淺析數(shù)字電影技術(shù)的發(fā)展 ——影視論文

    隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，它也慢慢進(jìn)入到了電影領(lǐng)域，進(jìn)入了人們的視野。電影制作的準(zhǔn)備、拍攝、后期剪輯及特效的制作等一系列過程，大大的減輕了電影人員的壓力，使其拍攝簡(jiǎn)單快捷，更重要的是數(shù)字技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)人們的想象，通過后期特效的處理，完成虛擬與真實(shí)接軌，過去與現(xiàn)在的橋接，數(shù)字電影的顏色鮮艷，畫面清晰，為觀眾帶來了新的視覺和聽覺的感受，可以說數(shù)字電影是電影技術(shù)的工業(yè)革命。

    從專業(yè)上來說，數(shù)字電影是指電影的拍攝、制作以及成品的放映全部采用數(shù)字技術(shù)，而不是通過膠片拍攝制作完成，并通過衛(wèi)星、光纖、網(wǎng)絡(luò)、光盤等物理媒介傳送，將數(shù)字信號(hào)還原成符合電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的影像與聲音，放映在公眾眼前的影視作品。傳統(tǒng)意義上說，數(shù)字電影技術(shù)是電影界的指路燈，會(huì)帶領(lǐng)我們走上一個(gè)新的紀(jì)元，就像工業(yè)革命一樣。數(shù)字電影是現(xiàn)代影視技術(shù)的發(fā)展方向，也是未來衛(wèi)星、通信和網(wǎng)絡(luò)傳輸中主要信息內(nèi)容之一，代替了膠片的時(shí)代，進(jìn)入了數(shù)字時(shí)代。

    數(shù)字電影的整體技術(shù)可以劃分為四個(gè)階段。第一階段是把數(shù)字電影后期制作階段的圖像動(dòng)態(tài)信號(hào)轉(zhuǎn)化成數(shù)字信號(hào)。第二階段是委托專門的數(shù)字技術(shù)服務(wù)公司對(duì)原版信號(hào)進(jìn)行數(shù)字壓縮、加密和打包，然后通過衛(wèi)星或網(wǎng)絡(luò)傳送到當(dāng)?shù)氐姆庞吃?，也可以直接將母版信?hào)刻錄成DVD只讀光盤或錄制到磁帶等載體上，通過傳統(tǒng)的特快專遞等服務(wù)發(fā)送到當(dāng)?shù)赜霸?。第三階段是在當(dāng)?shù)馗饔霸夯虻貐^(qū)數(shù)字信號(hào)控制中心對(duì)數(shù)據(jù)信號(hào)進(jìn)行接收和存儲(chǔ)，獲取和發(fā)送放映授權(quán)以及解密密碼等。第四階段是通過數(shù)字放映實(shí)現(xiàn)數(shù)字信號(hào)的放映。

    尼葛洛龐帝在《數(shù)字化生存》一書中曾經(jīng)說過，“數(shù)字化”是步入新世紀(jì)的人類生存的福音，并宣稱沒有比特，就沒有人類的前途。但不少學(xué)者對(duì)“生存的數(shù)字化”提出了很多反思性的意見，他們認(rèn)為，數(shù)字化是一柄雙刃劍，一方面，數(shù)字化以虛擬的形式突破了現(xiàn)實(shí)生存的制約，并開拓了人們的視野，張揚(yáng)了人性的表現(xiàn)空間，激發(fā)了人們對(duì)于想象和創(chuàng)造的動(dòng)力。但另一方面，數(shù)字化生存也帶給人們了新的異化，他排斥了許多非人性和非人道的思想意識(shí)，它的負(fù)面影響也引發(fā)了人文精神的失落，從而導(dǎo)致了人對(duì)生命意識(shí)的頹萎。 因此在人類進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，非常有必要強(qiáng)調(diào)人文操守對(duì)于數(shù)字化生存的價(jià)值建設(shè)與意義支持。在為數(shù)字化帶來生存便利和生活方式的變化而欣然鼓舞的時(shí)候，也必須同時(shí)對(duì)人類因此進(jìn)入一個(gè)可能被抽象化的世界而保持高度的警惕。

    數(shù)字電影技術(shù)是一個(gè)新型的專業(yè)，也是這些年電影業(yè)發(fā)展的趨勢(shì)，用數(shù)字化代替膠片的時(shí)代，經(jīng)過后期的制作與改良讓虛擬人物與現(xiàn)實(shí)人物結(jié)合在一起，給大眾一個(gè)視覺上得沖擊，最典型的就是《哈利波特》、《魔戒》、《星球大戰(zhàn)》等等這些科幻電影，從開始接觸這類視覺沖擊里很強(qiáng)的電影到現(xiàn)在，人們已經(jīng)慢慢的適應(yīng)了這種現(xiàn)實(shí)與虛擬的結(jié)合，時(shí)空的跳躍。而現(xiàn)在上映的電影也都會(huì)用上這種后期制作的方法，電影基本脫離了老舊的膠片時(shí)代，數(shù)字化電影也是勢(shì)在必行。

    毫無疑問，電影作為時(shí)代藝術(shù)最杰出的代表之一，數(shù)字技術(shù)是現(xiàn)代電影的引路人。在經(jīng)過幾十年電影的發(fā)展，現(xiàn)代電影有了質(zhì)的飛躍。鑒于數(shù)字藝術(shù)崛起與影視藝術(shù)的高科技競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代，并通過影視藝術(shù)廣泛傳播而獲得的高速發(fā)展與普及，我們幾乎已經(jīng)無法將數(shù)字藝術(shù)研究和電影研究分離開，因此數(shù)字電影技術(shù)也就成了現(xiàn)代電影藝術(shù)的研究方向，也是理論響實(shí)踐回歸的必然結(jié)果。

    數(shù)字電影技術(shù)的巨大潛能，使之已經(jīng)成為當(dāng)今世界發(fā)展的趨勢(shì)和方向。

    與傳統(tǒng)電影相比，數(shù)字電影最大的區(qū)別是不再以膠片為媒介，以網(wǎng)絡(luò)、拷貝為發(fā)行方式，而換之以數(shù)字文件形式發(fā)行或通過網(wǎng)絡(luò)、衛(wèi)星直接傳送到影院、電視等終端。以數(shù)字方式傳輸節(jié)目，整部電影在傳輸過程中不會(huì)出現(xiàn)質(zhì)量損耗。一旦數(shù)字電影信號(hào)發(fā)出，可以使不同地區(qū)的觀眾同時(shí)欣賞到同一個(gè)高質(zhì)量的數(shù)字節(jié)目。數(shù)字電影節(jié)目的發(fā)行不再需要洗映大量的膠片，既節(jié)約發(fā)行成本又有利于環(huán)境保護(hù)。

    數(shù)字電影最大程度解決了電影制作和發(fā)行過程的損失問題，即使一直放映也完全不影響影片的音畫質(zhì)量。數(shù)字電影不僅能避免出現(xiàn)膠片老化、褪色等問題，還可以確保影片永遠(yuǎn)光鮮亮麗，確保畫面沒有任何抖動(dòng)和閃爍，使觀眾看不到任何畫面的瑕疵的現(xiàn)象。

    電影藝術(shù)進(jìn)入數(shù)字時(shí)代后，數(shù)字化攝像機(jī)已經(jīng)可以完全代替膠片把影像和照片放在了程序里儲(chǔ)存，再用電腦進(jìn)行后期的制作、剪輯、配音、合成等等方式組成現(xiàn)在的電影。21世紀(jì)的到來已經(jīng)成為了數(shù)字電影行業(yè)的新曙光，數(shù)字電影產(chǎn)業(yè)隊(duì)友現(xiàn)代的電影人來說也不再是夢(mèng)，去掉了繁雜的拍攝方式，迎來的是越來越快捷方便的拍攝手法與制作方法。我們未來要經(jīng)歷三大特點(diǎn)，棄用膠片、走出影院、解雇明星。

    第一，“棄用膠片”。膠片在21世紀(jì)以前是電影的代名詞，然而再出現(xiàn)了各式各樣的數(shù)字電影之后，膠片就再也沒有了以前的輝煌時(shí)光。首先就是《星球大戰(zhàn)》用了數(shù)字電影的制作方式代替了演員，用收聲設(shè)備代替了膠片，在拍攝中完全運(yùn)用了數(shù)字方式進(jìn)行拍攝基本沒有了膠片的痕跡。自從這個(gè)系列的電影出現(xiàn)了，整個(gè)電影史也就改變了。

    其實(shí)，從電影出現(xiàn)開始，電影就已經(jīng)開始了數(shù)字化的進(jìn)步，膠片被一步一步的改造直到現(xiàn)在，數(shù)字技術(shù)能夠給導(dǎo)演，演員更多的想象空間，并能對(duì)影片進(jìn)行改造?！锻婢呖倓?dòng)員》就是一部完全數(shù)字化的“動(dòng)畫電影”。沒有一個(gè)真人動(dòng)用了110臺(tái)電腦，耗時(shí)四年，花費(fèi)了80萬個(gè)電腦工作小時(shí)才“拍攝”出來。片中，計(jì)算機(jī)生成圖像技術(shù)制造出來的人物、街道、風(fēng)景、樓房、以及黃昏的落日，暴雨都十分逼真。

    第二“走出影院”。現(xiàn)在的數(shù)字電影還是需要在影院觀看的，但數(shù)字影院和傳統(tǒng)的影院已經(jīng)有了本質(zhì)上的區(qū)別。在我看來，現(xiàn)在的數(shù)字電影放映模式，已經(jīng)和過去截然不同了，人們可以通過電腦、電視、手機(jī)等工具收看想看得電影，在不追求音效和影片質(zhì)量的情況下，已經(jīng)可以完全不在意影院的束縛，大大降低了成本。隨著計(jì)算機(jī)和電訊業(yè)的發(fā)展，不進(jìn)入影院看電影已經(jīng)可以完全實(shí)現(xiàn)了，再也沒有了原來的麻煩。這種技術(shù)必將成為雨后春筍一樣滿地吐綠，其蓬勃的發(fā)展已經(jīng)成為了電影發(fā)展的趨勢(shì)。被數(shù)字電影武裝起來的電影已經(jīng)像文藝的蝴蝶布滿了我們的視線當(dāng)中。

    第三,“解聘明星”。數(shù)字電影在業(yè)內(nèi)之所以引起爭(zhēng)論這點(diǎn)正是爭(zhēng)論的所在，沒有了明星的電影能拍好么。經(jīng)驗(yàn)、演技、熟悉的面孔這都是一系列問題，數(shù)字化取代了人，成為了電影里的主演，很難想象沒了演員的電影是什么樣的，而那些文藝學(xué)家也正是因?yàn)檫@不愿意讓數(shù)字電影發(fā)展起來。 電影作為一直以演員為主要成員的文化產(chǎn)業(yè)必然就少不了競(jìng)爭(zhēng)。

    20世紀(jì)大家熟知的《獅子王》中看到的生動(dòng)的獅子形象，《侏羅紀(jì)公園》里栩栩如生的恐龍，數(shù)字虛擬的影星已經(jīng)出現(xiàn)在了現(xiàn)代的電影當(dāng)中取代了原來的演員成為了現(xiàn)代的明星。在電腦影星的合成技術(shù)日漸成熟以后，數(shù)字虛擬場(chǎng)景也會(huì)代替現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景帶來了新的觀影體驗(yàn)。面對(duì)成熟的數(shù)字電影技術(shù)，在拍攝，擬音等方面已經(jīng)不在依靠人工操作，而是將這些東西轉(zhuǎn)化成信號(hào)進(jìn)入了電腦。在數(shù)字制作過程中，只要你想要，就能夠通過數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)。有的導(dǎo)演已經(jīng)說了：“我現(xiàn)在唯一的工作就是想象”。

    數(shù)字化是電影發(fā)展的必然方向。目前電影正處于膠片與數(shù)字并存、城市與鄉(xiāng)村共同發(fā)展、產(chǎn)業(yè)化與數(shù)字化相互促進(jìn)的關(guān)鍵階段。電影既面臨發(fā)展的良好契機(jī)也面臨多方面的嚴(yán)峻考驗(yàn)通過電影行業(yè)自身的不斷努力和與相關(guān)產(chǎn)業(yè)的密切合作,利用我國(guó)電影從模擬向數(shù)字全面調(diào)整的機(jī)遇,必將實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的跨越式發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

（1）《數(shù)字藝術(shù)論》  廖祥忠   中國(guó)廣播電視出版社