《電影新作》雜志 雙月刊 影視類中文核心期刊

《電影新作》（雙月刊）創(chuàng)刊于1979年，由上海電影藝術(shù)研究所、上海電影家協(xié)會(huì)主辦。刊物關(guān)注國內(nèi)外最新理論熱點(diǎn)，鼓勵(lì)與當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)、電影理論有關(guān)的學(xué)術(shù)探討，關(guān)注和評介國內(nèi)電影藝術(shù)最新發(fā)展趨勢。

基本信息：

刊  名：電影新作

New Films

主辦單位：上海電影藝術(shù)研究所;上海電影家協(xié)會(huì)

出版周期：雙月

ISSN：1005-6777

CN：31-1145/J

出版地：上海市

語種：中文

開本：16開

創(chuàng)刊時(shí)間：1979

影響因子：

復(fù)合影響因子：0.227

綜合影響因子：0.067

欄目設(shè)置：新世紀(jì)論壇 劇本庫 新技術(shù)與影視傳播方法 八面來風(fēng) 專訪 外國影片欣賞 七色廣場

投稿須知：

1.來稿應(yīng)說明研究問題的切入點(diǎn)、創(chuàng)新點(diǎn)；引用他人的成果，須注明出處；引證不能用來構(gòu)成本人論文的主要或?qū)嵸|(zhì)部分；不得一稿多投或變相重復(fù)發(fā)表。

2.題名：20個(gè)字以內(nèi)為宜，可加副標(biāo)題；不用“試論”、“淺談”等表謙詞語。

3.在首頁地腳標(biāo)注作者簡介，內(nèi)容包括：姓名（出生年-），性別，民族，籍貫，工作單位（單位全稱，省市名，郵編、電話、Email），職稱，學(xué)位，研究方向及代表作。理論研究類文章署名作者應(yīng)為執(zhí)筆者，一般不得超過2名。

4.關(guān)鍵詞：反映論文主題內(nèi)容的詞或詞組3-5個(gè)，從題名、層次標(biāo)題和正文中選出，包括該文所屬二級學(xué)科名稱，研究對象、方法與成果的名稱以及有利于檢索的其他詞。關(guān)鍵詞之間用分號分隔。

5.摘要：100-300字，陳述論文的目的、方法、結(jié)論、依據(jù)，不談背景信息、常識(shí)性內(nèi)容，不用第一人稱及“本文”、“作者”等字樣；不對論文的內(nèi)容作評價(jià)；不使用修飾詞，不出現(xiàn)圖表、公式、標(biāo)題層次序號。

6.正文：以8000字左右為宜。正文的各級標(biāo)題書寫樣式為：一、（二）3.(4)。

7.注釋：對正文特定內(nèi)容的解釋與說明，以及未公開發(fā)表的資料和“轉(zhuǎn)引自”等類文獻(xiàn)的著錄，用圈碼標(biāo)引，在頁下注文。

錄用文章題目：

超越常俗的現(xiàn)代精神追求——《飛馳人生》的意義 周星;方力;

中國電影“走出去”:國產(chǎn)電影的文化母體與表達(dá)多樣性問題 程波;

改革開放,續(xù)寫新篇——2018年中國電影理論批評發(fā)展報(bào)告 李建強(qiáng);

“神經(jīng)的漫游”:對科幻電影中人工智能及其計(jì)算邏輯的隱喻性思考 袁海燕;

受限空間與調(diào)子情緒:“加爾各答三部曲”的焦慮敘事 付筱茵;周方元;

戰(zhàn)后好萊塢電影在上海的傳播及影響 王玉良;

國際主義上海與英國電影——重寫早期中國電影史的另一種可能 蔡春芳;

從民族寓言到個(gè)體情感——從萬瑪才旦到松太加談藏族題材電影的民族化敘事轉(zhuǎn)向 秦宗鵬;劉軍;

民俗影像·景觀美學(xué)·生態(tài)文明——新世紀(jì)以來新疆哈薩克族題材影片創(chuàng)作概覽 李彬;帕孜麗婭·阿力木;

景觀中的性別、身體與現(xiàn)代性:“十七年”新疆民族題材影片的主體建構(gòu)路徑 潘雨;

藏地影像祛魅的心靈之旅:評《阿拉姜色》 李淼;李柯穎;

“強(qiáng)檔”折射的產(chǎn)業(yè)新景——2019年春節(jié)檔期中國電影市場觀察與反思 任晟姝;

私紀(jì)錄與生命影像——紀(jì)錄電影《四個(gè)春天》讀解 張斌;潘婷婷;

《地久天長》:命運(yùn)的悲歌與嘆息 劉宇清;

《大路朝天》:獻(xiàn)禮片向新主流電影邁進(jìn)的探索 牛光夏;劉倩杰;

自我鏡像的破碎重組與指涉代碼的修訂改寫——《新喜劇之王》中的無厘頭“變奏” 康寧;

開啟“中國科幻元年”的方式:《流浪地球》的空間政治美學(xué)與中國科幻觀表達(dá) 陳亦水;

《熊出沒·原始時(shí)代》:國產(chǎn)動(dòng)畫IP的“逆襲”與成長 許航;

《瘋狂的外星人》的喜劇類型敘事策略與文化表達(dá) 王赟姝;

《羅馬》:墨西哥歷史與好萊塢的“現(xiàn)實(shí)主義”視聽再現(xiàn) 胡亮宇;

論極寒環(huán)境下電影同期聲錄制方法——以《大地》為例 王益誠;

人類生存困境的寓言與烏托邦的審美救贖——解讀戈?duì)柖〉碾娪啊断壨酢?陳春莉;

文化與個(gè)體的關(guān)系——以電影《香料共和國》為例 胡縉煒;

透視電影《家在水草豐茂的地方》的多維關(guān)系 劉宗元;劉玥辰;

武士電影與西部片的創(chuàng)作比較——以《用心棒》和《荒野大鏢客》為例 張瑜;

論賈樟柯如夢如畫的美術(shù)色彩意象表達(dá)——以《江湖兒女》為例 李衛(wèi)東;

論動(dòng)畫領(lǐng)域中哥特元素的運(yùn)用——以《精靈旅社》系列為例 周迪;

《殺死比爾》:“暴力美學(xué)”的多維詮釋 房瑩;

從《你好,之華》看日本電影美學(xué)的中國化呈現(xiàn) 王瀟瀟;

《大魚海棠》:藝術(shù)之美與人性之光 賀敏;王宇;

從《大鬧天竺》談中國式“公路喜劇電影” 杜娟;

概念·歷史·展望:虛擬現(xiàn)實(shí)電影的發(fā)展脈絡(luò)探析 張婷;許蘇;

寫實(shí)主義新武俠的探索和踐行——論徐浩峰的電影美學(xué)風(fēng)格 常品