央視春晚主持的發(fā)展變化

2017年除夕，是中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的35歲生日。春晚主持人，不僅引領(lǐng)了電視主持人行業(yè)的發(fā)展，也生動(dòng)地體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的變遷。春晚的主持，大致經(jīng)歷了八十年代的火爆開(kāi)啟、九十年代的健康成長(zhǎng)和新世紀(jì)的穩(wěn)定發(fā)展三個(gè)階段。春晚中八十年代的姜昆、九十年代的倪萍和趙忠祥、新世紀(jì)的周濤、朱軍、董卿等主持人，以他們獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)駕馭著各個(gè)階段的春晚主持。

一、春晚主持的各階段及特點(diǎn)

（一）1983-1990火爆的開(kāi)啟和萌芽階段：多元化、多樣化、隨意性

八十年代春晚的誕生，是電視界奉獻(xiàn)給全國(guó)觀(guān)眾的一道文化大餐和新春大禮。無(wú)論是主持人還是演員，都給觀(guān)眾留下了不可磨滅的印象。這個(gè)階段春晚的特點(diǎn)表現(xiàn)為，第一，主持人來(lái)源的多元化。主持人有相聲演員，也有影視演員；有內(nèi)地的演員，也有港臺(tái)的主持人；每屆主持人新面孔多，給受眾以新鮮感，也因此捧紅了不少演員。第二，主持形式的多樣化。有的是幾位主持人各有分工，分別負(fù)責(zé)總主持、串場(chǎng)、報(bào)幕；有的環(huán)節(jié)中會(huì)出現(xiàn)臨時(shí)主持人，單獨(dú)負(fù)責(zé)某一環(huán)節(jié)的主持。第三，主持風(fēng)格的貼近性和隨意性。主持人的穿著貼近大眾，語(yǔ)言樸實(shí)且隨意，在前幾屆春晚開(kāi)始前還有介紹現(xiàn)場(chǎng)演員的環(huán)節(jié)，主持人與觀(guān)眾打成一片，融合起來(lái)，具有很強(qiáng)的親民性。

（二）1991-2000健康的成長(zhǎng)和成熟階段：專(zhuān)業(yè)化、成熟化、標(biāo)志化

九十年代，隨著人們的審美水平和文化需求進(jìn)一步提高，春晚在這種變化中不斷尋找適合自己的方向，并且以領(lǐng)先大眾一步的速度飛速前進(jìn)。這個(gè)階段春晚主持特點(diǎn)表現(xiàn)為，第一，主持人的專(zhuān)業(yè)化。從1991年開(kāi)始，春晚的主持人都是由播音員或影視演員轉(zhuǎn)型而來(lái)，而且他們一直從事著綜藝節(jié)目主持。第二，主持愈加成熟，主持人經(jīng)驗(yàn)增長(zhǎng)。九十年代初春晚的主持人在表情和動(dòng)作上略顯青澀和不自然，但經(jīng)過(guò)幾年的歷練，九十年代末的春晚上，主持人無(wú)論是表情動(dòng)作、感情基調(diào)還是外在形象，都明顯成熟了很多，可以說(shuō)形成了今天春晚主持的“雛形”。1999年的春晚已經(jīng)初步形成了趙忠祥、倪萍、朱軍、周濤的四人“黃金搭檔”。第三，金牌主持成了春晚的亮點(diǎn)和標(biāo)志。九十年代的春晚一改八十年代主持人頻換的狀況，趙忠祥和倪萍這對(duì)黃金搭檔成了春晚上萬(wàn)眾注目的焦點(diǎn)，二人完美的形象成了春晚時(shí)代的標(biāo)志，在當(dāng)時(shí)的觀(guān)眾心中根深蒂固，至今不可代替。

（三）2001-2011穩(wěn)定的鞏固和發(fā)展階段：得體化、難度化、嚴(yán)格化

新世紀(jì)的春晚，以全新的、現(xiàn)代的、華麗的面貌展現(xiàn)在我們面前，而且是一年比一年壯觀(guān)、宏偉、華美。隨之對(duì)于主持人的要求也更為嚴(yán)格，標(biāo)準(zhǔn)更高。

    這個(gè)階段春晚的主持大致有如下特點(diǎn)，第一，主持人的語(yǔ)言表達(dá)越來(lái)越自然、實(shí)在、得體。新千年之初，春晚主持陣容雛形初具，主持人在語(yǔ)言表達(dá)上稍顯空洞和做作，帶有一點(diǎn)可以表演的意味。不過(guò)，在接下來(lái)的十幾年里，主持人的語(yǔ)言表達(dá)明顯更加自然和得體了，銜接更流暢，語(yǔ)言更實(shí)在。第二，對(duì)主持人的要求越來(lái)越高。隨著春晚規(guī)模的擴(kuò)大，受眾品味的提高，春晚對(duì)于主持人的外在形象、語(yǔ)言功力、現(xiàn)場(chǎng)駕馭能力和應(yīng)變能力都提出了更高層次的要求。第三，對(duì)主持人的限制越來(lái)越多，壓力越來(lái)越大。現(xiàn)在的春晚成了無(wú)數(shù)明星演員甚至草根明星爭(zhēng)相搶上的舞臺(tái)，主持中哪怕半點(diǎn)失誤，都很可能面臨著眾目指責(zé)乃至被替換掉的危險(xiǎn)。

二、春晚主持的發(fā)展變化

（一）主持人出場(chǎng)形式愈加多樣

1990年的春晚是以“打擂臺(tái)”的方式進(jìn)行的，李默然以總裁判的身份擔(dān)任晚會(huì)的總主持，而田連元、朱時(shí)茂、牛群、馮鞏等人以各隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)的身份擔(dān)任了晚會(huì)的串聯(lián)主持工作。這樣的形式在當(dāng)時(shí)看來(lái)是新奇而大膽的做法，由于當(dāng)時(shí)晚會(huì)的規(guī)模不是很大，晚會(huì)性質(zhì)也更趨向于新年聯(lián)歡會(huì)，所以反響不錯(cuò)。

    2005年來(lái)自全國(guó)各個(gè)省級(jí)電視臺(tái)的主持人作為新春使者，給晚會(huì)送來(lái)的一副副新春對(duì)聯(lián)，也是當(dāng)年晚會(huì)的一大看點(diǎn)。全國(guó)各地觀(guān)眾都會(huì)先去關(guān)注一下自己家鄉(xiāng)派出的使者是誰(shuí)，晚會(huì)主持更加吸引人的眼球。

設(shè)立分會(huì)場(chǎng)，也是春晚主持形式的一大變化。1996年的春晚大膽嘗試了除了北京主會(huì)場(chǎng)以外，在上海和西安分別設(shè)立了春晚的分會(huì)場(chǎng)，每個(gè)會(huì)場(chǎng)分別有兩位主持人出場(chǎng)。一方面豐富了春晚大餐的口味，另一方面因?yàn)榈乩砩系馁N近性，也加強(qiáng)了受眾的關(guān)切度。此后幾年，春晚多次采用設(shè)立分會(huì)場(chǎng)的形式，也體現(xiàn)了春晚在創(chuàng)新方面一直在思考和摸索中前進(jìn)。

（二）主持人形象由質(zhì)樸到華麗

八十年代的春晚上，主持人的外在形象和主持風(fēng)格都是十分質(zhì)樸、自然、無(wú)過(guò)多修飾的。主持人的服裝款式雖然也是在當(dāng)年略顯時(shí)尚和流行的，但總的看來(lái)與大眾穿著相差不是很大。主持人的語(yǔ)言雖然也是事先反復(fù)編寫(xiě)和彩排的，但是語(yǔ)言?xún)?nèi)容和表達(dá)都比較生活化，隨意化，沒(méi)有華麗的辭藻和修飾，但也能很好的承上啟下，穿針引線(xiàn)，活躍氣氛。

九十年代是春晚主持人在探索和嘗試中迅速成長(zhǎng)壯大的一個(gè)時(shí)期。回顧當(dāng)年的視頻，九十年代初的女主持還是身著高墊肩的西服套裙，而幾年以后倪萍就身著一件大紅色的長(zhǎng)款貼身旗袍亮相于春晚。主持人的語(yǔ)言和主持風(fēng)格也在這一時(shí)期更加成熟和大氣。隨著舞臺(tái)的擴(kuò)大，主持人的形象越來(lái)越端莊、大氣、優(yōu)雅、美麗。

新世紀(jì)的春晚中，主持人的出場(chǎng)成了晚會(huì)的一個(gè)亮點(diǎn)，尤其是女主持人的形象，可以說(shuō)集美麗、優(yōu)雅、端莊、大氣于一身。2008年的春晚中，主持人董卿的一套蠶絲旗袍價(jià)值30萬(wàn)元人民幣?？梢?jiàn)如今春晚對(duì)于主持人的包裝和形象的重視程度之高，同時(shí)也側(cè)面反映了今天春晚為了聲勢(shì)浩大而付出的巨大資金投入。

如此的鴻篇巨制，給主持人也帶來(lái)了不小的壓力。于是出現(xiàn)了李詠黑色三分鐘、董卿把馬東說(shuō)成馬季等失誤。春晚直播前，主持人都是反復(fù)去背誦和演練的，按常理來(lái)講這些失誤是很低級(jí)的，可以避免的。但是在春晚直播的過(guò)程中，緊張情緒和心理壓力帶來(lái)的負(fù)面作用最大程度的被放大了。

（三）語(yǔ)言風(fēng)格由幽默自然到亦莊亦諧

在以姜昆為代表的春晚主持人時(shí)代里，整場(chǎng)晚會(huì)都是由主持人在捧在逗，主持人幽默的言談和風(fēng)趣的表達(dá)，甚至是特意的出丑，都給晚會(huì)增添了調(diào)料。

而今天的春晚似乎早已忘記當(dāng)年主持人的幽默作用，取而代之的是莊重大氣的形象。而隨著趙本山等小品的倍受歡迎，給受眾造成了一個(gè)誤區(qū)，誤認(rèn)為只有小品和相聲才能讓觀(guān)眾大笑。雖然李詠的出現(xiàn)，把嚴(yán)肅正式的氣氛打開(kāi)了一扇透氣的窗子，但是莊重感仍然是現(xiàn)階段春晚主持的主調(diào)。而春晚的主持節(jié)奏也隨著人們生活節(jié)奏的加快而越來(lái)越緊湊。

中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)始終堅(jiān)持著出新、出奇、出精品的創(chuàng)造方向，節(jié)目和主持風(fēng)格也圍繞著喜慶性、家庭性、新鮮感和民族豐格來(lái)展開(kāi)。今天春晚不僅要求主持人具備扎實(shí)的語(yǔ)言功力和突發(fā)應(yīng)變能力，更需要主持人不斷突破自我，創(chuàng)新求異。春晚中的主持應(yīng)更加注重面孔的新穎化、語(yǔ)言和形式的創(chuàng)新性和形象的貼近性。主持人的形象華美亮麗固然引人入勝，但如若能兼顧與受眾的貼近性，不至產(chǎn)生距離感，讓觀(guān)眾覺(jué)得主持人就來(lái)自身邊，或許春晚主持會(huì)別有一番效果。

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