淺析情感故事類電視專題的策劃

我國經濟、政治、文化從20世紀90年代開始獲得了飛速的發(fā)展，人民的物質生活水平得到了長足的提高，對精神生活的追求開始成為普通百姓工作之余日常生活的主旋律。情感故事類電視節(jié)目主要以普通人日常生活中的瑣事為鋪墊，展開各種各樣普通人日常生活中遇到的矛盾與問題，極易引起觀眾的心理共鳴，滿足了觀眾的精神生活需求，受到觀眾的喜愛。隨著電視媒體的不斷發(fā)展,各種同類節(jié)目層出不窮，競爭異常激烈，各大電視臺為追求高收視率各種手段無所不用其極。同質和低俗的節(jié)目充斥各大熒屏，節(jié)目的整體品味和格調一降再降，觀眾對此類節(jié)目也失去了新鮮感，心生厭煩。例如邀請不具備主持專業(yè)資格能力的跨行業(yè)名人明星作為主持嘉賓、編造故事情節(jié)、刻意引導觀眾情緒引發(fā)爭議、選材大同小異沒有創(chuàng)新、炒作邊緣性題材等等，忽略了節(jié)目本身的質量，使觀眾逐漸對節(jié)目失去興趣。

一、情感節(jié)目怎樣打動觀眾

  （一）取材真實

在當下商業(yè)消費文化主導的制作理念下，因節(jié)目的收視率壓力，制作方為了吸引觀眾眼球，取得較好的經濟利益，從情感撫慰轉向了煽情、濫情，在敘述當事人情感故事時出現(xiàn)了偏離，情感故事的真實性出現(xiàn)缺失。觀眾喜愛觀看情感故事類節(jié)目，是因為該類節(jié)目的取材貼近百姓日常生活，可以說是部分觀眾真實生活的縮影，容易引發(fā)觀眾的認可和共鳴，一旦取材脫離社會現(xiàn)實生活，盲目地跟風抄襲，會使節(jié)目有明顯的編造痕跡，例如在科技高度發(fā)達的現(xiàn)代社會，現(xiàn)代化的交通和通訊方式早已在我國絕大部分地區(qū)普及，此時還制作出諸如“一封家書”之類的題材節(jié)目，明顯與時代背景脫節(jié)，觀眾會有強烈的被愚弄感（部分地區(qū)的極端特殊情況除外），本來是屬于新聞采訪情感寫實類節(jié)目，變成了按照編排好的劇本“演戲”，節(jié)目失去了本身的意義。

  （二）抓取戲劇化的矛盾沖突

戲劇化的矛盾沖突展現(xiàn)是情感故事類節(jié)目的高潮所在，在攝制和制作過程中，需要合理地安排所有矛盾爆發(fā)的節(jié)奏，讓觀眾有興奮感和刺激感，并且期待故事的后續(xù)發(fā)展，留下懸念，保證節(jié)目質量。但是在抓取矛盾沖突時，不能為了起到戲劇化效果而刻意編排本不存在的矛盾沖突，使故事脫離實際，在向觀眾展示戲劇化的矛盾沖突時，還要注意當事人采取的語言或行為是否存在會引起觀眾不適感以及負面價值取向的情況，尤其是爭吵和打罵的鏡頭，需要適當?shù)丶右约糨?，采用其他方式進行敘述，避免造成錯誤的價值觀導向。

  （三）具備波瀾起伏的故事情節(jié)

在挖掘節(jié)目題材時，節(jié)目制作組應當深入地挖掘事件的每一個細節(jié)以及相關延展方向，將故事的曲折性充分展示給觀眾，而不是平鋪直敘的報道。每一個情感故事的主角所遭遇的事件和矛盾都不可能是完全相同的，把握好事件的細節(jié)，將故事情節(jié)充分整理疏導，令故事具備波瀾起伏的生動情節(jié)，除了更好地渲染節(jié)目效果以外，也讓觀眾能有新鮮感和獵奇感，不至于千篇一律，顯得所有的情感電視節(jié)目來來回回就是那么幾個套路，毫無誠意。

  （四）放大渲染的情感共鳴

當觀眾被戲劇化的矛盾沖突和跌宕起伏的故事情節(jié)所深深吸引住后，情感渲染喚起觀眾共鳴是很輕易的事情，適當?shù)夭捎锰囟ǖ沫h(huán)境取景反襯，鏡頭角度拉伸或特寫、背景音樂的氣氛烘托等都是比較常見的情感渲染手法。但優(yōu)秀的情感故事節(jié)目對觀眾感情的渲染應該更多的是采用真情實感的流露來感動觀眾，讓觀眾為故事情節(jié)或人物本身感到動容，而不是采用一些編排的“哭戲演員”來利用觀眾的從眾心理以淚制淚。

二、當前情感故事節(jié)目所存在的弊病

（一）故弄玄虛

現(xiàn)今各種情感故事類電視欄目層出不窮，雖然豐富多彩、各有特色，但也不乏有部分欄目為了迎合觀眾和提高收視率而"故弄玄虛"。動輒以一些聳人聽聞的詞匯來為節(jié)目安插標題，結果節(jié)目內容僅僅是一些平淡無奇的通俗情節(jié)，讓觀眾感受如同吞了蒼蠅般難受。在題材的選取上，頻頻采用一些違背常理的奇聞怪事，刻意利用音效、特技等營造本來不存在的怪異場景，將本來很簡單甚至十分荒唐的小事弄成懸疑電影一般，觀眾從頭到尾不知所云，最終生出反感厭惡的情緒。

（二）編造情節(jié)

有的節(jié)目為了博取收視率，將采訪對象所經歷的故事情節(jié)進行藝術改編，加入大量虛構捏造的矛盾沖突，讓本來貼近生活的情感故事采訪成為了經過藝術手法夸大的影視節(jié)目。比如本來只是夫妻矛盾引發(fā)的情感事件，節(jié)目制作組覺得故事不夠吸引，于是編排植入其他矛盾沖突，結果一時間婆媳矛盾、子女矛盾、鄰里矛盾、社會矛盾一股腦地全部涌現(xiàn)在同一個主人公身上，雖然令節(jié)目變得非常有看點，但是明顯脫離實際，觀眾完全把節(jié)目當做電影來欣賞，失去了情感故事電視專題節(jié)目本身的意義。

（三）情感綁架

適當?shù)厍楦袖秩竟倘豢梢云鸬绞骨楦泄适律A的效果，但是很多節(jié)目尤其是在演播室內攝制的情感類節(jié)目對于煽情的把控失去了應有的準則，不再是以故事人物的真實情感來感動觀眾，而是使用悲情音樂、主角、主持人及觀眾席“無法克制”的眼淚來烘托悲劇氛圍，有時甚至主角連事件來龍去脈都還沒有交代清楚就開始催淚，營造出一種“此處應有哭聲”的場景，讓一些本來稀松平常的小事強行上升到感人肺腑的高度，綁架觀眾情感，待觀眾緩過神來仔細琢磨事件本身才發(fā)現(xiàn)自己似乎又被欺騙了，最終導致觀眾流失。

（四）取材低俗

情感故事類電視專題節(jié)目的受眾是人，它所取材的新聞內容反映的也是人，在當今社會物質生活越來越繁榮的同時，電視熒屏上則更加呼喚具有人文關懷精神的電視作品。然而為了博取關注提升收視率，一些節(jié)目在故事的取材方面逐漸偏離軌道，錄制例如兇殺嫌犯、賣淫女、吸毒者、艾滋病患者、同性戀、變性人等處于社會灰暗面的人物事跡，這類題材固然能極大地吸引部分觀眾的好奇心，但是既不能宣揚任何正面精神能量，也沒有任何教育意義，甚至令觀眾在觀看過后心理產生心理不適感。另外，對于事件主角來說，灰色故事線的挖掘，與其說是采訪，更不如說是揭人瘡疤，這類低俗取材不僅對當事人不尊重，也是對觀眾的不尊重。

三、節(jié)目攝制過程中取材的要素

（一）表情抓取

人物表情可以為我們提供情感狀態(tài)、心態(tài)、意圖等線索，對于事件相關人物的表情抓取就是對其心理情感的表述，喜怒哀樂愁，全在人物的表情和眼神當中，在情感故事節(jié)目錄制過程中，人物表情的抓取是相當重要的一個環(huán)節(jié)，在主持人與當事人交流的過程中，面對主持人的一些提問，當事人展現(xiàn)出的表情，就是表現(xiàn)了他對該事件矛盾的感受或態(tài)度，及時捕捉這些畫面，在與觀眾的情感交流上能起到關鍵作用。

（二）環(huán)境變化

隨著故事情節(jié)的跟進，周圍環(huán)境的變化也應該廣泛抓拍，尤其是當表現(xiàn)回憶往事的鏡頭時，采用空鏡頭能起到極好的鋪墊效果，比如路邊的一朵花、門前的老樹、車水馬龍的街道、晝夜交替的天空等等，配合后期特效剪輯，能起到蒙太奇式的比喻效果。還有一些需要情景再現(xiàn)的情況，事發(fā)地點的周遭環(huán)境也是必備的素材之一。

（三）關鍵道具的特寫

情感故事中所提到的關鍵性道具必須要給與特寫鏡頭，常見的如反襯夫妻矛盾的婚紗照、反應親子隔閡的房門、表現(xiàn)鄰里矛盾的圍墻等等，一個極具代表性的道具往往能起到很大的烘托效果，讓節(jié)目進入到“此處無聲勝有聲”的境界，留給觀眾回味和思考的空間。

（四）小物件捕捉

在現(xiàn)場追蹤攝制中，主持人和當事人面對面交流的時候，周遭環(huán)境中擺設的一些小物件例如被褥、照片、家具擺設、桌面物品等能夠側面反映出事件主角生活狀態(tài)的道具，在后期制作中能起到補充說明的作用，是重要的后期制作素材。

（五）多角度攝制

為了保證情感故事錄制的真實性，在除非萬不得已的情況下應盡量避免重復錄制，二次錄制幾乎不可能做到完全一致，在一些細節(jié)上難免存在“穿幫鏡頭”，讓節(jié)目出現(xiàn)事先編排、擺拍的嫌疑。但是在后期剪輯制作中，需要用到大量的鏡頭切換，單一的攝制角度顯然無法滿足這一需求，所以在錄制過程中，須使用多臺攝影機從不同角度同時攝像，保證素材的多元化，令節(jié)目更飽滿。

四、如何制作引發(fā)觀眾情感共鳴的節(jié)目

（一）盡量用畫面來展示情節(jié)

電視節(jié)目不同于廣播電臺，比起文字旁白，直接的畫面展示更富有沖擊力和吸引力，例如在描述日出而作日落而息的事件時，如果僅僅只截取出門和回家的鏡頭，對中間的過程只是用文字一筆帶過，會讓觀眾產生敷衍、失望的感覺，應該將事件當事人出去做了什么，怎么做的過程通過畫面直接向觀眾展示出來，更直觀地表現(xiàn)事件真相，令節(jié)目具有現(xiàn)場直播的實拍效果。

  （二）客觀敘事

主持人應當恪守職業(yè)道德，在采訪和追蹤事件時，不應該帶有自己的情感傾向，例如同情弱小、主張正義、質問反面人物等等帶有主觀態(tài)度引導性質的行為都是不可取的，觀眾要看的是情感故事事件本身的發(fā)展和其中當事人的情感反應，主持人要做的是引導當事人還原事件過程而不是為當事人主持公道，否則喧賓奪主，反倒成了主持人的秀場，情感故事類電視專題節(jié)目必須站在客觀的立場上敘事，不能帶有自己的感情傾向。

  （三）背景音樂的使用

音樂具有表情功能、敘述功能和潛移默化功能，恰當?shù)谋尘耙魳纺苡行У睾嫱泄适路諊?，或緊張激烈，或悲傷惆悵，或喜慶歡樂，都能使用相應的背景音樂對攝制畫面進行強化，讓故事和人物的心理變化鮮活起來，甚至有時候光有背景音樂還不夠，特技音效也能在某些特定場景中起到強化某個突發(fā)事件的效果，讓節(jié)目的觀賞性更強。

  （四）主持人言辭尺度的把握

一檔好的節(jié)目會讓受眾對主持人記憶深刻，而一位符合節(jié)目特質的主持人則會讓一檔節(jié)目煥發(fā)光彩。主持人是電視節(jié)目的代言人，在采訪過程中，涉及到當事人個人隱私或比較避諱的話題時，應當采用比較委婉的方式或旁敲側擊的方式來詢問，并征求當事人的意見，如果當事人表現(xiàn)得比較為難則應當適度地跳過一些比較尖銳的話題，避免與當事人產生沖突，因為在優(yōu)秀電視節(jié)目的觀賞過程中，觀眾的代入感是非常強的，對節(jié)目當事人的不尊重就相當于是對觀眾的不尊重，所以主持人的言辭尺度一定要把握得恰如其分，給人足夠的尊重感。

  （五）適當?shù)乇Ａ粢恍夷?/p>

在節(jié)目制作的結尾，對于一些事態(tài)的后期發(fā)展，可以適當?shù)乇Ａ粢恍夷睿艚o觀眾回味和遐想的空間，因為情感故事電視專題節(jié)目受觀眾喜愛的根本原因就是其反映的日常生活事件很容易讓觀眾有共鳴和代入感，如果在節(jié)目的最后一下子就把所有的結果都交代得清清楚楚，反而一下子就讓觀眾從強烈的代入感中脫離出來，剝奪了觀眾“意猶未盡”的滿足感，導致節(jié)目效果大打折扣。

五、結論

在情感故事類電視專題節(jié)目越來越多的今天，觀眾出于審美疲勞的緣故也變得越來越挑剔，對于節(jié)目的要求也越來越高，想要策劃制作出真正能使觀眾喜愛的高質量情感故事電視專題節(jié)目，保證和提升收視率，需要深入剖析觀眾心理需求，挖掘貼近大眾生活的平凡而曲折的故事題材，用真實還原事件過程的方式敘述事件，讓事件當事人自身的真實情感流露來感染觀眾，后期的制作上采用不同的手法進行加工渲染，賦予節(jié)目血肉。在取材方面應當以帶有正能量或教育意義的主題為主，媒體對觀眾具有引導作用，一些低俗負面的題材是不應當被電視節(jié)目所采用的。

本文來源：《視聽》：http://m.00559.cn/w/qk/9501.html