《戲劇文學(xué)》雜志 月刊 文學(xué)類戲劇類中文核心期刊（2017版）

《戲劇文學(xué)》是由吉林省文化廳主管、吉林省藝術(shù)研究院主辦的學(xué)術(shù)月刊，是吉林省惟一的戲劇專業(yè)期刊。多年來，作為吉林省戲劇創(chuàng)作的園地和理論建設(shè)的平臺(tái)，為我省培養(yǎng)了大量的創(chuàng)作和理論、評(píng)論人才；同時(shí)，在戲劇演出市場(chǎng)普遍不景氣的大背景下，《戲劇文學(xué)》作為在業(yè)界頗具影響力的全國(guó)核心期刊，為我省的戲劇發(fā)展搭建了對(duì)外交流與展示的平臺(tái)，成為吉林文化的品牌和名片。

基本信息：

刊名：戲劇文學(xué)

Drama Literature

曾用刊名：戲劇創(chuàng)作

主辦：吉林省藝術(shù)研究院

周期：月刊

出版地：吉林省長(zhǎng)春市

語種：中文

開本：16開

ISSN：1008-0007

CN：22-1033/I

郵發(fā)代號(hào)：12-51

歷史沿革：

曾用刊名：戲劇創(chuàng)作

現(xiàn)用刊名：戲劇文學(xué)

創(chuàng)刊時(shí)間：1978

核心期刊：

中文核心期刊（2017）

中文核心期刊（2014）

中文核心期刊（2011）

中文核心期刊（2008）

中文核心期刊（2004）

中文核心期刊（1992）

《戲劇文學(xué)》是由吉林省文化廳主管、吉林省藝術(shù)研究院主辦的學(xué)術(shù)月刊，是吉林省惟一的戲劇專業(yè)期刊。多年來，作為吉林省戲劇創(chuàng)作的園地和理論建設(shè)的平臺(tái)，為我省培養(yǎng)了大量的創(chuàng)作和理論、評(píng)論人才；同時(shí)，在戲劇演出市場(chǎng)普遍不景氣的大背景下，《戲劇文學(xué)》作為在業(yè)界頗具影響力的全國(guó)核心期刊，為我省的戲劇發(fā)展搭建了對(duì)外交流與展示的平臺(tái)，成為吉林文化的品牌和名片。

《戲劇文學(xué)》的前身為《戲劇創(chuàng)作》，創(chuàng)刊于1978年，創(chuàng)刊的當(dāng)年只出版了一期，后為雙月刊，內(nèi)部發(fā)行。1985起公開發(fā)行。

1987年更名為《戲劇文學(xué)》，由雙月刊改為月刊，調(diào)整了版面，增加了理論欄目，在為本省培養(yǎng)人才的同時(shí)，理論版開始面向組稿，發(fā)表了一系列在全國(guó)產(chǎn)生重要影響的文章。多年來，《戲劇文學(xué)》伴隨著改革開放一路走來，薪火相傳、默默奉獻(xiàn)，發(fā)表大小劇本1200多部，理論評(píng)論文章2800多篇。

在各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷支持下，《戲劇文學(xué)》的質(zhì)量不斷提高，影響不斷擴(kuò)大，曹禺、郭漢城、余秋雨等國(guó)內(nèi)著名戲劇前輩、理論家和文化名人都曾為本刊撰文；大量作品獲得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化部“文華大獎(jiǎng)”、中國(guó)戲劇獎(jiǎng)等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)或省部級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，多篇文章被《新華文摘》、《人大報(bào)刊復(fù)印資料》、《讀者》等權(quán)威雜志轉(zhuǎn)載。 《戲劇文學(xué)》已躋身于吉林省一級(jí)期刊、 田漢戲劇獎(jiǎng)優(yōu)秀期刊、中國(guó)期刊數(shù)據(jù)庫全文收錄期刊、全國(guó)中文核心期刊（藝術(shù)類）。特別是在2008年重新評(píng)定的全國(guó)藝術(shù)類核心期刊中，《戲劇文學(xué)》在與國(guó)家級(jí)期刊競(jìng)爭(zhēng)中排名第6，成為在全國(guó)戲劇界和同類期刊中頗具影響力的雜志。

今后，《戲劇文學(xué)》在各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷與支持下，將繼續(xù)以馬克思主義新聞?dòng)^和科學(xué)發(fā)展觀重要思想為指導(dǎo)，一方面繼續(xù)承擔(dān)扶植我省戲劇創(chuàng)作和理論隊(duì)伍建設(shè)的任務(wù)，以促進(jìn)我省戲劇事業(yè)的發(fā)展；一方面進(jìn)一步提高辦刊質(zhì)量，繼續(xù)擴(kuò)大《戲劇文學(xué)》在全國(guó)業(yè)界的品牌影響，保持和提升《戲劇文學(xué)》作為全國(guó)核心期刊的領(lǐng)先地位。

主要欄目：

1、新時(shí)期戲劇三十年回眸：改革開放三十年是中國(guó)社會(huì)發(fā)生歷史性轉(zhuǎn)折的重要時(shí)期，也是中國(guó)戲劇發(fā)生深刻變化的三十年。這一時(shí)期的戲劇，從創(chuàng)作、舞臺(tái)呈現(xiàn)到理論、評(píng)論，都為今天乃至后世的研究留下極具歷史價(jià)值的拓片。本刊之所以選擇在2009年開設(shè)這一欄目，是希望作者能夠沉下心來,從縱向梳理到局部探微等多個(gè)側(cè)面對(duì)這一時(shí)期的戲劇做當(dāng)代視角下的深度思考。

2、東北二人轉(zhuǎn)文化研究：關(guān)注和探討東北二人轉(zhuǎn)的創(chuàng)作、演出、評(píng)論以及歷史、現(xiàn)狀、未來的研究。2011年設(shè)立，著名東北二人轉(zhuǎn)劇作家、理論家王肯親筆題詞。

3、中國(guó)戲劇現(xiàn)狀論壇：關(guān)注和探討中國(guó)戲劇在創(chuàng)作、批評(píng)、理論研究等領(lǐng)域的現(xiàn)狀和問題一直是本刊理論版的重要特色。本欄文章注重對(duì)當(dāng)下戲劇現(xiàn)象的深層思考，強(qiáng)調(diào)實(shí)證性與學(xué)理性并重。

4、第三只眼看戲?。弘S著人類視野的拓寬和視點(diǎn)的改變，我們希冀會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。本欄意在打破凝固的思維定勢(shì)，推出新鮮、獨(dú)到的理論發(fā)現(xiàn)，展示有價(jià)值、有深度的研究成果，哪怕這些文字只在某一點(diǎn)上能走進(jìn)前人足跡未到的地方。

5、經(jīng)典重讀：拂去由于歷史或人為因素對(duì)經(jīng)典之作的曲解與誤讀，還經(jīng)典作品以本來面目，以真誠(chéng)的感受和審美的理解力，同創(chuàng)作出這些經(jīng)典作品的大師們做生命與生命之間的對(duì)話。

6、劇本新作：主要發(fā)表各種題材、體裁和不同風(fēng)格的劇本（包括話劇、戲曲、音樂劇、小劇場(chǎng)戲劇及小品、二人轉(zhuǎn)等）。作品提倡思想性、文學(xué)性與演出性并重，力求有品位、有追求，有對(duì)生活獨(dú)特的發(fā)現(xiàn)。

7、傳統(tǒng)脈動(dòng)：我們對(duì)創(chuàng)新意識(shí)的呼喚，并不意味著傳統(tǒng)將成為昨夜星晨；我們追求形式上的出新，并不表明我們會(huì)舍棄傳統(tǒng)藝術(shù)形式中的成功經(jīng)驗(yàn)。我們希望將一切有價(jià)值的東西發(fā)揚(yáng)光大。

8、深度批評(píng)：以精當(dāng)、透辟的筆觸和誠(chéng)懇的文風(fēng)，對(duì)當(dāng)下的創(chuàng)作和演出進(jìn)行實(shí)實(shí)在在的評(píng)析，歡迎以嚴(yán)肅的批評(píng)精神與創(chuàng)作對(duì)話。

9、探索·爭(zhēng)鳴：有探索才有發(fā)展，有爭(zhēng)鳴才有繁榮。本欄目將為戲劇人提供一個(gè)藝術(shù)上大膽探索、自由爭(zhēng)鳴的空間。歡迎以坦誠(chéng)的心態(tài)交流各自不同的藝術(shù)見解。

10、創(chuàng)作圓桌：本欄文章可從宏觀把握，諸如對(duì)創(chuàng)作傾向、戲劇觀等問題的深層探討；亦可作微觀操作，諸如對(duì)文本、舞臺(tái)呈現(xiàn)的評(píng)頭品足，或?qū)?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的挖掘、分析。

11、理論縱橫：推出戲劇理論研究的新成果，注重較高的學(xué)術(shù)價(jià)值和較強(qiáng)的理論色彩。另外，我看我思、國(guó)外戲劇博覽、舞臺(tái)研究、本省話題、影視話語等大家熟悉的欄目在2009年的版面中仍占有一定的位置。

投稿須知：

1、凡向本刊投稿，除譯作者另有聲明外，本刊擁有相關(guān)出版物上刊發(fā)的權(quán)利，并擁有除紙質(zhì)方式外以其他方式出版之權(quán)利。投稿三個(gè)月后未得到本刊通知的，可另行他投。限于本刊人力和經(jīng)費(fèi)，來稿一律不退，請(qǐng)自留底稿。
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錄用文章題目：

英國(guó)劇作家托馬斯·米德爾頓 邵雪萍;2

溫暖、自信、謙遜、堅(jiān)定——記我所認(rèn)知的張曼君導(dǎo)演 邢辛;4-7

浪漫精神 詩意情懷——我看張曼君導(dǎo)演的舞臺(tái)導(dǎo)演藝術(shù) 修巖;8-11

從渴盼到憧憬——簡(jiǎn)述與張曼君導(dǎo)演合作評(píng)劇《母親》的經(jīng)過與體會(huì) 王亞勛;12-15

擁抱敘事與想象相互融通的藝術(shù)追求——談張曼君導(dǎo)戲的靈動(dòng)思維 薛若琳;16-18

意趣神色——淺談張曼君導(dǎo)演的舞蹈精神 周育德;19-22

膽略和智慧——秦腔《王貴與李香香》觀摩隨筆 汪人元;23-26

張曼君的“心氣” 劉玉琴;27-32

新世紀(jì)戲曲的出發(fā)點(diǎn),重拾中國(guó)戲曲的源頭經(jīng)驗(yàn)——兼論張曼君導(dǎo)演藝術(shù)的非文本敘述方式 單躍進(jìn);33-37

用“發(fā)現(xiàn)”的眼光審視經(jīng)典——以上海歌劇院新版《阿依達(dá)》為例 秦春風(fēng);38-41

英國(guó)戲劇《蜜糖的滋味》的文本獨(dú)創(chuàng)性 劉柳;42-45

解析話劇《獨(dú)自溫暖》投射的社會(huì)現(xiàn)實(shí) 褚喜之;46-49

從《原野》看話劇的戲劇性表達(dá) 陳乃嘉;50-54

“意識(shí)流”舞臺(tái)劇《行者無疆》:中國(guó)戲劇文化的“藝術(shù)鑿空之旅” 魏瀟瀟;55-59

從上海昆劇團(tuán)全本《長(zhǎng)生殿》談藝術(shù)傳承與延續(xù) 何云;60-63

魏明倫劇作現(xiàn)代性表現(xiàn)及成因論析 鐘媛媛;劉敘武;64-72

桂劇表演藝術(shù)理論體系探析——基于桂劇藝訣的剖析 朱江勇;73-77

《牟尼合》中科舉描寫的教育意義 伏濤;張麗紅;78-86

瀕危劇種“三位一體”保護(hù)對(duì)劇種保護(hù)模式的重構(gòu)研究 趙峰;87-91

原型批評(píng)視角下葉芝戲劇中神秘思想探析——以女性角色為例 惠凱赟;92-95

英雄祛魅與靈魂重塑——話劇《我們的荊軻》的精神分析學(xué)解讀 趙丹;96-100

用新媒體藝術(shù)點(diǎn)亮滿族新城戲的舞臺(tái)——以《鐵血女真》《洪皓》為例 王悅;鄒慧俐;郝連科;101-105

論莆仙戲《鄭元和》對(duì)李娃故事的另一種解讀 莊清華;106-113

文化記憶視角下華裔劇作家黃哲倫的身份建構(gòu) 蘇芹;114-120

音樂劇《伊麗莎白-愛與死之輪舞》人物淺析 黎明輝;121-124

當(dāng)觀眾成為演員、戲劇成為游戲:評(píng)析互動(dòng)探案劇《第六度(The 6th Degree)》 劉莉;125-129

地域文化在吉林地方戲劇舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用 洪利標(biāo);130-133

非遺視角下南陽大調(diào)曲子的發(fā)展困境與搶救性傳承 胡貞宇;134-139

戲劇服裝設(shè)計(jì)中色彩要素的時(shí)代要求與價(jià)值追求 周大鵬;140-145

楊小樓兩部愛國(guó)新戲首次亮相津城 楊秀玲;146-149

“偽滿洲國(guó)”戲劇服飾設(shè)計(jì)研究 周宏蕊;霍楷;150-154

頂上功夫——《理發(fā)店編年史》 吳秀龍;155-160

話劇《二馬》 曹志剛;161

話劇《二馬》 方旭;郭奕雯;162