芻議電視綜藝節(jié)目的多機(jī)位拍攝——以《見(jiàn)字如面》為例

自上世紀(jì)70年代以來(lái)，隨著電子設(shè)備技術(shù)的發(fā)展，小型、高質(zhì)量攝像管的問(wèn)世及錄像機(jī)的實(shí)用化，使得電視設(shè)備的體積不斷縮小，電視節(jié)目的拍攝手段逐漸趨于多樣化，極大的提高了電視節(jié)目的制作質(zhì)量及其視覺(jué)效果，并間接促進(jìn)了綜藝節(jié)目的蓬勃發(fā)展。在這樣的背景下，電視節(jié)目拍攝實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)的單機(jī)位作業(yè)到多機(jī)位作業(yè)的跨越，EFP的誕生，豐富了電視節(jié)目的影像信息，創(chuàng)設(shè)出了如身臨其境般的視覺(jué)表現(xiàn)力和沖擊力，增強(qiáng)了觀眾的欣賞體驗(yàn)。立足于多機(jī)位拍攝的巨大優(yōu)勢(shì)，本文在分析多機(jī)位拍攝的特點(diǎn)及其導(dǎo)播形式的基礎(chǔ)上，以黑龍江衛(wèi)視出品的電視綜藝節(jié)目《見(jiàn)字如面》為例，探討了多機(jī)位拍攝在實(shí)踐中的運(yùn)用。

一、多機(jī)位拍攝的特點(diǎn)

多機(jī)位拍攝又稱為EFP（Electronic Field Production）拍攝，即采用兩臺(tái)以上攝像機(jī)對(duì)演播室和節(jié)目主持人及表演者進(jìn)行多角度的拍攝，旨在精選更優(yōu)畫面，以及全方位展示現(xiàn)場(chǎng)，營(yíng)造立體化視覺(jué)效果，增強(qiáng)電視節(jié)目的可視性。近年來(lái)，隨著電子設(shè)備技術(shù)的發(fā)展，多機(jī)位拍攝的應(yīng)用范圍越來(lái)越廣，無(wú)論是室內(nèi)還是室外，都能以此來(lái)創(chuàng)設(shè)更佳節(jié)目效果。而僅就室內(nèi)拍攝來(lái)說(shuō)，目前大中型演播室大多采用6個(gè)機(jī)位進(jìn)行拍攝，而小型演播室則通常采用2—4個(gè)機(jī)位拍攝。以中型演播室為例，6個(gè)機(jī)位的設(shè)置情況如下：

①1、3號(hào)機(jī)位通常架設(shè)在舞臺(tái)正對(duì)面，以舞臺(tái)中軸線為界，兩臺(tái)攝像機(jī)分別位于中軸線兩側(cè)45°角附近。

②4、5號(hào)機(jī)位與1、3號(hào)機(jī)位相對(duì)應(yīng)，架設(shè)于舞臺(tái)后方中軸線兩側(cè)45°角附近，斜對(duì)觀眾席。

③2號(hào)機(jī)架設(shè)于1、3號(hào)機(jī)位中間、舞臺(tái)中軸線正上方。

④6號(hào)機(jī)通常為搖臂攝像機(jī)，架設(shè)于舞臺(tái)左側(cè)或右側(cè)的正上方，俯拍舞臺(tái)。

從6個(gè)機(jī)位的功能來(lái)看，其中1、3號(hào)機(jī)位的主功能是正面拍攝舞臺(tái)，屬于多機(jī)位拍攝的核心部分；4、5號(hào)機(jī)位的功能在于補(bǔ)充1、3號(hào)機(jī)位的不足，四個(gè)機(jī)位相互配合，使拍攝出的畫面不留死角，360°全方位呈現(xiàn)演播室，同時(shí)也擔(dān)負(fù)著拍攝觀眾席的任務(wù)。2號(hào)、6號(hào)機(jī)位的主要功能是從正前方和左右兩側(cè)俯拍舞臺(tái)，呈現(xiàn)舞臺(tái)全景，尤其是6號(hào)搖臂攝像機(jī)的移動(dòng)功能，可呈現(xiàn)動(dòng)感畫面，拍攝高空運(yùn)動(dòng)鏡頭，提高畫面的可視性。

綜合來(lái)說(shuō)，多機(jī)位拍攝強(qiáng)調(diào)視覺(jué)效果的立體性和靈動(dòng)性，根據(jù)演員或主持人的站位，以及節(jié)目的類型和特點(diǎn)，通過(guò)多個(gè)機(jī)位合理分工和相互配合，從不同角度向觀眾呈現(xiàn)舞臺(tái)畫面，讓觀眾能夠更清晰和全方位的欣賞節(jié)目，從而加大節(jié)目氣氛的渲染力度，提升節(jié)目效果。

二、多機(jī)位拍攝的導(dǎo)播形式

采用多機(jī)位拍攝，關(guān)鍵在于導(dǎo)播對(duì)機(jī)位的控制和鏡頭的調(diào)度。首先，從機(jī)位控制的角度來(lái)看，演播室的空間形態(tài)以及舞臺(tái)道具的設(shè)置是機(jī)位控制的重要依據(jù)。在綜藝節(jié)目的拍攝過(guò)程中，因演員或主持人的站位較為靈活，隨意性較大，因此主要機(jī)位的切換是導(dǎo)播的關(guān)鍵。在實(shí)踐中，機(jī)位控制的原則是分工明確，但機(jī)動(dòng)性強(qiáng)，機(jī)位切換靈活，以三訊道EFP系統(tǒng)調(diào)控機(jī)位，是目前國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目拍攝最重要的導(dǎo)播形式。其次，從鏡頭調(diào)度的角度來(lái)看，以最佳視覺(jué)效果作為調(diào)度的主要依據(jù)，導(dǎo)播工作的重點(diǎn)在于各機(jī)位之間空間關(guān)系的調(diào)配。其中，大景別呈現(xiàn)以搖臂攝像機(jī)俯拍為主，鏡頭運(yùn)動(dòng)頻度較?。恍【皠e以側(cè)拍為主，鏡頭聚焦主體和細(xì)節(jié)，以配合節(jié)目或演員的表演，營(yíng)造出動(dòng)感的氣氛。此外，攝像師也是多機(jī)位拍攝的關(guān)鍵。室內(nèi)綜藝節(jié)目在多機(jī)位拍攝時(shí)大多采用固定式攝像機(jī)，因此對(duì)拍攝的要求略小于室外，但機(jī)器操作必須準(zhǔn)確，同時(shí)與導(dǎo)播密切配合，確保機(jī)器平穩(wěn)，是保障節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵。

三、多機(jī)位拍攝的實(shí)際運(yùn)用——以《見(jiàn)字如面》為例

（一）節(jié)目簡(jiǎn)介

《見(jiàn)字如面》是由北京實(shí)力電傳文化發(fā)展有限公司與黑龍江衛(wèi)視聯(lián)合出品并制作的一檔文化類電視綜藝節(jié)目，于2016年12月在黑龍江衛(wèi)視首播。節(jié)目邀請(qǐng)了張國(guó)立、張涵予等十位藝人作為嘉賓，由翟毓紅主持，以明星讀信為主要形式，通過(guò)書信的媒介作用，向觀眾呈現(xiàn)真實(shí)的生活故事。節(jié)目的錄制場(chǎng)地為北京紅磚美術(shù)館，演播室為環(huán)形，占地面積約450㎡，屬中型演播室，節(jié)目錄制以多機(jī)位拍攝為主，機(jī)位設(shè)置合理，畫面切換流暢，具有較高的制作水準(zhǔn)?！兑?jiàn)字如面》在錄制時(shí)設(shè)置了6個(gè)機(jī)位，機(jī)位分布如第一節(jié)描述所示，其中2號(hào)機(jī)作為主機(jī)位，負(fù)責(zé)舞臺(tái)的正面拍攝，4、5號(hào)機(jī)位以拍攝觀眾席為主，畫面切換頻度較小，正面固定鏡頭的運(yùn)用較為頻繁。

（二）多機(jī)位拍攝的切換技巧

在錄制時(shí)，《見(jiàn)字如面》鏡頭的切換主要具有以下幾種形式。

一是大景別與小景別的切換。節(jié)目開始一般采用遠(yuǎn)景，以2號(hào)機(jī)位主拍，鏡頭聚焦于舞臺(tái)正中心，4號(hào)或5號(hào)機(jī)位短暫拍攝觀眾席后，鏡頭切換至中景。正面拍攝時(shí)無(wú)論遠(yuǎn)景還是中景，都采用固定鏡頭，遠(yuǎn)、中鏡頭之間作無(wú)技巧切換，10秒以下的短鏡頭運(yùn)用頻度較多。

二是4號(hào)、5號(hào)機(jī)位與2號(hào)機(jī)位的切換。在錄制時(shí)，4、5號(hào)機(jī)位主要負(fù)責(zé)拍攝觀眾席，拍攝時(shí)間較短，2號(hào)機(jī)位則負(fù)責(zé)拍攝表演者，而1、3號(hào)機(jī)位的運(yùn)用頻度較小。在切換時(shí)，極少運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，而是采用直接跳轉(zhuǎn)的方式，進(jìn)行無(wú)技巧切換。

三是6號(hào)機(jī)位與2號(hào)機(jī)位的切換。在錄制過(guò)程中，雖然6號(hào)機(jī)位的運(yùn)用次數(shù)較少，并且與2號(hào)機(jī)位的切換也不頻繁，但6號(hào)機(jī)位通常采用長(zhǎng)鏡頭，兩個(gè)機(jī)位切換時(shí)6號(hào)機(jī)偶爾會(huì)緩緩移動(dòng)，將表演者的側(cè)身和側(cè)面觀眾席呈現(xiàn)出來(lái)。

四是1、3號(hào)機(jī)位與2號(hào)機(jī)位的切換。《見(jiàn)字如面》在錄制時(shí)極少會(huì)從舞臺(tái)正面45°角位置進(jìn)行拍攝，偶爾運(yùn)用1號(hào)或3號(hào)機(jī)，也是采用短鏡頭，稍作停頓后直接跳轉(zhuǎn)到2號(hào)機(jī)位鏡頭，因此畫面呈現(xiàn)出來(lái)的整體效果較為平穩(wěn)。

（三）多機(jī)位拍攝的機(jī)位調(diào)度

《見(jiàn)字如面》演播室的場(chǎng)景展示以正面為核心，從整體來(lái)說(shuō)鏡頭轉(zhuǎn)換幅度不大，各個(gè)機(jī)位的設(shè)置合理，拍攝角度穩(wěn)定，符合文化類綜藝節(jié)目的特點(diǎn)。在錄制時(shí)，每個(gè)機(jī)位都有固定的拍攝區(qū)域。其中，2號(hào)機(jī)位作中、遠(yuǎn)景切換，旨在向觀眾展示舞臺(tái)背景及中心，確立表演者的核心位置。因演播室呈環(huán)形狀態(tài)，觀眾也以環(huán)形圍坐舞臺(tái)四周，因此1、3號(hào)機(jī)位設(shè)置的主旨在于補(bǔ)充2號(hào)機(jī)位的拍攝盲區(qū)，向觀眾展示舞臺(tái)后方中軸線兩側(cè)45°角區(qū)域的布局及觀眾。進(jìn)而，與其它室內(nèi)綜藝節(jié)目的拍攝思路不同，《見(jiàn)字如面》4、5號(hào)機(jī)位將拍攝區(qū)域限定于舞臺(tái)正面的觀眾席；而6號(hào)機(jī)位則負(fù)責(zé)補(bǔ)充1、3號(hào)機(jī)位的拍攝盲區(qū)，從側(cè)面向觀眾展示舞臺(tái)、表演者及觀眾席。綜合來(lái)說(shuō)，《見(jiàn)字如面》的機(jī)位調(diào)度與空間環(huán)境有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，通過(guò)機(jī)位的合理配置，向觀眾全方位的將演播現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)出來(lái)，無(wú)盲區(qū)、無(wú)死角，使觀眾在欣賞節(jié)目時(shí)如身臨其境，極大的提高了節(jié)目氛圍的渲染力。

（四）多機(jī)位拍攝的鏡頭調(diào)度

從鏡頭調(diào)度方面來(lái)看，《見(jiàn)字如面》主要采用了四個(gè)視角對(duì)演播現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝。其一是正面視角，通過(guò)正面遠(yuǎn)景和中景的切換，配合燈光營(yíng)造的效果，以及簡(jiǎn)單的舞臺(tái)道具布置，使節(jié)目畫面產(chǎn)生了一種大氣、簡(jiǎn)潔的視覺(jué)效果；其二是俯拍視角，利用2號(hào)機(jī)位和6號(hào)機(jī)位“俯瞰”全場(chǎng)，將舞臺(tái)全貌盡收眼底；其三是45°拍攝視角，將舞臺(tái)后方中軸線兩側(cè)完整的呈現(xiàn)出來(lái)，不留拍攝盲區(qū)；其四是側(cè)拍視角，以6號(hào)機(jī)位將表演者側(cè)身和舞臺(tái)兩側(cè)的觀眾席呈現(xiàn)給觀眾，創(chuàng)設(shè)出立體化的視覺(jué)效果，拉近了節(jié)目與觀眾之間的距離，提高了節(jié)目的檔次和質(zhì)量。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，以多機(jī)位拍攝錄制電視節(jié)目，能夠更好的營(yíng)造節(jié)目氣氛，呈現(xiàn)出節(jié)目的細(xì)節(jié)，與節(jié)目?jī)?nèi)容相輔相成，提高節(jié)目質(zhì)量，提升節(jié)目的社會(huì)影響力。因此，進(jìn)一步發(fā)掘多機(jī)位拍攝的實(shí)用價(jià)值，拓展運(yùn)用范圍，藉此打造更多優(yōu)秀綜藝節(jié)目，是每一名電視工作者在當(dāng)前面臨的一項(xiàng)重要任務(wù)。

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