緒論

國(guó)際時(shí)尚舞臺(tái)上，范冰冰大氣唯美的龍袍裝、李冰冰典雅婉約的青花瓷裝、Dior的青花瓷系列，無(wú)不將中國(guó)民族文化的內(nèi)涵展現(xiàn)在世人眼中，這也是中國(guó)傳統(tǒng)文化走向國(guó)際一個(gè)很好的趨勢(shì)。簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的線條，寓意豐富的圖案，素雅通透的色彩，無(wú)一不使人們追逐，而具有中國(guó)國(guó)粹之稱的青白瓷更是備受各界人士喜愛(ài)。時(shí)尚界的大師們更是懂得如何不拘泥于形式的把這些中國(guó)元素的內(nèi)涵表現(xiàn)的淋漓盡致。

現(xiàn)代紡織服飾的構(gòu)成中，通過(guò)對(duì)裝飾工藝和現(xiàn)代材料的處理，切入傳統(tǒng)元素，恰到好處地把紡織服飾設(shè)計(jì)理念淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。以服裝本體的美來(lái)代替和修飾人體美，表達(dá)經(jīng)典的設(shè)計(jì)風(fēng)格和理念，這正是中國(guó)傳統(tǒng)元素的精華所在，也是向傳統(tǒng)紡織服飾設(shè)計(jì)價(jià)值轉(zhuǎn)化的一種依托。

1 青白瓷的概述

瓷器在我國(guó)具有悠久而光輝的歷史，特別是宋代達(dá)到了鼎盛。宋瓷內(nèi)斂、沉靜，造型各異，美不勝收，將宋代理解為“瓷的時(shí)代”并不為過(guò)。青白瓷是宋代瓷器中最新出現(xiàn)的一個(gè)種類，名稱的由來(lái)源自于其釉色，青中有白，白中有青，瑩潤(rùn)如玉，高雅寧?kù)o、清秀典雅，具有“浮梁巧燒瓷，顏色比瓊玖”的贊譽(yù)。以景德鎮(zhèn)燒制的為代表，南宋吳自牧《夢(mèng)梁錄》卷十三“鋪席”有“平津橋沿河布鋪、黃草鋪、溫州漆器、青白瓷器”的相關(guān)記載，青白瓷憑借“白如玉，薄如紙，明如鏡，聲如磬”而聞名于世。在“諸色雜買”中則記錄了青白瓷涵蓋了生活用品的各個(gè)類別，廣受人們的喜愛(ài)。

審美情趣不是空穴來(lái)風(fēng)，在歷史的發(fā)展軌跡中傳承而創(chuàng)新著。當(dāng)代著名學(xué)者楊永善教授在《中國(guó)陶瓷藝術(shù)與造型意識(shí)》中曾經(jīng)說(shuō)道；“中國(guó)傳統(tǒng)的陶瓷造型，總是循著原來(lái)的造型觀念發(fā)展的，總是在逐漸變化，衍生出新的造型樣式。”通過(guò)流傳下來(lái)的宋瓷中，我們依稀可以捕捉到魏晉之風(fēng)度的影子，也可以窺見(jiàn)商周時(shí)期的莊嚴(yán)氣概。每個(gè)時(shí)代的審美最終都要落到實(shí)處，青白瓷所體現(xiàn)出來(lái)的審美觀同樣也會(huì)影響到紡織服飾的類別。

上下五千年的中華歷史沉淀了異常豐富的瑰寶，而傳統(tǒng)文化也給我們提供了廣闊的借鑒資源，這些構(gòu)成元素承載著厚重的文化底蘊(yùn)和民族精神。東方主題的設(shè)計(jì)風(fēng)格日益增多，中國(guó)元素也為時(shí)尚界所熱衷與推崇，詮釋出變化多端的文化魅力，也體現(xiàn)了中華民族的審美情趣和人文精神。在傳統(tǒng)文化不斷重現(xiàn)的背景下，只有不斷強(qiáng)調(diào)中華民族的優(yōu)勢(shì)，提升產(chǎn)品形象才能更好地傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化。不拘泥于傳統(tǒng)元素的形式，將其精髓運(yùn)用到現(xiàn)代紡織服飾設(shè)計(jì)中，才能獲得持久的藝術(shù)效果。

1 流暢圓潤(rùn)的造型轉(zhuǎn)化

青白瓷的造型豐富，大多為日常生活中的碗、盤、盒碟、瓶等。注重細(xì)節(jié)的修飾，器型圓潤(rùn)，線條柔和端莊。例如青白瓷玉壺春瓶，其特點(diǎn)是敞口削肩腹大且圓，將體積最大化增加裝酒量，將瓶頸部拉長(zhǎng),又可以防止將酒倒灑，從視覺(jué)上看重心向上移，顯露出高雅的姿態(tài)；輪廓線條簡(jiǎn)潔流暢，大方柔和，曲直相結(jié)合；器型體態(tài)清秀勻稱,保持了傳統(tǒng)特色的同時(shí)又不失時(shí)代感，也是最具有宋代特色的典型器物（如圖1）。

圖1青白瓷玉壺春瓶               圖2  eDressit 2013春夏高級(jí)定制

Fig.1  Greenish and white porcelain bottle          Fig.2 2013 Haute couture of eDressit 

紡織服飾的造型可分為輪廓造型和分割造型。輪廓造型指服飾的外部造型剪影，也是是服裝造型的根本，直接影響服飾的風(fēng)格，服飾廓形隨著歷史的發(fā)展而不斷變化，常見(jiàn)的有H型，X型，S型，A型，T型，O型等，在青白瓷造型中“寧弧勿直、寧圓勿方”的廓型經(jīng)久耐看，柔美流暢，因此在服飾廓型中與其不謀而合，特別是X型、S型輪廓線條柔美、收放自然，既有向外擴(kuò)展的豐滿活潑部分，也有向里收進(jìn)的緊束柔美部分，在胸、腰部收緊，胯部、裙身擴(kuò)張，經(jīng)過(guò)自然懸垂或適當(dāng)收口的工藝處理，就如玉壺春瓶的造型特征，整個(gè)廓型簡(jiǎn)潔柔和，突出女性秀美勻稱的體態(tài)和溫柔明快的氣質(zhì)。

青白瓷用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)線分割出猶如大家閨秀般內(nèi)斂、沉靜、自信的氣質(zhì)，看似簡(jiǎn)單的分割線，考驗(yàn)著設(shè)計(jì)師全面運(yùn)用材料、把握工藝和整體效果的把控能力，結(jié)構(gòu)線在各分割形體之間有著微小的變化，構(gòu)成的美感便運(yùn)化其中。省道、褶裥、分割都可以為完美的廓型做鋪墊，紡織面料的斜裁、燙襯都可以為膨脹、挺括的廓型服務(wù)。

青白瓷注重頸口部位的變化，無(wú)論是造型還是紋樣，都與主體有所差異，例如楊梅亭窯的青白瓷器物敞口就有唇口、花口、喇叭口等造型，微侈、弧壁的裝飾恰好與服飾的領(lǐng)口部位契合，細(xì)節(jié)的注重可以成就不朽的藝術(shù)作品。邊沿的輪廓不僅可以突出，更能體現(xiàn)豐富的層次感，在服飾的領(lǐng)口部位，層疊或加立體感的裝飾，同樣會(huì)將視覺(jué)重心向上移，表達(dá)著裝者的美感。而肩縫、側(cè)縫、后背的分割，不僅可以將服飾制作的更合體，描繪出女性迷人的曲線，同時(shí)也是服飾立體化的一個(gè)重要手段（如圖2）。

2 豐富典雅的紋樣轉(zhuǎn)化

宋代的書法繪畫具有一定的影響力，此時(shí)的工藝美術(shù)也擁有舉世矚目的業(yè)績(jī)和地位，清淡雅致的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)在青白瓷紋樣中，則產(chǎn)生了典雅、內(nèi)斂、沉靜的氣質(zhì)。

紋樣具有一定的裝飾作用，是一種裝飾藝術(shù)，也是一種感情符號(hào)，來(lái)源于生活，經(jīng)過(guò)歸納處理按照現(xiàn)代審美特點(diǎn)進(jìn)行再次重組設(shè)計(jì)達(dá)到一定的裝飾美感。青白瓷的裝飾紋樣，按照工藝方法的不同分為胎紋樣和釉紋樣。釉紋樣分釉上彩和釉下彩，是在胎體上用釉色描繪出紋樣。這兩種紋樣的裝飾手法都具有鮮明的時(shí)代特征，反映當(dāng)時(shí)人們的審美情趣。

青白瓷紋樣以花卉、動(dòng)物等寫實(shí)自然形為主，為了增強(qiáng)裝飾效果，還會(huì)在保留紋樣的外部特征和動(dòng)態(tài)的同時(shí)，運(yùn)用點(diǎn)、線、面的構(gòu)成語(yǔ)言，將回紋、云紋、錢紋等在紋樣間和邊緣部進(jìn)行修飾，具象與抽象融于一體（如圖3）。文字在宋瓷的裝飾中出現(xiàn)并被廣泛使用。

在紡織服飾中的紋樣，可以通過(guò)不同的手段體現(xiàn)青白瓷的典雅效果。青白瓷中有胎裝飾紋樣，是胎體在上釉前，將紋樣以雕、刻、剔、劃、印、貼、鏤等工藝技術(shù)進(jìn)行裝飾。在紡織品或服飾的局部裝飾中，同樣可以借鑒相關(guān)技術(shù)，利用手工或設(shè)備進(jìn)行空花、繡織、貼布、盤綴等處理手段，產(chǎn)生通透、多層次的裝飾效果。

在紡織服飾中除了具象紋樣的裝飾外，還可以借鑒青白瓷意象形裝飾，可稱為肌理紋樣。具體操作是在先紡織品表面進(jìn)行鏤空磨洗或剪裁，多種方法并用讓紋理形成縱橫交錯(cuò)，用加法裝飾改變紡織品單一的平面性，以肌理的變化引起視覺(jué)和觸覺(jué)的變化，帶給人極大的視覺(jué)沖擊力和感染力，肌理紋樣不強(qiáng)調(diào)具體裝飾的做法，同時(shí)也契合了人們豐富的自由情感和更高的審美要求。青白瓷素雅簡(jiǎn)潔的紋樣運(yùn)用到紡織服飾中，使中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)完美呈現(xiàn)，煥發(fā)出時(shí)代氣息和新的生命力（如圖4）。

圖3 青白瓷雙魚耳瓶       圖4 JACKYTEX2014春夏面料    圖5 Iris Van Herpen 2013秋冬高級(jí)定制

Fig.3 double fish ear bottle of            Fig.4 Spring/summer fabric of          Fig.5 2013 Haute couture of Iris Van greenish and white porcelain                    JACKYTEX2014                   Herpen Autumn/winter       

3含蓄清雅的色彩轉(zhuǎn)化

青中有白，白中有青的青白瓷色彩純凈自然，釉色裝飾毫無(wú)矯揉造作之感，它的色澤清清白白猶如萬(wàn)里無(wú)云的蒼穹，寧?kù)o地訴說(shuō)著歷史的輝煌。又如湛藍(lán)明朗的天空，藍(lán)而不俗，青而不艷，灰而不暗，通透而遼遠(yuǎn)的色調(diào)百看不厭。

色彩作為服飾設(shè)計(jì)中的重要元素，有著舉足輕重的作用。經(jīng)過(guò)歷史沖刷后沉淀下來(lái)的都是經(jīng)典之作，紡織服飾具有極強(qiáng)的流行時(shí)效性，越是夸張的、對(duì)比強(qiáng)烈的其生命周期越是短暫，相反含蓄柔和的作品才能夠經(jīng)久不衰。人的審美意識(shí)在不斷地發(fā)生變化，正如時(shí)尚一樣來(lái)去匆匆，但風(fēng)格可以永恒。

青白瓷含蓄淡雅的顏色滿足了經(jīng)典的訴求，不夸張?jiān)熳?，特別是胎體上的紋樣透過(guò)釉色隱約可見(jiàn)，通過(guò)微妙的色彩變化和光影效果，細(xì)節(jié)層次在主體統(tǒng)一的大背景下愈發(fā)精致細(xì)膩。方寸之間將宇宙中的矛盾幻化為微妙的變化，體現(xiàn)了大一統(tǒng)的和諧真諦（如圖5）。

紡織服飾的流行色在快速消費(fèi)的年代漸行漸近，又漸行漸遠(yuǎn)，在浮躁而又喧嘩中被人熱愛(ài)推崇，又被舍棄遺忘，猶如曇花一下過(guò)眼云煙。大隱隱于市，唯有沉靜的氣度才可以超越繁華，含蓄的色彩紋樣搭配凹凸的視覺(jué)肌理，弱對(duì)比的色彩中更能突出款式和細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，襯托著裝者大氣的風(fēng)采。

4結(jié)束語(yǔ)

青白瓷代表了一個(gè)瓷器的時(shí)代，崇尚自然，素雅，質(zhì)樸，含蓄，無(wú)論是形體還是釉色，不做過(guò)多的刻畫，無(wú)論造型還是紋樣都追求自然完美，因其“清水出芙蓉，天然去雕飾”被人們所喜愛(ài)。紡織服飾與青白瓷的相互交融，可以更好地將傳統(tǒng)的中國(guó)元素價(jià)值最大化，讓其另一種形式繼續(xù)傳承和發(fā)展。

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