莫言小說(shuō)的藝術(shù)特征

    莫言小說(shuō)以傳奇化的歷史、兒童化的敘事視角、高密東北鄉(xiāng)等為主要特色，融巧合性、荒誕性、震撼性、開(kāi)放性于一體，小說(shuō)語(yǔ)言帶有強(qiáng)烈的主觀情感色彩，故事情節(jié)帶有濃重的主觀創(chuàng)造精神，小說(shuō)風(fēng)格有著魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩。莫言擅長(zhǎng)用文字為讀者構(gòu)造真實(shí)可感的畫(huà)面，用鮮艷的色彩吸引觀眾的眼球，比如，小說(shuō)《紅樹(shù)林》、《黑沙灘》、《金翅鯉魚(yú)》、《金發(fā)嬰兒》等都是以“色彩詞匯+名詞”為小說(shuō)的標(biāo)題，使讀者根據(jù)篇名就能推斷出小說(shuō)的思想內(nèi)容。小說(shuō)《天堂蒜薹之歌》中“她眼前飛舞著綠色的光點(diǎn)……爹的臉是綠的，娘的臉是黑的”，綠色、棗紅、紫紅、黑色等色彩詞匯構(gòu)成了色彩斑斕的世界，使小說(shuō)意象變得真實(shí)可感、形象動(dòng)人。《透明的紅蘿卜》中，“一白一黑兩個(gè)扭在一起”，“深紅色的菊子和淡黃色的小石匠”，“透明的、金色的外殼里孕育著活潑的銀色液體”，黑白、深紅、淡黃、金色、銀色等色彩詞匯使人物形象簡(jiǎn)潔明了、個(gè)性鮮明。在莫言色彩世界中，“紅色”是高頻詞匯，比如，《紅高粱家族》中有浸滿(mǎn)血色的紅高粱、熱烈的紅色轎子、鮮紅的嫁衣等，這些紅色展現(xiàn)出一種原始的生命欲望和激情澎湃的生命熱情。[1] 

   此外，莫言擅長(zhǎng)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，常用獨(dú)具匠心的場(chǎng)面描寫(xiě)強(qiáng)化影片的畫(huà)面感。比如，小說(shuō)《爆炸》中，“我”被父親打了一巴掌，“落到我臉上，發(fā)出重濁的聲音……我感到一股釋發(fā)的狂歡般的痛苦感情在胸中郁積”，在這段描寫(xiě)中莫言把味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)等都用了起來(lái)，帶給讀者豐富的視聽(tīng)感受。小說(shuō)《球狀閃電》中，“大火球從樹(shù)上滾下來(lái)……鼻子里嗅到一股濃烈的火藥味……”，作家通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)等描寫(xiě)將火球的形狀、滾動(dòng)等表現(xiàn)得淋漓極致。

    莫言小說(shuō)多以空間結(jié)構(gòu)為主，故事時(shí)間跳動(dòng)性強(qiáng)，有著較強(qiáng)的鏡頭感，比如，《紅高粱》中“打埋伏”、“余占鰲搶親”、“羅漢大叔被殺”等故事情節(jié)并未按照時(shí)間順序排列，而是以倒敘、插敘等方式穿插于一起，這種打破時(shí)間順序的敘事手法為電影改編提供了便利。莫言小說(shuō)中的人物與故事都非常鮮活，他常用章回體小說(shuō)的手法講故事，使故事情節(jié)曲折動(dòng)人、耐人尋味。比如，《檀香刑》中，莫言用民間語(yǔ)言虛構(gòu)了一個(gè)傳奇性的故事，將“個(gè)體性宏大敘事”發(fā)揮到了極致。

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