái)源：http://m.00559.cn/w/wy/75.html  《名作欣賞》