同為女性，不同表達(dá)--淺析電影《末路狂花》、《被嫌棄的松子的一生》視聽語(yǔ)言

什么是悲劇？魯迅說：“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”,張愛玲說：“愛上一個(gè)男人，如賜予女人的一杯毒酒，心甘情愿地以一種最美的姿態(tài)一飲而盡，一切的心都交了出去，生死度外！[2]”。在日常生活中，女性被男性摧殘身心的悲劇故事數(shù)不勝數(shù)，這類題材也成為影視作品選題的關(guān)注點(diǎn)之一。無(wú)論是像電影《末路狂花》中女主角對(duì)男權(quán)主義不屑的“縱身一躍”墜入山崖，還是如電影《被嫌棄的松子的一生》中松子經(jīng)歷一段又一段被糖衣炮彈包裹著的失敗的感情，直至體無(wú)完膚卻仍對(duì)生活抱有的美好幻想。同為表現(xiàn)女性在面對(duì)男權(quán)主義下的精神與生活狀態(tài)，不同的導(dǎo)演有著不同的敘事風(fēng)格，借助不同的電影語(yǔ)言，為我們呈現(xiàn)了不一樣的女性人生！

     由雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的電影《末路狂花》以生活過得并不如意的家庭主婦塞爾瑪和有著同樣孤獨(dú)心境的同性好友路易斯為主要人物，講述二人為釋放自我去散心，因意外殺人而逃亡的故事?！侗幌訔壍乃勺拥囊簧分v述的則是生性善良的松子本在學(xué)校教書育人，卻因遇到叛逆學(xué)生而被學(xué)校辭退。隨后接二連三失敗而殘酷的感情經(jīng)歷摧殘著松子，支離破碎的生活下松子依舊心存美好的故事。

一、明暗之間烘托人物形象

同屬劇情電影，二者在敘事方式上出現(xiàn)明顯的分野?！赌┞房窕ā方o人以冷靜的質(zhì)感，但主角們又可以做到“亦靜亦動(dòng)”；而《被嫌棄的松子的一生》則運(yùn)用了喜劇化的處理方式，給人以“溫暖中的感動(dòng)”。這印刻在電影中的感覺通過諸多視聽語(yǔ)言傳達(dá)到人們面前，而在視聽語(yǔ)言當(dāng)中，兩部電影光線的運(yùn)用對(duì)人物性格的刻畫起著舉足輕重的作用。

電影《末路狂花》中多使用自然光，影片伊始，二人在塞爾瑪車上談話，此時(shí)光線為側(cè)45°的太陽(yáng)光，呈亮黃色，灑在二人身上。由于二者在車上談話的內(nèi)容為塞爾瑪問路易斯有沒有跟丈夫說明要出行，而在家一向逆來(lái)順受的路易斯卻對(duì)塞爾瑪說：“沒跟他說，我只是留了紙條罷了?！?，這使得塞爾瑪大為所驚，同時(shí)又為好友的“反抗”而喜悅。在明亮而溫暖的太陽(yáng)光下，兩位女主角被刻畫得自然生動(dòng)。也反映出路易斯從之前處于自然光下提到丈夫問題的郁郁寡歡的神情，到處于明亮光線照耀下，內(nèi)心狂野、渴望擺脫丈夫壓迫的少婦的形象。而其好友塞爾瑪也在陽(yáng)光下為好友的“壯舉”感到喜悅，通過明亮的光線，烘托出塞爾瑪對(duì)路易斯真摯的友人形象。

   頂光，在影視作品中通常具有有凸顯人物古怪性格的特點(diǎn)。但光源若從頂部射出，則又可表示希望之意?！侗幌訔壍乃勺拥囊簧吩诠獾倪x取上多采用頂光。如松子找偷錢的學(xué)生談話，要求其承認(rèn)自己的不良行為時(shí)，學(xué)生并未理睬她，反倒將松子推到在地。此時(shí)頂光直射松子，松子的內(nèi)心獨(dú)白為“難道是我說話方式錯(cuò)？不是…..做錯(cuò)事的是阿龍….錢肯定是他偷的…….他這個(gè)混蛋！”，這無(wú)不體現(xiàn)松子在否定自我與肯定自我之間來(lái)回徘徊的復(fù)雜心理和明明自己作為老師理應(yīng)勸誡學(xué)生，孰料又自責(zé)自怪的古怪性格。同時(shí)，這樣的頂光配以學(xué)生對(duì)她不屑的動(dòng)作，顯示出松子內(nèi)心世界的他人對(duì)自己的視角是渺小的，是無(wú)關(guān)輕重的。也為接下來(lái)松子一步一步變得更加“瘋狂而神經(jīng)兮兮”作鋪墊。

   松子與有施暴傾向的作家戀愛，抑郁成疾的作家男友最后選擇臥軌自殺，松子親眼目睹這一幕，絕望倒地道：“我覺得我這一生就要完了”，頂光再次亮起，冷色調(diào)頂光刻畫出松子此刻的渺小與無(wú)力。但隨之而來(lái)的是其希望的重燃，此時(shí)已然是之前的頂光位置，但色調(diào)由冷轉(zhuǎn)暖，體現(xiàn)松子在巨大的人生打擊下仍懷抱希望的人物性格。

兩部電影通過不同的光線運(yùn)用，塑造出不同的人物個(gè)性與特點(diǎn)?！赌┞房窕ā范嘤米匀还?，體現(xiàn)女性沖破男性壓迫的英姿颯爽。

《被嫌棄的松子的一生》則善用頂光，體現(xiàn)出松子雖不如《末路狂花》中一對(duì)姐妹花面對(duì)男權(quán)主義的豪氣反抗卻面對(duì)愛情仍舊充滿希望 “變相的正能量”。

二、音樂傳達(dá)促進(jìn)情節(jié)發(fā)展

   帶有公路電影特色的《末路狂花》中，兩位女主多行駛于路上，影片伊始的音樂給予人蒼勁、神秘之感。而兩位女主會(huì)面并開車上路準(zhǔn)備度假時(shí)，音樂切換至愉快的旋律，烘托二者出發(fā)時(shí)輕松的氛圍，并與后續(xù)緊張的故事情節(jié)形成對(duì)比?！侗幌訔壍乃勺拥囊簧穬?nèi)容為悲，而作者卻運(yùn)用“喜劇”的表現(xiàn)方式，整部電影通篇運(yùn)用抒情音樂和歡快的音樂為主，可謂“以樂景襯哀情”。

音樂除了能夠憑借其韻律感以達(dá)到渲染故事情節(jié)氛圍外，其歌詞內(nèi)容的表達(dá)在影片中也發(fā)揮著舉足輕重的作用，可以通過歌詞內(nèi)容彌補(bǔ)畫面的不足。在《末路狂花》中有諸多體現(xiàn)，如塞爾瑪開槍殺妄圖強(qiáng)奸路易斯的男人后，二人逃到一家小餐館，吃飯間隙，路易斯正在思考下一步的打算，而崩潰的路易斯神情緊張的對(duì)塞爾瑪說：“我想說一件事，這本是一個(gè)好假期，我真的很開心，這樣很好玩……”。與此同時(shí)，音樂也響起，歌詞唱到：“I know it can not be fun.”，意為我知道這一點(diǎn)兒都不好玩兒，與路易斯緊張而崩潰的神情想吻合，表達(dá)路易斯內(nèi)心真正的想法。又如在二者準(zhǔn)備再次逃亡之際，音樂響起：“So many miles to go before I die .We can never know about tomorrow.”?！癰efore”前后的內(nèi)容各有其意義所在，其中“So many miles to go ”指二人逃亡前的所有遭遇，既包括痛苦也包括灑脫的部分，“die”暗指結(jié)尾二者瀟灑的“縱身跳崖”，“We can never know about tomorrow”即“我們永遠(yuǎn)也無(wú)法知道明天的事” 將二人正處于逃亡的心境借歌詞之口述之于觀眾。

《被嫌棄的松子的一生》雖沒有《末路狂花》中有一首名為《彎彎腰，挺挺背》的純鋼琴伴奏童聲哼唱的童謠歌曲卻在電影中高頻出現(xiàn)，并貫穿著電影的始終。影片在小松子出現(xiàn)時(shí)，就伴隨著這首溫馨而輕快的童謠，在小松子搞怪的嘟嘴動(dòng)作中，我們看到的是一個(gè)活潑可愛的小姑娘的形象。而后這首歌在父親責(zé)怪成年后的松子不該告訴身患疾病的妹妹戀愛了的事時(shí)，再次響起。配以追溯回童年的影像，在溫暖的音樂中我們感受到的卻是父親對(duì)小松子一次次的冷漠，舒緩的童謠則起到了諷刺的效果。在影片結(jié)尾，飽經(jīng)風(fēng)霜已死去的松子又回到了23歲離家出走的容顏，一步一個(gè)腳印踏向妹妹的臥室，踏向“天堂”，彼時(shí)此曲再次響起。這印證著故事又回到伊始，若松子當(dāng)日不出走，也許情況會(huì)被改變。這是松子心中對(duì)妹妹和父親的深深懺悔與追思，也是松子通過哼唱童謠找回自己的希望之光，透露著松子長(zhǎng)期以來(lái)內(nèi)心的某種力量。最后畫面中出現(xiàn)參與過松子一生的每一個(gè)人都在哼唱著《彎彎腰，挺挺背》，通過此曲透露出松子這一生并不完全是“被嫌棄”的一生，他們參與過松子的生活，也在參與的過程中受到松子部分精神的影響，不管是暴力的作家男友，還是學(xué)生阿龍。

《Happy Wednesday》是該片中歡快曲調(diào)代表，音樂中有真人歌唱及鳥哨輕快的伴奏，出現(xiàn)在松子第一次以為“自己的一生就要完了”之時(shí)，給人希望與絕望后重生的快樂感。歌詞中吟唱道：“生活真美好，今天殷切的期盼著星期三?！?，既表達(dá)了松子重燃生命之火的興奮，又交代了松子作為他人情婦每周三見面的實(shí)情。

三、結(jié)語(yǔ)

   同為表現(xiàn)女性在面對(duì)男權(quán)主義下的精神與生活狀態(tài)，不同的導(dǎo)演呈現(xiàn)給受眾們不同的視聽體驗(yàn)。借助這些視聽元素，使我們更好的了解人物性格及作品更深層的精神內(nèi)涵。

   不管是《末路狂花》中塞爾瑪和路易斯的瘋狂的反擊與反抗，還是《被嫌棄的松子的一生》中松子因男權(quán)主義壓迫而形成畸形化愛情觀，但仍不放棄美好希望的精神，也許只有借助獨(dú)到的視聽語(yǔ)言才可將常人難以經(jīng)歷的一生以藝術(shù)化的形式給人以視覺和精神上的震撼！而導(dǎo)演卻有著相似的初衷----別讓男權(quán)主義對(duì)女性壓迫的悲劇再度發(fā)生。

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