淺述專題片《美人虞姬》的音頻制作與聲音藝術(shù)創(chuàng)作

一、概述

電影是在空間中展現(xiàn)的時間藝術(shù)，又是在時間中延續(xù)的空間藝術(shù)。通常說到電影空間，人們常常會理解為畫面和畫面所展示的生活空間，它展現(xiàn)著無限的生活之流，但卻依賴我們眼前的現(xiàn)實的銀幕框架（一個有四個邊的畫框）而存在。這樣，電影空間實際上就存在著兩種形態(tài)：畫內(nèi)空間和畫外空間。畫面帶給我們視覺上正面有限的二維平面的事物，而人耳卻可以獲取三維空間中全方位的信息，大量的畫外空間都需要通過聲音表現(xiàn)。德國電影理論家愛因漢姆就曾說過：“聲音產(chǎn)生了一個實際空間的幻覺，而畫面實際上沒有這個深度?！?nbsp;

    然而“聽”往往容易被人忽視，但其實卻扮演相當重要的作用。下面我將從“聽”的角度簡單談一談《美人虞姬》這部文化類紀錄片的音頻后期制作與聲音藝術(shù)創(chuàng)作。

二、《美人虞姬》音頻制作分析

在電影制作中，由聲音喚起觀眾頭腦中實體空間的幻覺, 借助于人的聯(lián)覺。聯(lián)覺是把某一種感覺系統(tǒng)得來的印象, 迅速轉(zhuǎn)化為另一種感覺系統(tǒng)的心理現(xiàn)象。聯(lián)覺審美, 在藝術(shù)鑒賞中極為平常。懂得音樂的人在“聽” 音樂的時候, 能“看”到音樂中描繪的一切；看電影時, 在聲音的刺激下, 審美主體同樣可產(chǎn)生視覺形象。這種只存活在頭腦中的物像, 被稱為“心像”。聲音的作用在電影中無可替代，甚至越來越多的電影減少演員臺詞的比例，用音樂表達情緒。在《美人虞姬》這部影片中，音頻的表現(xiàn)形式顯得尤為突出。主要包括同期錄音、旁白配音以及音樂制作等，下面將逐一分析。

（一）同期錄音

這部作品里的“聽”內(nèi)容就十分豐富。首先，影片的基礎(chǔ)聲音構(gòu)成是由大量的同期錄音完成的，這其中主要包含了同期影片的錄音，同期環(huán)境聲的錄音以及同期采訪的錄音。整個錄音工作都為了獲得干凈的同期聲，而所有環(huán)境聲，采訪聲和影片分開收錄，也是為了后期制作時更加精細的處理。

（二）旁白配音

    由于《美人虞姬》這部文化類紀錄片的特征，旁白配音是該片另一非常重要的聲音元素構(gòu)成。此次的旁白配音我們是采用了后期配音的制作方式，也就是在成片基本完成的情況下，由配音演員在錄音棚進行后期旁白配音，當然，我們在后期制作對于旁白音軌也進行了單獨的EQ和壓縮處理，使其聲音在聽感上更加飽滿清晰。

（三）音樂制作

在音樂制作方面，《美人虞姬》全片的音樂都做了十分細致的制作和處理。從片頭部分的原創(chuàng)音樂音效制作，到片中期大量的配樂選段，以及各類經(jīng)典電影作品的選段等等。

1.原創(chuàng)音樂

    本片的原創(chuàng)音樂主要在片頭部分以及片中部分配樂，采用音頻MIDI制作軟件制作完成，片頭部分主要配以大氣磅礴感的管弦樂，體現(xiàn)出影片輝煌的氣勢。片中配樂部分則配合內(nèi)容的起伏，時而緊張時而憂傷又時而振奮人心，音樂的敘事和推動情節(jié)發(fā)展性也在其中很好的體現(xiàn)出來。

2.配樂  

    片中引用了一些著名昆曲雜居原聲錄音以及經(jīng)典電影作品選段，例如電影《霸王別姬》選段、雜劇《楚霸王垓下別虞姬》選段、《千金記—別姬》選段等等。這些原聲的選擇看似不經(jīng)意，實則配合以原畫面給觀者帶來更加生臨其境的真實還原感，讓觀者從影片中真正去到片中虞姬那個年代，更好的感受影片的所帶來的紀實性。

3.音效

    片中還大量使用了效果性音頻素材，無論是在片頭的音樂部分配合以各種宏偉的戰(zhàn)爭場面效果音，又或是在片中嬰兒出生的哭啼聲等等，這些音效的加入會使得影片的聲音更加豐滿，也讓影片同期音頻和后期音樂配音完美融為一體，給觀者帶來立體式的聽感。

三、《美人虞姬》中聲音藝術(shù)創(chuàng)作“畫外音”分析

一部影片，由聲音喚起觀眾頭腦中實體空間的幻覺, 借助于人的聯(lián)覺。聯(lián)覺是把某一種感覺系統(tǒng)得來的印象, 迅速轉(zhuǎn)化為另一種感覺系統(tǒng)的心理現(xiàn)象。聯(lián)覺審美, 在藝術(shù)鑒賞中極為平常。懂得音樂的人在“聽” 音樂的時候, 能“看”到音樂中描繪的一切。在某種程度上，“電影是從畫外音敘述開始的”。因為早在19世紀末，許多電影在放映時都配備有“講授者”來進行現(xiàn)場解說。真正意義上的畫外音最早運用于電影是在20世紀30年代。電影是聲畫藝術(shù), 利用聯(lián)覺的審美特點在聲畫組合上可以發(fā)掘的潛力是很大的,畫外空間就是其中之一。

    畫外空間的提出, 進一步溝通了銀幕空間和現(xiàn)實空間聯(lián)系的逼真程度?，F(xiàn)實空間是無限的, 畫框只能切取其中的一部分, 通過畫外空間, 可以讓觀眾的思想向外延伸, 使畫框內(nèi)外形成一個有機整體, 拓寬了觀眾的視聽功能,接下來將著重介紹《美人虞姬》在“畫外音”上的聲音藝術(shù)創(chuàng)作。

（一）《美人虞姬》畫外音（旁白）類型分析

1.第三人稱解說敘事型旁白類

這種類型的旁白在本片中非常大量的進行使用，從片頭到片尾貫穿其中起到了很好的解說作用，這也是旁白作為臺詞對白的一種附屬形式，對畫面內(nèi)容進行介紹和補充同時起到了引發(fā)情節(jié)發(fā)展的作用，進而串聯(lián)整個故事，推動影片的發(fā)展，讓我們對于一部完整的戲有了更深刻的認識。  

    當然，旁白在影視作品時間空間轉(zhuǎn)換上有著特有的優(yōu)勢，他可以任意的出現(xiàn)在影片的任何地方，可以大幅度跳躍，大大加強了影片時間空間上的鏈接。如本片很多個場景轉(zhuǎn)換的段落里，通過旁白的鏈接，讓鏡頭十分自如地切換，使得整個段落渾然一體。

2.第一人稱內(nèi)心獨白型旁白

    第一人稱的內(nèi)心獨白是畫外音旁白的重要組成部分，由于電影的語言特性，通常難以直接表達人物的內(nèi)心。影片畫面一般表現(xiàn)人物的行為或等外部特征，而旁白，作為人物的自述，第一人稱的內(nèi)心獨白，則可游刃有余地表現(xiàn)出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。

（二）《美人虞姬》畫外音響類型分析

1.同步畫外音響效果

    同步畫外音響在本片里有著相對大量的使用，主要用于大量的背景環(huán)境音響效果以及一些特殊的場景效果，這些畫外音響給觀者對于影片精確的空間定位，并增強了影片的敘事表現(xiàn)。

（2） 畫外先入音響效果

    畫外先入音響效果則較為特殊，在本片中最顯著的使用在那個先入的嬰兒哭泣聲以及孩子們操練武功的喊叫聲，這些先于畫面進入的音響效果，都很好的起到了推動影片發(fā)展以及內(nèi)容轉(zhuǎn)換的作用，讓原本相對突兀的轉(zhuǎn)場顯得不但十分自然，更增強銀幕形象的空間感，多層次的豐富畫面。

（3） 音響蒙太奇效果

    畫外音和畫面內(nèi)的聲音及視像互相補充，互相襯托，就產(chǎn)生了音響蒙太奇的效果。幕形象的空間感，多層次的豐富畫面，多側(cè)面的展示人物的內(nèi)心世界，塑造人物形象，對比中深化了影片主題內(nèi)涵。

（三）《美人虞姬》畫外音樂類型分析

1.畫外原聲音樂的使用，片中多次使用經(jīng)典原聲音樂選段，通過畫內(nèi)外的進出結(jié)合，對比強調(diào)了反作用力對影片的影響，讓影片更加真實的再現(xiàn)還原，而畫外原聲與畫框內(nèi)影片內(nèi)容形成對比，強調(diào)反作用力對于畫框內(nèi)的影響。

2.畫外配樂，在全片大量使用，通過音樂本身特有的功能引導(dǎo)性，給觀者帶入各種不同情緒感覺的音樂體驗，并能夠進入影片敘事，為影片故事發(fā)展做出鋪墊并推動情節(jié)發(fā)展，

3.畫外音樂的內(nèi)在表現(xiàn)，主要表現(xiàn)在對于影片人物情感的推動作用上，在影片尾聲項羽戰(zhàn)敗時抒情的段落尤為明顯，凄冷的笛聲加以悲壯的管樂以傳達情感的方式來表現(xiàn)主題，加強影片的藝術(shù)表現(xiàn)力。

四、結(jié)語

   《美人虞姬》這部專題片的聲音制作，筆者不但在后期聲音素材制作上做出細致的處理和調(diào)整，更重要的是在制作前期對于影片有充分的準備和認識，這樣才可在制作中利用聲音去更加主觀的表現(xiàn)影片，讓聲音的藝術(shù)創(chuàng)作為影片出彩，讓觀者能夠更多的“聽”到影片，從“聽”去感受。

本文來源：《視聽》：http://m.00559.cn/w/qk/9501.html