《七月與安生》:關(guān)于女性的自我放逐與找尋

影片《七月與安生》根據(jù)安妮寶貝同名小說改編，由陳可辛監(jiān)制、曾國祥執(zhí)導(dǎo)，講述了兩個(gè)女孩從小一見如故、形影不離，長大后愛上同一男孩但由于價(jià)值觀念的差異而走上不同命運(yùn)軌跡的故事。雖然這部電影有關(guān)友情，有關(guān)愛情，也有關(guān)欺騙與背叛，但這更是關(guān)于探索女性成長的電影，通過女性敘事者，展現(xiàn)出鮮活的女性形象和生動(dòng)的女性關(guān)系，講述了一個(gè)關(guān)于女性的自我放逐與找尋的故事。

一、掌控全局的女性敘事者

《七月與安生》的主創(chuàng)人員雖然以男性為主，但其敘事細(xì)膩豐富，且保留了小說作者的女性視角。在片中，以安生這位女性作家的視角來展開敘事，以七月的音色來回憶陳述往事，女性視角和女?dāng)⑹抡呔统蔀榱藗鬟_(dá)女性意識的重要出口。

平和從容的女性旁白完成了情節(jié)的過渡。該片以一部網(wǎng)絡(luò)小說《七月與安生》為故事線索，由一個(gè)溫柔低沉的女性聲音娓娓道來，在她的敘述中，故事的帷幕緩緩拉開，七月與安生的過往浮現(xiàn)在觀眾眼前。從她們相遇，到考上高中，再到在車站分別，最后到七月的離鄉(xiāng)與漂泊，都是由女性的聲音敘述的，形成了故事的主線。

富有感染力的女性獨(dú)白展現(xiàn)了人物的細(xì)膩心理。在七月與安生第一次分別后，兩人通過明信片進(jìn)行交流，片中用聲畫不同步的方式，人物經(jīng)歷配合其個(gè)性化的獨(dú)白，使聲畫互為補(bǔ)充。同時(shí)，用平行蒙太奇的方式表現(xiàn)兩人的生活場景，一面是安生玩世不恭地調(diào)侃著無法忍受的男人和顛沛流離的生活，一面是七月平靜如水地傾訴著按部就班的人生和一望到頭的命運(yùn)，使兩個(gè)女性的世界形成了強(qiáng)烈對比，也展現(xiàn)了她們對人生思考的心理過程。

作為故事的敘述者，女性對于全片具有很強(qiáng)的掌控力。就連結(jié)局的真相——七月懷孕和去世，作為男性的家明也無法參與，他只能通過安生的小說和七月的女兒去尋找事實(shí)的蛛絲馬跡，永遠(yuǎn)活在虛構(gòu)的故事中。這樣的情節(jié)安排既體現(xiàn)了男性對現(xiàn)實(shí)的無助與無力，也反襯了女性對命運(yùn)的有力掌控。

二、獨(dú)特鮮明的女性形象

《七月與安生》通過對人物形象的塑造，展現(xiàn)兩個(gè)獨(dú)特鮮明的女性形象，她們性格豐富、情感細(xì)膩，對生活有著各自的態(tài)度與信仰，大膽踐行自己的夢想，活得恣意張揚(yáng)，充分地表露出女性旺盛的生命力和支配命運(yùn)的能力。

安生在片中充滿活力。她離經(jīng)叛道，軍訓(xùn)時(shí)披頭散發(fā)窩藏小松鼠，發(fā)育時(shí)不穿胸衣體會自由，戀人移情時(shí)砸掉吉他泄憤；她也惹人憐愛，從商店偷來耳環(huán)為討好七月母親，離開家鄉(xiāng)四處流浪為保七月安穩(wěn)，編織善意的謊言為讓家明安心。

七月雖性格內(nèi)斂但及具張力。她留戀穩(wěn)定的生活，報(bào)考了不喜歡的經(jīng)濟(jì)學(xué)，窩在家鄉(xiāng)哪兒都不想去，試圖挽回?fù)u擺不定的男朋友；她也極具爆發(fā)力，握著安生的手砸了報(bào)警器，主動(dòng)親吻了家明，策劃了逃婚帶著身孕行走天涯。

與之形成鮮明對比的，就是片中性格模糊的男性形象。這種對男性的展現(xiàn)，暗含著對男權(quán)文化的批判與嘲弄。片中甚至借安生之口透露出對男性的失望，“大部分男人都是難以忍受的，所以我不再想忍受他們”。比如男主角家明在兩個(gè)女生之間自始至終的搖擺不定。再比如安生的幾任前男友，吉他手生活散漫，不僅差點(diǎn)被煤氣熏死，還移情別戀；獨(dú)立攝影師也并不獨(dú)立，四海為家卻連車都不會修；外國富豪還沒露面就遭遇車禍身亡……

三、濃墨重彩的女性關(guān)系

影片強(qiáng)化了女性之間的情誼，即七月與安生的分分合合，而男性角色家明似乎成了陪襯。女性朋友之間的親密和沖突細(xì)膩而富有張力，愛恨交織的情感被展現(xiàn)得淋漓盡致，這種復(fù)雜的關(guān)系不僅推動(dòng)了劇情的發(fā)展，還升華了影片的主題。

七月與安生是親密的，為了體現(xiàn)這種關(guān)系，片中呈現(xiàn)了這樣幾處細(xì)節(jié)。

一是關(guān)于發(fā)育的探討。胸部的發(fā)育是屬于女孩成長的秘密，青春期的女孩甚至不愿意與家長提及這個(gè)話題，而七月與安生卻愿意與對方分享這件事情，從二人在浴室比胸，到安生陪著七月去買胸衣，無不體現(xiàn)著她們的關(guān)系緊密。

二是床和衛(wèi)生間的共用。床和衛(wèi)生間都屬于私密的空間，而兩人交心的對話大多發(fā)生在這里。在安生出租屋的床上，七月向安生吐露自己對家明的暗戀情愫；在安生家里的床上，七月告知安生懷孕的事情。在七月家的衛(wèi)生間里，兩個(gè)人第一次分享彼此的發(fā)育狀況。

七月與安生也存在沖突，片中通過發(fā)型、胸部胸衣和吊墜來體現(xiàn)人物的對撞。

發(fā)型是人物性格和價(jià)值觀的折射。小時(shí)候，安生就任由長發(fā)飛揚(yáng)，彰顯其奔放的性格；而七月將長發(fā)攏起，并梳著整齊的劉海，是典型的乖乖女形象。片尾七月則將一襲長發(fā)剪成利索的偏分短發(fā)，表現(xiàn)她向往自由的心態(tài)；而安生留起的中長發(fā)順滑富有光澤，表明她漸漸走向安穩(wěn)。

胸部和胸衣的對比是人物在潛意識上的較量。胸部大小或許是大部分女孩子自信與否的標(biāo)志，而在片中，七月的胸大卻性格內(nèi)斂，從小到大多穿土氣的白色胸衣；安生胸小卻個(gè)性張揚(yáng)，一度因渴望自由不穿胸衣，與家明同居后穿過黑色蕾絲胸衣。后來見到安生和家明同居，七月一怒之下扯去外套用胸部挑釁安生。

吊墜這一道具強(qiáng)化了人物間的沖突。吊墜是家明從小不離身的物件，因此其歸屬顯得尤為重要。當(dāng)七月追著火車哭著送別安生時(shí)，看見從她脖子里掉出的佛像，她愣住了，呆呆地站在原地。吊墜像一塊巨石一樣，橫亙在二人中間，使她們的感情產(chǎn)生了裂縫。

在親密與沖突中，二人的生命狀態(tài)漸漸交融，最終甚至真的互換了生活，她們深深鑲嵌在彼此的生命里，像水溶于水中，難分你我。

四、曲折的女性成長經(jīng)驗(yàn)

探索女性的成長經(jīng)驗(yàn)和心理變化是女性主義電影的重要特征。《七月與安生》時(shí)刻圍繞著這樣的話題，細(xì)膩地?cái)⑹鲋鴥蓚€(gè)女孩的青春故事，并向觀眾展示了二人是如何在成長的過程由迷茫走向堅(jiān)定，由稚嫩走向成熟的。

片中不斷呈現(xiàn)著人物對于人生的思考以及對自我的找尋。七月是被主流社會認(rèn)可的乖乖女，而安生則是被否定的叛逆者。如果說七月與安生在兒時(shí)的親密無間掩蓋了她們的個(gè)體差異，那么，遇到家明后，二人的不同開始逐漸被放大，自我認(rèn)同開始產(chǎn)生嚴(yán)重危機(jī)。家明在感情上的模糊，讓安生和七月自身的缺陷放大，并對自我的不滿達(dá)到頂點(diǎn)。由于戀愛和婚姻是從女孩轉(zhuǎn)變?yōu)榕说囊粋€(gè)重要標(biāo)志，家明選擇的困惑，也正是七月與安生自我認(rèn)同的困惑——她們到底該成為怎樣的女人呢？

“成為誰”、“過什么生活”成為貫穿電影始終的問題。在七月與安生第一次分開后，在明信片中她們都對各自正在經(jīng)歷的人生表示了失望和質(zhì)疑。七月說， “我的生活很平淡，一眼就可以看到一生”。安生問，“怎么活才能跟別人不一樣？”。這樣的問題不止屬于片中的七月和安生，還屬于每一名女性。

在長期的自我放逐后，二人都找了自我。安生發(fā)現(xiàn)自己一直以來都在渴望家的安穩(wěn)，她在明信片中寫道，“我感覺自己已經(jīng)走到盡頭了，我現(xiàn)在很累，可以回家了嗎”。七月則像找到了自由的籠中鳥，安生這樣想象浪跡天涯的七月。

在自我找尋的過程中，她們才發(fā)現(xiàn)對方都隱藏在自己身體里，一如片中所說，七月與安生是彼此的影子。她們不僅完成了自我的認(rèn)同，還找回了對彼此的認(rèn)同。并且，孩子的誕生使二人重新建立女性的角色——母親，七月生育，安生撫養(yǎng)，二人在同一種身份中完成了生命的交融。

至此，縱觀全片，七月與安生經(jīng)歷了由女孩到女人再到母親這三種身份的轉(zhuǎn)變，也體會了由親密到?jīng)_突再到融合的情感變化，從而在曲折的成長經(jīng)驗(yàn)中完成了自我的放逐與找尋。

在片尾，安生站在鏡子前，攝像機(jī)在她身后平行搖過后，七月出現(xiàn)在鏡中，她們對彼此微笑著，仿佛最終達(dá)成了和解，這種和解不僅是與對方的，還是與自己的，她們都對內(nèi)心那個(gè)自己認(rèn)同了。而她們共同的孩子——彤彤的“尋父”行動(dòng)，意味著她“自我找尋”的意識開始萌生。她會成為誰呢？同樣，每一名女性都要找到這個(gè)關(guān)于自我的答案，并與內(nèi)心的自己和解。

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