民族聲樂演唱中京劇唱腔的運用——藝術(shù)論文

一、引言

在我國，戲曲藝術(shù)歷史悠久，上可追溯到千年之久。樂府詩歌、宋詞淺唱、元朝散曲、明清戲曲等都是戲曲藝術(shù)中的瑰寶，雖然表演形式和唱腔方式發(fā)生了變化，但在其中都包含著豐富的情感表現(xiàn)和復雜的聲樂技巧。京劇素來有“國粹”之稱，是我國戲曲藝術(shù)中最富有代表性的，是中華民族傳統(tǒng)文化的名片。民族聲樂演唱同樣有著特別的藝術(shù)魅力，受到廣大音樂愛好者的歡迎。京劇表演造型特別，唱腔獨特，在民族聲樂演唱中有著不可忽視的作用。我國一些民族聲樂表演藝術(shù)家不同程度地已經(jīng)將京劇唱腔的精華運用到民族聲樂演唱中，為民族聲樂演唱提供了新的思路。

二、京劇與民族聲樂藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀  

京劇之名最初出現(xiàn)于清光緒年間，歷史上曾經(jīng)有皮黃、二黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國劇等稱謂，前身是以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班，從乾隆五十五年徽班進京到道光末年，經(jīng)過多少輩人的努力，逐漸發(fā)展成為現(xiàn)在的京劇藝術(shù)。它吸取了民間歌舞，說唱藝術(shù)和滑稽戲等各種形式，并經(jīng)過長期磨合，把歌、舞、詩、畫融為一體，并逐漸達到和諧劃一的效果，形成了"以故事演歌舞"的表演特征。 

和京劇相比，民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展歷史較短。它的興起是在改革開放之后。同樣作為演唱方式，民族聲樂藝術(shù)和京劇存在很多方面的相通之處，都是以表演與唱腔相結(jié)合，要求表演者能夠很好的運用氣息和調(diào)節(jié)共鳴。京劇藝術(shù)是我國傳統(tǒng)文化的瑰寶，在今天的聲樂藝術(shù)表演中有很重要的借鑒意義，可以使聲樂藝術(shù)中唱腔的控制及聲音的把握得到進一步的提升?，F(xiàn)在，京劇式唱腔訓練已經(jīng)成為了民族聲樂藝術(shù)培訓中的必修課。經(jīng)過兩者多年的融合，民族聲樂表演中京劇唱腔運用表現(xiàn)出越來越重要的作用，在藝術(shù)表現(xiàn)方面的協(xié)調(diào)性逐步提高。

京劇唱腔在民族聲樂中得到運用，不僅可以使兩者相互借鑒共同進步，而且能夠為我國的文化發(fā)展提供更好的創(chuàng)新思路。

三、民族聲樂演唱中京劇唱腔的運用

1.“咬字發(fā)音”在民族聲樂演唱中的運用

不論是京劇表演還是聲樂演唱，都是內(nèi)容和情緒的表達，都是以語言表達為基礎的。而語言表達需要注意語音、語調(diào)和語氣的變化，平常講話尚且如此，更何況作為舞臺表演藝術(shù)的京劇和民族聲樂。在京劇唱腔中，對表演者的咬字和發(fā)音要求很高。咬字清楚作為京劇表演的基礎，要求恰到好處，有種形象的說法就好比“貓叼耗子”，不緊不松。京劇咬字要字正腔圓，字音清晰并且不能吃音，這樣才能夠保證在表演中演唱發(fā)音、收韻和收聲都一氣呵成，旋律流暢。咬字發(fā)音在京劇唱腔中的重要性可見一斑，在民族聲樂演唱中同樣重要。明朝著名戲曲音樂家魏良輔先生在《曲律》一書中曾經(jīng)提到一句“曲有三絕；字清為一絕,腔純?yōu)槎^,板正為三絕。”足可見咬字發(fā)音的重要性，并提示我們在民族聲樂演唱中成熟運用咬字發(fā)音的必要性。

2.“吐字行腔”在民族聲樂演唱中的運用

京劇中講究聲情并茂，字正腔圓，十分注重聲音表達的圓潤性，做到發(fā)音吐字清晰，腔隨字轉(zhuǎn)。在民族聲樂表演中，同樣要將吐字行腔靈活應用，不但要學會京劇唱腔中的發(fā)音和咬字，而且要注重聲音的銀色特征，根據(jù)所要表達的情感為基礎，加強聲音表現(xiàn)的辨識度，以及聲音的情感厚度。京劇中不僅講究吐字，而且在行腔中更是唱法豐富，京劇中有連腔、滑腔、哭腔、斷腔及笑腔等等各種唱法。這些唱法都有助于京劇表演中聲音的情感表達更加有層次。民族聲樂表演中運用這些唱法，可以使歌曲表現(xiàn)更加有意境，突出展示了歌曲中所蘊含的深厚的情感訴求。另外，民族聲樂表演中有時也運用了京劇唱法中的“曲情”，達到了與京劇相近的藝術(shù)表現(xiàn)效果。吐字行腔”在民族聲樂演唱中的運用，典型的例子就是著名的蒙古民歌《牧歌》，這首歌的表現(xiàn)中運用了京劇中連腔的唱法，閉目細聽，可以想象到廣袤的大草原一望無際，朵朵雪白的云彩點綴在蔚藍的天空，遠處成群的牛羊為草原帶來生機與安詳。在民族聲樂演唱中靈活運用京劇唱法中的各種技巧，能夠使音樂更加具有感染力。

四、結(jié)語

民族聲樂演唱是一門技巧與情感兼?zhèn)涞木C合性藝術(shù)，不僅要注意歌唱技巧的掌握還要注意歌曲情感的表達。京劇是我國的傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的精粹，京劇唱腔中包含著多種唱法值得借鑒，比如咬字發(fā)音、吐字行腔等等。在民族聲樂演唱中靈活運用京劇唱腔，這樣對于民族聲樂演唱者提出了更高層次的要求，不僅要演唱基本功扎實，而且要熟練掌握京劇唱腔的唱法，另外還要準確表現(xiàn)演唱曲目中情感。京劇唱腔在民族聲樂演唱中的運用，為我國的民族聲樂演唱提供了更加的豐富的表現(xiàn)力和感染力，為我國民族聲樂的創(chuàng)作提供了更加開闊的新思路。

參考文獻:

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本文來源：http://m.00559.cn/w/wy/655.html  《戲劇之家》